分享到:

乾坤巨手与泥塑小人的两位一体——莎士比亚悲剧主人公矛盾内蕴与文化渊源论析

四百年前文艺复兴时期 ,莎士比亚如突兀异峰崛起于英国文坛。这位伟大的诗人和剧作家以其思想的深刻、内容的广泛、语言的丰富优美、艺术技巧的高超娴熟 ,征服了当时的观众和文苑。他与荷马、但丁、歌德一起被尊为世界四大诗人 ,他在世界文坛的盛誉难有其俦者。曾有人言 :天上有多少颗星星在闪烁 ,地上就有多少莎士比亚诗句被传诵 ;他那极富魅力的作品魔力般吸引、倾倒、滋润过数不清的不同世纪、不同地域、不同肤色的迁客骚人、文哲史圣。大文豪萧伯纳对莎士比亚赞不绝口 ,把莎士比亚冠为“戏剧文王”,说莎士比亚戏剧对他来说“就像母亲的乳汁一样”;当代最伟大的思想家马克思更把莎士比亚的剧作称为世界艺术的巅峰。莎士比亚的杰作如此辉煌炫目 ,各国研究莎士比亚的论著业已汗牛充栋。自 1 856年莎士比亚及其作品的译介入中国后 ,我国莎学研究者已出版了诸多论著。尽管歌德曾言 :“我们还是不要讨论莎士比亚 ,一切提到他的话都是不够充分的”1 ,艾略特感叹“要谈论莎士...  (本文共6页) 阅读全文>>

《台声》2017年10期
台声

台湾当代传奇剧场创团作品《欲望城国》在京津两地上演 三十年传奇经典 今依然新意十足

台湾当代传奇剧场创团作品《欲一朝探索传奇当代监吴兴国的带领下,“当代传奇剧场”望城国》5月5日至6日在北京、12就此诞生。创团31年来,剧团创作多元,日至13日在天津上演。该剧改编自莎《欲望城国》将西方的故事置于东有改编自莎士比亚名剧的《欲望城国》士比亚悲剧《麦克白》,将传统京剧的周时期的蓟国,以“欲望”取代传统《王子复仇记》《李尔在此》《暴风雨》,唱、念、做、打融入西方经典,成功京剧中的忠孝节义,融合京剧、现代舞、希腊悲剧系列《楼兰女》《奥瑞斯提亚》,地颠覆了观众对京剧既有的认知,缔歌剧等表演元素,彰显剧团新编戏跨改编自诺贝尔文学奖得主贝克特的荒造了全新的东方剧场美学。1986年台界、跨文化的艺术特征,是当代传奇谬剧《等待果陀》等。剧团年年应邀北首演轰动一时,迄今已在全球20余剧场的经典之作。赴国际重要场域演出,多次登上世界个城市巡演,并在世界多个重量级艺1986年,一群戏曲演员意识到传三大戏剧节舞台。术节上亮相。统艺术的优势...  (本文共4页) 阅读全文>>

权威出处: 《台声》2017年10期
《群文天地》2011年22期
群文天地

从莎士比亚悲剧浅析当时社会不公平现象——以《罗密欧与朱丽叶》为例

莎士比亚悲剧作品中主人公的悲惨结局都是当时社会环境的真实反映,这其中就反映有当时社会不公平现象的普遍存在。可以说莎士比亚悲剧集的每一部作品中都可以看到作者对社会不公平现象的鞭斥和关注。这既为我们提供了对莎士比亚作品中各种人物的另一种解读,也可以看出作者本人的人文关怀。一部杰出的作品的思想深度,表达能力、想象力都具有普世的里程碑的意义,而且后世的读者能够透过作品获得新的解读和感悟。莎士比亚的作品就是这类作品的杰出代表。从莎士比亚悲剧作品中,我们可以看出主人公最后悲惨的结局就反映了一个突出的矛盾就是当时社会不同阶层团体中存在的不公平现象。从莎士比亚悲剧集当中的一部《罗密欧与朱丽叶》为例就可以充分看到这一点。一、作品中反映的种种不公平现象(一)人物称谓的歧视。如罗密欧的好友迈丘西奥唱出意大利诗人皮特拉克的的诗句“罗拉比起他的情人来不过是个灶下的丫头;虽然她有一个会作诗的爱人;狄多是个蓬头垢面得村妇;克莉奥佩曲拉是个吉卜赛姑娘;海伦、西...  (本文共2页) 阅读全文>>

《吉林大学社会科学学报》1993年01期
吉林大学社会科学学报

莎士比亚悲剧的审美研究

莎士比亚在几百年前创作的悲剧,至今仍能赢得人们的欣赏兴趣,能够战胜时间和精神变迁的阻隔而直接调动观众的审美感受,在20世纪80年代的舞台上演仍然能博得观众的喝采。这个事实告诉我们,这里面一定有某种原因是不允许我们忽略的。 然而,应该说,这种原因却恰恰被忽略了(主要指国内的莎士比亚研究)。研究者多从社会学的角度去探讨莎士比亚的戏剧,而很少从美学的角度去研究莎士比亚的戏剧。这种研究的意义当然是不能否定的,但是这种研究似乎并没有能够真正把作为艺术家的莎士比亚解释清楚。当我们的研究是面对艺术来进行的时候.首先应该是美学研究,即艺术家究竟凭什么捕获了观众?他提供了什么样的审美因素和审美境界?..’,~、歌德在论及莎士比亚悲剧的时候,曾就“古代”悲剧和“近代”悲剧作出过这样的判断:--.‘娜-..娜、‘.‘.沪“古代诗篇中占统治地位的是天命与完成之间的不协调。近代诗篇中则是愿望与完成之间的不协调’,①。他所指的“近代”悲剧即是莎士比亚的悲剧...  (本文共6页) 阅读全文>>

《外国文学评论》1987年01期
外国文学评论

了与不了:莎士比亚悲剧研究纪程——《莎士比亚悲剧论痕》前言

莎士比亚戏剧,当初本来是供大家观赏 的,各时代具有一定水平的读者与观众,当 然都可以对它们说长道短。另一方面,也许 可以说,评论莎士比亚戏剧,要不是先学贯 古今中外、艺通上下左右,又谈何容易!我 不是“科班出身”(广义的比喻说法,特别指 学术研究的正规训练有素),即使限于莎士 比亚戏剧文学研究,三十多年前朝这个方向起步,严格说,不超出“白丁”一线。现在收“摊子”了,面对一盘残局,自己悔不当初妄作“客串”,已属徒然,但冀其中所谈,说对 了也罢,说错了也罢,多少有一家之言,证明在天下滔滔就此发言者当中,添居人后,还不致全象“矮人看戏”,“都是随人说短长”。 过去我到大学教书,本来就是“半途出家”。1952年院系调整,进了研究所,我就捡起了莎士比亚研究这个项目,决非自命于此道特别有什么“本钱”。早先从读中学后期到读大学初年,在课堂上和课余读过一些莎士比亚戏剧原文,不求甚解,算得了什么呢?何况后来又经过八年抗战,在前方与后方活动与工作,...  (本文共4页) 阅读全文>>

《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2014年02期
齐齐哈尔师范高等专科学校学报

莎士比亚悲剧艺术特征探析

从西方戏剧来看,莎士比亚戏剧是主要的顶峰之一,他所创作的悲剧极大地超越了悲剧的传统。从他的悲剧中可以看到社会生活以及人类残酷而现实的斗争,给人们提供了生活的智慧。他的悲剧具有独特的魅力,揭示了心灵内在化的趋势,而且还运用这种方法揭示了在资本积累时代被扭曲、异化的人性,从而在悲剧中为读者和观众展示了全面的人性论[1]。悲剧的最大原因在于现实与理想存在着较大的矛盾,而且往往理想都幻灭了,从而通过人物心灵的内在化倾向,进一步展示了社会异化的审美特点。在这里面,较为著名的有《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》以及《奥赛罗》它们被誉为四大悲剧。文章详细地分析了莎士比亚悲剧的主要特征。一、主人公经历痛苦和灾难、走向毁灭和死亡的悲剧模式从悲剧人物来看,他们通常都是“身居高位”的帝王、贵族、重臣、出身豪门,而且社会地位都非常显赫。李尔王、麦克佩斯、哈姆莱特以及奥赛罗等无一例外,罗密欧和朱丽叶则是来自豪门的贵族。在错综复杂的人生舞台上,在翻脸不认...  (本文共2页) 阅读全文>>