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明末通俗小说刊刻中心的迁移与小说风格的转变

明代中叶以来,许多书坊竞相刊刻通俗小说作品,直接带来了通俗小说创作、刊刻、评点、阅读的繁荣局面。在书坊的竞争过程中,先后形成了福建建阳、江苏南京和苏州、浙江杭州等刊刻中心。由于不同地区书坊主人的文学素质、经济实力、经营理念和所处地区文化氛围等因素的影响,不同地区书坊刊刻小说的种类也有所区别。同时,图书市场上流行小说的种类也必然对继起的小说作家的创作产生一定的影响。某种意义上说,书坊主人选择小说的标准,同样影响着作家对小说题材和小说风格的选择。因此,不同地区书坊的先后兴盛与刊刻种类的转换,也导致了小说风格的不断演变。一、三大通俗小说刊刻中心的先后形成自嘉靖年间以来,通俗小说的畅销逐渐引起了众多书坊主人的注意。建阳、南京、苏州、杭州等地,都有一些书坊刊刻了为数不等的通俗小说作品。尤其是建阳的书坊,不但密切关注读者趣味,紧跟市场,反应迅速,而且所刻小说价格低廉,很快成为当时的通俗小说刊刻中心。但是随着竞争的逐步加剧,仅仅依靠价格优势显...  (本文共7页) 阅读全文>>

《牡丹》2017年05期
牡丹

爱伦·坡小说美学解读

埃德加·爱伦·坡是美国文学史上重要的作家,产生了十分广泛的影响。他是美国经典文学作家之一,倡导效果论,其哥特小说风格受到广泛欢迎。这类小说以欧洲中世纪作为背景,描写了精神错乱、心里畸形、家族复仇和财产争夺等奇特故事,借用超自然的力量,渲染了暴力血腥、恐怖怪诞的气氛,可读性强,雅俗共赏,艺术性也十分精湛。他勇于创新的风格为现代短篇小说发展做出了很大贡献。埃德加·爱伦·坡通过这种小说风格,来探索人类复杂的精神世界,探索人类非正常、偏执、人格分裂的极端心理,揭示了不为人知的心灵隐秘角落。他笔下的景物描写渗漏着主人公的特定情感,形式不拘一格,有大量的直接抒写,有侧面描写,也有间接性的暗示描写。埃德加·爱伦·坡的小说具有浓厚的反讽意味,表现在对小说的立意、结构和人物的树立。他的小说是不局限于一种解读形式的,经常对不同的著作描写出不同的含义,语言使用技巧相互交错,有很强的阐述性,不断激发人们的学习兴趣。他的小说结构也多种多样的,情节反讽,有...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《牡丹》2017年05期
《躬耕》2017年05期
躬耕

段舒航小说风格浅议

1.综述人物,透视社会。从而为我们提供出一种不同于南阳其他作家的小说文本。在南阳作家群尤其南阳青年作家队伍中,段舒当然,舒航开始起步时的小说还不是很成熟,航是一个不多的“异类”。这个“异类”包括两个比如发表在《躬耕》上的处女作《一个少年和一条方面。一是他不像有些作者那般,发过几篇作品就河》。小说写的是一段充满仇恨、伤感的乡村爱情牛皮哄哄,以为自己真的成为“作家”了。而是“两故事,以及这段错位的爱情故事对于农村少年光的耳不闻窗外事”,“自成小楼成一统”,一心闭门研深深伤害。光的父亲——河东榆村暴戾凶残的富读经典,潜心耕耘小说之梦。二是他的小说一反南金,在一场人为原因形成的械斗中,一榔头将光的阳作家群的传统现实主义创作风格,另辟西方现代舅舅——河西榆村的振江槌入河底。光的母亲哭晕派的超验、魔幻、隐喻、象征、荒诞等先锋写作之过去。娘家唯一的大哥死了,全家的天塌了。不久路,写出了一批艺术性较高的小说作品。的一场暴雨中,父亲也被河水冲走了...  (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《躬耕》2017年05期
东北师范大学
东北师范大学

东野圭吾小说艺术特色探析

如今,东野圭吾已成为日本推理小说的领军人物,他在继承前人优秀成果的基础上开创了自己独特的“写实本格派”的创作风格。1999年出版发行的《白夜行》便是其“写实本格派”的实践证明。《白夜行》以泡沫经济时期的日本社会为时代背景,集中描绘了日本70年代至90年代的社会状况,揭示了诸多社会现实问题,成为无数“东野迷”心中的无冕之王。迄今为止,针对东野圭吾作品《白夜行》的研究成果颇多,但多集中于男女主人公形象、叙事方式、人性和影视化改编等方面,对小说艺术特色方面缺乏系统性的研究,因此,笔者认为《白夜行》的艺术特色方面仍有研究的空间和价值。本论文在收集国内外关于《白夜行》研究成果的基础上,梳理了推理小说的发展历程及其对东野圭吾小说风格的影响,并以《白夜行》为研究文本,从创作手法、人物设置以及小说所揭示的时代主题等方面系统地把握《白夜行》独特的艺术特色。本论文共分为四章。第一章是关于东野圭吾小说风格和主要作品的介绍,重点在于探讨东野圭吾小说风格...  (本文共56页) 本文目录 | 阅读全文>>

南京大学
南京大学

顺应论视阈下小说风格的形式标记翻译

文学翻译的精髓在于风格翻译,小说翻译亦是如此。小说的风格对人物塑造和情景再现有着重要作用,因此小说译者需要特别关注风格翻译。尽管目前译界的大多数学者认为风格是可译的,但在翻译实践中依然缺乏宏观理论的指导。本文以美国作家朱丽叶·布莱克威尔(JulietBlackwell)的小说《安息吧,鬼魂》(Give Up the Ghost)汉译为研究对象,尝试从顺应论的视角,分析如何在译文中有效地再现小说风格。本文首先根据刘宓庆(2005)的风格标记理论,将《安息吧,鬼魂》的风格形式标记分为四类,即词汇标记、修辞标记、句法标记和语相标记。然后根据耶夫·维索尔伦(2000)的顺应论,分析如何通过语境关系顺应和语言结构顺应选择恰当的翻译策略,从而解决这些风格形式标记的翻译难点并实现小说风格的再现。本研究发现,通过语境关系顺应和语言结构顺应,译者可以灵活地选择翻译策略,从而使译语读者感知原文的风格形式标记。语言语境顺应和交际语境顺应可以给译者在选...  (本文共85页) 本文目录 | 阅读全文>>

华中师范大学
华中师范大学

论韩少功小说风格的转变

本文以韩少功从一九七八年至今创作的小说为研究对象,以这期间小说风格的两次转变为线索,具体论述了韩少功小说三个不同阶段小说风格的特征,小说风格转变的原因以及转变的意义。全文分五个部分,具体框架如下:引言:对韩少功小说的研究主要有对韩少功小说的单篇解读,如《爸爸爸》、《女女女》的单篇解读,或者是对韩少功寻根小说地域文化色彩的分析,也有对韩少功小说中某个具体人物形象如丙崽的分析,对韩少功小说文化内涵和叙事特点的阐释。而本文则试图将韩少功从一九七八年至今创作的小说作为一个整体,以韩少功从一九七八年以来至今的小说作为研究对象,以一九八五年和一九九六年为界限,具体深入地分析了一九八五年前,一九八五年至一九九六年,一九九六年以后这三个阶段韩少功小说的不同风格特征。第二部分:韩少功三个不同创作阶段里,其小说呈现不同的风格特征,以及这些不同的风格特征有其具体的演变,主要体现在小说语言的变化、小说形式的变化、小说中乡土视角的演变、小说中感性与理性的...  (本文共44页) 本文目录 | 阅读全文>>