分享到:

唐代墓室壁画艺术风格初探

墓室,又称寝宫、寿藏,在墓壁上作画是其装饰形式之一。唐代张彦远在《历代名画记》中记载,东汉赵歧善画,“自为寿,藏于鄂城,画季扎、子产、晏婴、叔向四人居其位,自居主位,各为赞颂”。[11((历代名画记·历代能画人名》)汉人主张厚葬,视死如生,希望死后也能享受荣华富贵。正如桓宽在《盐铁论》中所说:“今生不能致其爱敬,死以奢侈相高。虽无哀戚之心,则称以为孝,显明立于世,光荣著于俗。故黎民慕效,至于废室卖业。”墓室壁画是这种习俗的产物,不仅流行于汉代,亦盛行于唐代。 唐代墓室壁画是唐代壁画的重要组成部分,是研究唐代壁画发展的珍贵材料。据张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》、段成式《寺塔记》及宋《宣和画谱》、清《佩文斋书画谱》记载,有姓名可考的唐代画家,约有400人,其中参加过壁画创作活动的有110人,他们在宫殿、衙署、府第、守观创作了大量作品。但由于时代的变迁,历经刀兵雷火,大多荡然无存。今天所能见到的随考古发掘而展现于世的唐代墓...  (本文共10页) 阅读全文>>

《南都学坛》2001年01期
南都学坛

才能 人格 意志──作家与艺术风格关系新论

这是一个神圣的境界:风格。歌德将它誉为:“艺术所能企及的最高境界”[‘]。这也就成了一切与艺术相关的人心中的崇高目标。千百年来,众多艺术家与理论家,都希图将艺术这一境界的真谛呈现给世界。当人类智慧将风格归结为“人”这一伟大的本原后,风格,这一艺术的神圣境界似乎从天国降到了人间,人们释然了。然而,当人们虔诚地接近它,希图一睹丰彩时,这一境界又似乎回到了天国。因此,时至今日,风格仍是一种可见而不可理知的现象,它也就成了无处不被人认为重要,却又无处不股俄的理论课题。 正是基于这样一种现象,本文试图从作家的才能、人格、意志人手,为廓清风格这一被笼罩于股陇雾范中的神圣境界,提供一种新的角度。 一、反复与重构 当我们站在新的角度展开思想的触角时,理论的目光总禁不住扫向理论史的长河,这是因为我们论述艺术风格的新角度的历史和逻辑的起点,就是对传统风格论的反思。其中“风格就是人”又是我们反思的焦点。 “风格就是人”这一命题的功绩是伟大的,它凝聚了...  (本文共6页) 阅读全文>>

《课程教育研究》2016年36期
课程教育研究

交响乐的艺术风格及审美探析

自从交响乐在欧洲出现并传播后,以极快的速度风靡全球,并在长期的传递、升华与发展中增添了不少魅力。随着现代人们生活节奏的加快,越来越多人钟情于风格各异的音乐,但也难以动摇高雅交响乐独有的魅力。一、交响乐队概述1.交响乐队构成组成交响乐的乐器包括弦乐器、管乐器、打击乐器等,其中管乐器分为铜管与木管,铜管包括小号、长号、低音号和圆号,木管分为长笛、大管、黑管以及双单簧管。弦乐器包括低音提琴、第一二大中提琴。打击乐器包括木琴、定音鼓、小军鼓等。大提琴在其中占据着举足轻重的地位,其本身的音色浑厚而丰满,能够表达复杂的情感,或演奏抒情的旋律,如加入低音阵营,在低声部中发出沉重的叹息,只利用中间两根弦控制节奏,或是在辉煌时刻表达激昂的旋律,使其得到了非常多音乐人士的喜爱与认可。而以上这些乐器共同组成了一个交响乐队,乐器种类的繁多与类别的不同也为交响乐的复杂性与深度奠定基础,并保证交响乐有更多的音乐形式[1]。2.交响乐的形式将人们常演绎的交响...  (本文共2页) 阅读全文>>

《北方音乐》2017年07期
北方音乐

浅谈琵琶独奏曲《草原小姐妹》艺术风格及演奏技巧

基于琵琶艺术传统,作曲家将时代发展的审美要求进行分析后,创新性的将各种有益于琵琶音乐表现的创作手法进行创新和应用,加大了琵琶的艺术表现力的改进力度,致力于琵琶创作的技术水平以及艺术品位的提升,创作出一批又一批脍炙人口深受演奏者欢迎的琵琶新作。这些题材具有一定的多样化,而且拥有着技法新颖和风格各异的特点,将我国琵琶艺术引领到一个新的艺术层次,为琵琶的演奏和教学创造了新机遇和挑战。由此,本文对琵琶独奏曲《草原小姐妹》艺术风格及演奏技巧进行了解析,以期对琵琶演奏的创新提供相应的参考帮助。一、解析琵琶独奏曲《草原小姐妹》的演奏技巧(一)乐曲旋律形象鲜明准确演奏是通过演奏者良好的琵琶艺术功底,真挚的感情投入,对琵琶作品当中的音乐艺术形象进行创造性的再现,以此达到极致的表演效果。琵琶的演奏只有在掌握琵琶基本技巧的前提下,以正确的琵琶艺术技巧为基础,对琵琶乐曲的情感进行处理才能够具有鲜明的现实意义。这就要求演奏人员从琵琶技巧的基本功开始抓起,...  (本文共1页) 阅读全文>>

《电视指南》2017年06期
电视指南

实验动画的艺术风格及价值探究

实验动画也被称之为艺术动画,主要是按照动画艺术的创作规律、表现形式、技巧、媒介等多种方面,体现创作者独特的风格及创作理念。通过这种表现形式与内涵,体现出创造者强烈的探索意识,实验的动机,就是创造者表现自我、拒绝流俗的创作精神的体现。就因这种独特得创作缘由,实验动画在艺术风格及其价值上有其独特性。一、实验动画的艺术风格作为一门小众边缘艺术,实验动画的艺术风格无法按照主流动画简单划分。而且对实验动画风格也是众说纷纭。笔者认为可从现代艺术流派演变对艺术风格进行分类与梳理。按照这种标准,艺术风格可以划分为抽象主义、超现实主义、象征主义以及表现主义等。(一)抽象主义动画抽象主义动画就是通过逐帧拍摄抽象画面的方式,展现出流动的音律和渲染的情绪。事实上,抽象动画中每一张静止的单帧动画均是一幅幅精美的抽象画,将这些画连接起来就形成迷人的抽象动画。德国抽象主义的实验动画大师----“奥斯卡费钦格”就将大部分心血花费到抽象动画上,创作出《视觉诗歌》...  (本文共1页) 阅读全文>>

《北方音乐》2017年11期
北方音乐

浅论民族声乐演唱技法和艺术风格的辩证关系

引言民族声乐受到了社会大众的喜爱和欢迎。长期以来,研究民族声乐的艺术家很多,对民间声乐和演唱技巧的研究也有了不少的发展,但是很少从民族声乐的演唱技巧和艺术风格的形成两个方面进行研究。民族声乐在生活中表现出了强大的生命力和无限的魅力,演唱风格和艺术技巧之间有着直接的关系,两者相辅相成,相互促进。一、声乐艺术是塑造艺术风格的基础民族声乐就是我们耳熟能详的民间歌谣、明间艺术、民间说唱、名间歌曲等。如腾格尔的歌曲给我们一种草原辽阔的感觉。陕北民歌让我们感受到黄土地上生产出来的粗狂豪迈。江南小区让人感受到小桥流水的细腻。不同的地域形成了不同的文化,不同地理位置上创出了的不同风格的艺术。随着社会的不断发展和变迁,民间歌曲也逐渐走向了大融合,逐渐形成了戏曲演唱、曲艺演说、民歌演唱等艺术形式,融入了新民歌、新歌剧、西洋唱法等艺术表现形式。专业的歌手都会掌握一定的演唱技巧,如何使自己的声音高亢嘹亮,如何使自己的演唱更加动人?不同的演唱技巧形成了不...  (本文共1页) 阅读全文>>