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也谈显德年制低温蓝釉陶瓷

《收藏家》2002年第8期和第10期发表了曲永建先生和尹伊先生的两篇观点截然相反的短文。曲文认为一块北京地区出土的后周“显德年制”低温蓝釉纪年款残片,为目前发现最早的、正式以皇帝年号纪年的款识。尹文认为此残片为“高知识作假,的服品。笔者在认真深入地研究考证了“孔雀蓝釉”这一品种的历史,并发现另一件相似的完整器后,认为曲永建先生发现的“显德年制”瓷片,应是后周时期烧造的。 “孔雀蓝釉”又称“孔雀绿釉”、“法绿釉”、“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。是以氧化铜为发色剂在低温氧化气氛下烧造而成的,因其颜色和蓝孔雀的羽毛相似,故得此名。这一品种最广泛的烧造是在西亚中东地区,笔者在英国研究中国古陶瓷多年,在大英博物馆(B ritisli Museum)的阿拉伯艺术馆看到有大量从8世纪到巧世纪低温蓝釉陶器陈列,颜色和孔雀蓝釉相近。这种颜色深受穆斯林民族的喜爱,烧造t很大。其实早在唐代我国的低温蓝釉烧造技术就已经成熟,唐三彩陶器低温彩釉中的...  (本文共1页) 阅读全文>>

《意林(少年版)》2017年20期
意林(少年版)

一只蓝釉碗的旅程

传说可以用一只正品碗鉴定天下所有碗的品质——只要和另一只碗轻轻相碰,去听发出的声音。一只被主人遗忘的蓝釉碗想要证明自己是最尊贵的正品碗,便踏上了奇妙的旅程。一路上蓝釉碗和见到的瓷碗都碰了碰,听到的声音无不沙哑刺耳。蓝釉碗幵始目空一切,宣到它碰见一只和自己长得一模一样的老蓝釉碗。老蓝軸碗提出要比试一下,当两只碗碰在—起时,&獅杂音再次出现,蓝細碗兴奋地喊道:“哈哈哈,你是次品丨”老蓝...  (本文共1页) 阅读全文>>

《收藏与投资》2016年10期
收藏与投资

藏家说|青花瓷器的“前世今生”

青花是一种釉下彩瓷,是钴(Co)元素在窑炉中烧制后得到的结果。青翠明丽的青花和温润如玉的白釉相互映衬,如蓝天白云,典稚而华贵。古代中国陶匠使用钴作装饰材料可以追溯到两千多年前,中国国内曾出土用钴料装饰的战国陶珠。唐代时,开始用钴料装饰唐三彩,但钴料的蓝色在8世纪初还非常珍稀,因此留传下来的蓝釉三彩是当今国际艺术品市场的显贵,一匹蓝釉唐三彩马曾拍到五千多万元港币的高价。发韧于唐宋的早期青花瓷唐三彩是陶胎的,还不同于后来的青花瓷。唐代青花瓷的发现是近几十年的事。20世纪后半叶,江苏扬州的唐城遗址发现了一些用蓝彩装饰的碎瓷片,上面的菱形几何纹带有浓郁的伊斯兰风格。考古学家分析,这些青花瓷碎片的生产时间应在唐代,但八至九世纪的伊斯兰地区还只能烧制陶器,因而断定这些碎片应该是中国产品。根据扬州发现的这些唐青花瓷的胎釉特征和河南巩县白瓷相似,初步可以确定是巩县窑烧制的,估计是专供向伊斯兰地区出口的贸易瓷。宋代青花瓷的踪影很难寻觅。民国初时,...  (本文共6页) 阅读全文>>

《收藏与投资》2016年08期
收藏与投资

色泽明丽的明清颜色釉瓷器(二)

(接上文)茶叶末釉烧造最成功的当属清代前期的御器厂。此时的茶叶末釉,由于烧成气氛的不同造成釉色的差异,所以又有不同的名称。康熙时臧窑烧蛇皮绿、鳝鱼黄;雍正制品,釉色偏青褐色,因此,又称“鳝鱼青”,釉层凝厚,呈失透状。常见器形有三牺樽、纸槌瓶、绶带葫芦瓶和花浇。(雍正茶叶末釉花浇)乾隆制品釉色淡绿,称“蟹壳青”,是乾隆时期著名的色釉品种,釉面色调有深浅之分:深者,略显黑褐,浅者,则显黄色。釉面有的匀净,有的有棕眼和开片纹,不及前朝滋润。大小器形均有。器足一般为黑褐色,足部釉与露胎相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿样边缘线,此是鉴定乾隆茶叶末釉或其它颜色釉的要点之一。乾隆茶叶末釉的器形较大,大多数为琢器,陈设瓷,如炉、罐、瓶、觚等。雍正、乾隆两朝的茶叶末釉一般都在器底刻有篆书款。传世清代茶叶末釉,都是官窑器,正如《陶雅》说:“茶叶末,娇而不俗,艳如花,美如玉……,以此瓶最养目。”在清王朝,这些色调自然,造型优美的“茶叶末”“鳝鱼黄”...  (本文共6页) 阅读全文>>

《收藏家》2015年05期
收藏家

古陶瓷色彩之旅 蓝釉

构成独立的图案作为整体纹饰的一部分,与前者有泾渭分明的效果。蓝色的生命力远远不如其他色彩的旺盛和受欢迎。唐之后,蓝色在陶瓷上的应用很少见,虽然有“宋青花”之说,但未能有足够的证据印证。宋、金时期,从色彩面貌上来说,可以称之为蓝釉的也就只有钧窑的天蓝釉了。钧窑釉色变化万千,但其釉色中的主要呈色剂是氧化亚铁,因此,从传统的陶瓷分类来看,钧窑一般仍归入青釉瓷系列,钧窑之“蓝”只不过是较重的青色而已。高温蓝釉的烧造成功是在元代。此时的蓝釉仍然以氧化钴为着色剂,而釉已经使用了高温石灰碱釉。唐代三彩中的蓝釉是以铅为助熔剂,釉的附着力较弱,釉层容易受损和剥落;而高温石灰碱釉具有粘稠而附着力强的特点,使得釉层与胎体结合紧密,高温使其色彩光亮润洁,较之三彩的蓝色更为深沉雅润,具有了类似蓝宝石一般的光泽,因而此种高温蓝釉也被称作宝石蓝釉。元代所见传世和出土的蓝釉器物数量不多,在装饰手法上主要是两种方式,即蓝釉描金和蓝釉白花。蓝釉器物造型种类较少,主...  (本文共8页) 阅读全文>>

《紫禁城》2009年09期
紫禁城

马未都谈瓷之色 影落明湖青黛光——蓝釉

今人lllt对众多颜色的陶瓷,我们很容易忽视.11-代l二匠与文人址初的愿望,那雌出J二本能的愿望实际1二包含了文学、美学、行学等诸多含义。在陶瓷中,釉色与纹饰为装饰的两人手法,前者比后者抽象,表达的内容复杂从至玄妙。.ll’人实际!几一直在摸索,厉朝厉代所要表达的内容也未必尹致,了汽.所以让后人兴致盎然产广‘卜,/声、,甲蓝色在古人眼中实在算不上吉祥之色,大凡沾上蓝色还带点儿恐怖。佛经中恶鬼的名字有叫蓝婆的,可能出于蓝色属最冷色调,塑像中常涂抹在脸上,用其色唬人;古代乡试中的考卷如遭污损或不合程式,考官会用蓝笔写明处分,称为蓝单,考生见蓝单则如丧考批;唐人段成式在《酉阳杂姐·虫篇))记载:“蓝蛇,首有大毒……南人以首合毒药,谓之蓝药,药人立死”听之惊然。在中国古代陶瓷文明之路上,蓝釉出现得几近最晚,唐代之前没有丝毫蓝色的釉彩迹象。从烧造的偶然性上讲,蓝色的出现极有可能,但工匠们没有意识要开掘蓝釉产品,所以直至唐早期,唐三彩的出...  (本文共15页) 阅读全文>>