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现实主义和现代主义风格的糅和——论海明威的《永别了,武器》

海明威是“迷惘的一代”的代表作家。他的长篇小说《永别了 ,武器》( 192 9)一直被视为是其艺术风格成熟的标志。作品通过主人公腓特力·亨利在意大利前线的战争经历、与英国护士卡萨玲·巴克莱的爱情悲剧和对战争与人生的最后幻灭 ,表达了海明威以及战后整整一代人对战争与人生的理解。在这部小说中 ,海明威的创作独具个性 ,风格灵活多样。他继承了现实主义传统 ,满怀着对社会的充分关注和参与现实的激情 ,以社会道德为基础 ,通过对典型人物性格的刻画、环境描写、事件的叙述和故事情节的发展来反映现实人生。海明威以一战为背景 ,以主人公的人生遭遇为主线强烈地谴责了战争 ,真实地揭露了战争的残酷和统治阶级制造战争并从中牟利的欺骗本性 ;反映了社会民众普遍的厌战、反战情绪 ,具有很强的现实意义。同时由于曾一度侨居巴黎 ,他接受了现代派观点的熏陶 ,注重探索人的内心世界 ,在作品中巧妙地运用了意识流、象征、内心独白等现代派的表现手法 ,很好地捕捉了“迷...  (本文共3页) 阅读全文>>

《甘肃社会科学》2000年04期
甘肃社会科学

周扬文艺理论中的现实主义问题

现实主义问题 ,在周扬的文艺理论中是一个极其重要的问题。从 40年代开始坚定地“做毛泽东思想的‘宣传者、解说者、应用者’”① 的周扬 ,建国以后 ,一方面把文艺为工农兵服务 ,为政治服务 ,作为现实主义精神的体现、现实主义传统的发展 ,从而继续独尊现实主义。另一方面 ,又对现实主义不断作出解释 ,作出“规定” ,使之适应文艺为政治服务的需要 ,实际上对它本来不可或缺的独立品格表示了不尊。由此形成了他的看似以现实主义为核心 ,其实以文艺从属于政治为核心的理论体系 ,或者说以一种特殊的现实主义主张为核心的理论体系。而这种特殊的现实主义主张 ,在 1 7年里 ,曾经是文艺理论和创作必须遵守的原则。一并不是到了建国后周扬的文艺理论中才有现实主义问题。 30年代 ,周扬投身左翼文艺运动的时候已经是现实主义的信徒 ,而这自然跟中国革命文艺运动自来到世上就表明它将是一个独尊现实主义的运动有关。值得注意的是夏衍 1 991年论及周扬时说的一句话...  (本文共12页) 阅读全文>>

《文艺理论与批评》2000年03期
文艺理论与批评

“现实主义复归”与当代现实

90年代中期 ,正当知识分子所抨击的“人文精神失落”现象仍在加剧时 (著名作家莫言的小说《丰乳肥臀》与新冒出的作家朱文的小说《我爱美元》可以作为标志 ,色情、乱伦、道德崩溃、消解正统历史观 ,奇特地交织到一起 ,评论界一片叫好之声 ) ,另一股思潮却也有声有色地涌出 ,它以非文人化的姿态向这股浊流发起了挑战 ,这就是“现实主义复归”潮流 (这一文学态势的叫法尚未统一 ,有人称“现实主义冲击波”,有人称“现实主义回潮”,也有人称“小说改革运动”)。这一潮流的突出代表人物是河北作家中的“三驾马车”(谈歌、何申、关仁山 ) ,另有刘醒龙、周梅森、梁晓声等等。评价、分析这一潮流 ,对于认识当代中国审美文化的复杂性、丰富性以及规律性 ,是不无裨益的。1.为什么重提现实主义 ?现实主义是世界文学史上的主要潮流之一。作为一种特殊的文学范式 ,它以最直观、感性的形式 ,提供了历史的生动画面 ,为行进中的人类社会留下了文化活化石。如所周知 ,恩格...  (本文共10页) 阅读全文>>

《新疆大学学报(哲学社会科学版)》2000年04期
新疆大学学报(哲学社会科学版)

20世纪西方文学全景中的现实主义

19世纪现实主义标志着西方传统文学的高峰。从19世纪末开始,反传统的现代主义思潮兴起并且一浪高过一浪,逐渐发展成为20世纪西方文学的主潮。在这种情况下,现实主义在20世纪西方文学中的历史地位不能不成为人们关注的重要课题。对此,近年来我国有学者提出,“高度成熟的现实主义”在20世纪有了进一步的发展和深化,乃至成为了20世纪西方文学的主潮之一。近期出版的一些外国文学史对20世纪西方现实主义文学的论述也反映出不少理论上的混乱,如有的文学史著作一方面正确地指出一些现实主义作家受到现代主义的影响(如“越来越淡化情节,越来越淡化塑造典型人物”),“与传统现实主义有显著的不同”,“艺术手法的变化,使得有的作品难以确定是何种类型”,“有的作家很难界定他是现实主义作家还是现代主义作家”,但另一方面又把劳伦斯、纪德、布莱希特、戈尔丁、约翰·福尔斯、君特·格拉斯等一大批作家列入现实主义[1]。这使笔者强烈地感到,20世纪西方文学全景中的现实主义是一个...  (本文共9页) 阅读全文>>

《戏剧》2000年02期
戏剧

中国话剧的现实主义

序 言话剧的现实主义,走过了艰难曲折的历程。话剧的现实主义,没有走完艰难曲折的历程。时代急剧的变化,岁月极快的流逝,中国的剧坛上也发生着极大的流变。但是现实主义的中国话剧,几十年来在艰难曲折历程中,所取得的辉煌成绩,所得到的沉痛教训,却是永久地被载入中国戏剧发展的史册。“五四”期间,在中国剧坛上,出现了多种流派并存实验的格局,显示着中国戏剧以极其主动的态势接受外国戏剧影响的演进过程。中国的戏剧发展史实还告诉我们,在“五四”剧坛上,虽是积极接受外国戏剧多个戏剧流派的影响,但“写实主义”却占据了主潮地位。研究西方现实主义本义与本源后,我们就会发现:“五四”戏剧倡导者们所确立的写实主义话剧,是自认为、误认为的“中国式的现实主义”。现实主义与写实主义的一字之差,不是译名所造成的偏差,而是两者之间有着内质的差异。而且,这个差异体现在“五四”戏剧倡导者倡导的写实主义真实观观照下问题剧的内涵之中。为什么会产生写实主义与现实主义两者之间的内质差...  (本文共24页) 阅读全文>>

权威出处: 《戏剧》2000年02期
《中共中央党校学报》2000年02期
中共中央党校学报

理想主义与现实主义的神奇契合——毛泽东个性及其成因考察

恩格斯在评论欧洲文艺复兴时曾指出:“这是一次人类以往从来没有经历过的一次最伟大的、进步的变革,是一个需要巨人而且产生了巨人———在思维能力、激情和性格方面,在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”[1]。毛泽东就是这样一位伟大时代、伟大实践哺育出的伟大人物。他的天才的思想、渊博的学识、远大的抱负、富有勉力的形象与顽强的求实精神、丰富多彩的浪漫主义情调、超人的胆略交织在一起,使“毛泽东”三个字早已超出了他个人称谓的界限而成为一个时代的标志,一种精神的象征,成为这个世纪世界历史上个性最鲜明的巨人之一。这位巨人的个性突出地表现为理想主义与现实主义的神奇契合中。这种神奇的契合,决不是偶然的。这种神奇的契合,既与中国的历史传统、社会结构、制度设施、民族文化、社会心理、风俗民情、革命思潮紧密联系,也受世界潮流、西学东渐、马列传播和俄国革命的深刻影响。一在国内外对个性问题的研究中,我们首先注意到个性概念的多义性。而笔者赞成这样的观点:个性表现在...  (本文共7页) 阅读全文>>