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叙事的创造与受众的接受——论中国都市电影的叙事特质

一、关注现实的创作主旨叙事就是引导观众怎样看的技巧。在中国都市电影中 ,它就是叙事者与接受者的关系的问题在影片中的体现。在叙事学的发展历程中 ,有一种流派叫“读者反映批评”,这种批评认为 ,叙事本文如同金矿 ,若想变成金子 ,就必须经过读者 (观众 )的点化 ,叙事本文 (影片 )的意义产生于读者 (观众 )对本文(影片 )的阅读。戏剧评论家沃尔特·伊顿在 1 90 9年写道 :“当你想到仅是纽约市在一个星期天就有五十万人去看电影 ,而且其中大多数是儿童……你就不会以耸耸肩膀的轻蔑态度对这种灌装戏剧不加理睬了…… 1 980年全年美国职业棒球赛的观众不过一千万人 ,而每天步入电影院的观众竟达四百万人……”电影在第一次展示于观众面前时 ,就已经是一种社会现象了。从社会学的角度来看 ,电影观众是一个“无结构的群体”。这种“无结构的群体”与更为形式化的社会群体不同 ,他们“没有社会组织 ,没有习俗与传统的体制 ,没有业已建立的一套规则...  (本文共6页) 阅读全文>>

《电影文学》2012年19期
电影文学

“诗意”与产业化背景下的中国都市电影

20世纪90年代以来的20年间,中国电影经历了裹足难行的低谷、痛定思痛的改革以及与时俱进的超越,发展到今天已经蔚为壮观。无论是连续数年来产量的稳步提高,还是主旋律、爱情片、喜剧片、灾难片、恐怖片、歌舞片、科幻片等类型的逐渐丰富多样以及投资制作发行营销模式日益多元化国际化等,中国电影都在产业化背景下收获累累硕果。值得关注的是,在中国电影快速壮大的过程中,每年都有很多都市题材影片面世,都市电影市场份额比例不断扩大,占据着越来越突出的地位。不同时代的导演为我们捕捉到了不同历史阶段的都市镜头,勾勒出我国城市崛起和扩张的历史画卷。30年代《都会的早晨》《渔光曲》《马路天使》等电影让我们看到了那个时期上海都市中艰难生存的人们面对苦难的坚忍和温情,导演张元曾说这个时期的都市电影“最有风格和感染力”①。中国电影的都市语言到了第六代导演的手里变得异常活跃和杂乱,这使他们甚至获得了“都市一代”的称谓。当然,因为大多数人的青春岁月正好与中国的改革开放...  (本文共2页) 阅读全文>>

《长沙大学学报》2017年01期
长沙大学学报

当下中国都市电影的都市认知

所谓认知,是指人们对世界或现实的认识、知觉与建构。探讨当下都市电影的都市认知就是探讨当下都市电影对都市景象的理解、知觉与影像表现方式以及这种表现模式对观众的认知影响。当下都市电影对中国都市景象的认知较单一,通过这种认知传达出来的价值观也很是让人深思。一当下中国都市电影的都市认知当下中国都市电影(2010年后)如《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》、《我愿意》、《整容日记》、《分手合约》、《小时代》系列等,似乎都把都市与利益化、商业化划上等号,几乎每一部影片里都充斥着商业广告与商业化竞争,每一种人际关系如同事关系、恋人关系等,也都充满激烈的商业化利益化的明争暗斗,塑造的都市人物形象更是单一,他们不是在商业繁华地带高级写字楼工作的白领精英,就是即将进入写字楼的潜在精英,或者是正在想方设法向之进发的各路年青美女酷男。总之,都市等于高楼大厦、高级写字楼、豪车名牌、美女酷男,佐以各种爱情或友情的调料。这种认知似乎有意无意地向观众传播这样一种理念...  (本文共5页) 阅读全文>>

《电影评介》2009年01期
电影评介

中国都市电影的喜剧化表现方式

中国都市电影总体数量在中国电影历史发展进程中占据着不可替代的显赫地位,可以说是中国电影的真正代表,中国传统美学对其美学和艺术特征有直接影响,本文将采用定性研究的方法,结合具体电影文本,分析中国都市电影的喜剧化表现方式。一、喜剧化之艺术表现西方文化是一个在剧烈的斗争中发展进步的文化,具有海洋性文化的特征,崇尚个性和自由,富于冒险精神和批判精神,所以,西方文化强调英雄的气概、不屈的抗争,重视人的自由、解放,西方艺术则往往以悲剧来表现理想境界的崇高;而中国文化是建立在小农经济和大一统的农业社会基础上的内陆型文化,因而,中国文化更倾向于柔性和诗性的特质和精神,中国艺术则往往以喜剧化的方式表现现实生活的平凡。中国都市电影继承了中国古典文化积极、乐观、向上的精神传统,在艺术上偏向于追求喜剧化的美学效果。1、故事结构的喜剧化中国人长期以来善于营造喜剧化的大团圆结局,即使是悲剧也往往会为其平添一个光明的尾巴,恰如梁祝化蝶《,太太万岁》中陈思珍原...  (本文共2页) 阅读全文>>

《电影文学》2008年23期
电影文学

都市与乡村的对立——中国都市电影文化分析

都市电影是中国电影家族的重要成员之一,自20世纪二三十年代登上历史发展的舞台以来,到本世纪初,已有80余年的发展历史。中国传统文化的核心是和,和即和谐,也谓中和,中国都市电影继承了中国传统文化中的这种“和谐”精神,以朴素的手法表现了都市中普通百姓的平静的生活现状和情感理想,以及他们对现实的执著,对未来的憧憬,再现了平凡中的坎坷、苦涩里的甘美。但是随着科学技术的不断进步、现代化进程的加速,中国社会同西方社会一样,也在经历一个从物质到精神,从政治到经济,从科学到文化全方位的蜕变过程。在这一过程中,社会越来越趋向于矛盾对立,人与自然、人与社会朴素和谐的关系渐渐被打破,世界由有序趋向无序,由和谐趋向不和谐。作为现代文明产物之一的中国都市电影也在艺术的层面不断关注现代都市中人与社会的对立、人与自然的分裂等等矛盾现象。正如贾明所言:“现代城市是与乡村对立的,因为城市文化不是对乡村文化的继承和发展,相反是在逐渐脱离传统文化的过程中形成的。城市...  (本文共3页) 阅读全文>>

《电影评介》2009年19期
电影评介

人与都市的冲突与融合——中国都市电影文化分析

都市是现代文明的象征,体现的是现代人高度密集的生存状态,也是现代人全面异化的生存方式。都市为人们提供了文化、娱乐、生产、消费、奋斗、享受等等多重欲望的满足,给个性的发展带来了无限广阔的前景,但是,它也同时对人类正常生存状态带来极大的危害与挑战。都市的快速发展带来了城乡分离距离的加大,人越来越被都市化,人创造了都市,又为都市所创造。都市的诞生必然改造旧有的居住群体,创造新型的人群。从这个意义上说,都市社会最重要的产品,是造就了一种新的人类群体——都市人。现代都市在塑造现代人人格、人性方面起到了决定性的作用,都市是现代人得以完成人性转型的母体。都市是根据现代人群的发展需要而存在的人类新型聚居地,在这里,各种种族、各种文化、各种人格类型相互混合、相互作用,经过融汇、调整与整合,最终形成一种具有共同语言、民俗、心理特征、价值取向与行为方式的新型人格的都市人。在都市人诞生的那一刻起,就注定了他们与都市不可分割,也无法逃脱的共生共存的命运。...  (本文共3页) 阅读全文>>