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古陶瓷修复仿釉涂料的研究

1 序言 古陶瓷修复是一种以传统的手工操作为主的特种工艺,由于这门传统偏僻的工艺历来是父子相袭师徒相传,有些工艺因老艺人谢世而失传,长期以来缺乏系统的整理和总结,故发展缓慢,目前修复中运用的工艺和材料已远远不能适应国家文物保护事业的发展。在古陶瓷修复中瓷釉工艺直接关系到修补部位的质感和色泽效果,是极为关键的一道工序,传统上采用的仿釉涂料有虫胶漆、醇酸清漆、硝基漆、丙烯酸漆等。其中虫胶漆是一种几十年来一直被广泛增刊 蒋道银等:古陶瓷修复仿釉涂料的研究 93使用的涂料,由于这种涂料的基质颜色偏深,不能制成浅色和白色釉面,因此在目前仿釉工艺中已很少使用。醇酸清漆是以醇酸树脂为主要成膜物质的涂层,流平性好,但在施工中易产生“翻底”现象,造成重新返工,而且醇酸漆固化时间较长,在干燥过程中颜料易产生沉淀和絮凝等分离现象;另外,其湿涂层与干涂层之间色差较大。硝基清漆具有涂层干燥速度快,涂膜光泽较好的优点,但热稳定性差、耐紫外光差、易泛黄和粉化...  (本文共9页) 阅读全文>>

《文物保护与考古科学》2002年02期
文物保护与考古科学

“银器文物抗变色处理的研究”、“古陶瓷修复高强度仿釉涂料研究”通过国家文物局鉴定

2002年8月13-15日,由国家文物局组织,上海市文管委主持召开了鉴定会。“银器文物抗变色处理的研究”、“古陶瓷修复高强度仿釉涂料研究”通过了国家文物局文物科研项目的成果鉴定。 “银器文物抗变色处理的研究”(祝鸿范 周浩)由上海博物馆与华东理工大学共同承担。课题组经过3年的深人研究,成功地开发了适合银器文物防变色的科学保护方法,使银器文物穿上了保护外衣。著名金属腐蚀科学家、中科院院士曹楚南教授任主任委员的专家评审组对该项目的研究表示了高度赞赏,认为该方法不仅适合银器文物的保护,而且对工艺品和日用品一类的银器保护也是一个好方法,具有广泛的推广应用前景。 “古陶瓷修复高强度仿釉涂料研究”(蒋道银 罗成尝)由上海博物馆文物修复和文物保护科研人员以及上海合成树脂研究所技术人员合作承担...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术教育》2017年17期
艺术教育

我国高校陶瓷修复教学情况研究

我国是陶瓷大国,有着灿烂的陶瓷文化,无数能工巧匠留下了巨大的古陶瓷文物遗产。第一次全国可移动文物普查数据公报显示,全国共有陶器2287469件,数量占文物总数比3.57%;瓷器2252805件,数量占比3.52%。随着我国文博事业的高速发展,考古发掘器物的抢救性修复、博物馆收藏展览与保管、艺术品市场的藏品养护、个人收藏者对文物的鉴赏和修复,这些都对古陶瓷修复人才提出了较大需求。在我国传统高校的文博类教育体系中,文物修复作为文物保护的一部分,曾长期处于学科边缘,古陶瓷修复则被视为考古技工的工作内容。在非物质文化遗产保护目录中,多项陶瓷制作技艺得到较高的重视,而“古陶瓷修复技艺”仅有3项。这一现状与博物馆馆藏、考古研究所发掘需要修复的陶瓷文物数量形成强烈对比。在国家政策的支持下,古陶瓷修复技艺的传承,在博物馆师徒传授、学历教育、馆校联合培养、在职培训、职业教育和民间培训等各类途径中,最为重要、人数最多、影响最大的是学历教育。学历教育...  (本文共2页) 阅读全文>>

《山东陶瓷》2015年06期
山东陶瓷

陶瓷基础课在陶瓷修复教学中的重要性

随着近几年非物质文化遗产一词逐步进人大众视野,任何与“非遗”有关的都渐渐被社会所重视。由于现代化进程加速以及传统文化割裂,陶瓷修复这一古老的传统技艺淡出了人们的生活。2011年陶瓷修复通过上海市非遗专家审核,正式成为上海市非物质文化遗产项目,陶瓷修复大师蒋道银先生成为非物质文化遗产传承人。从一项“师傅带徒弟”,“传内不传外”的传统手艺到获得国家认可的非物质文化遗产,在经历了观念的变革和时间的考验后,陶瓷修复逐渐被大众熟知。但是,陶瓷修复人才匮乏以及单一的技术性人才是制约我国陶瓷修复事业发展的关键问题。针对这一情况,国内许多院校根据自身办学特点,针对性的开设陶瓷修复的相关专业课程,但是由于中国陶瓷修复专业教育起步较晚,所以国家还没有形成统一的教学大纲,怎样将软硬件配合好,为教学和师生服务好,更 有效的与社会接轨,成为了急需要解决的问题。同时,由于复合型人才培养模式的推广,全面系统性的掌握陶瓷方面的知识在陶瓷修复领域中就显得尤为重要...  (本文共2页) 阅读全文>>

《河北陶瓷》2001年02期
河北陶瓷

古陶瓷修复技术简谈

中国古陶瓷修复是一项传统工艺 ,始于什么年代现在已经无从查考 ,但直到本世纪三四十年代才真正成熟。遗憾的是 ,这门工艺 ,行业内历来是以口手相传的方式 ,父传子或师传徒 ,通常不传女儿。这多少有点像武术或中医 ,所谓“教会徒弟 ,饿死师傅”。不光是工艺 ,连原材料都是保密的。修补用什么溶剂 ,什么材料用香蕉水 ,什么材料用酒精 ,大多得靠摸索。由于新中国成立后一度禁止民间买卖文物 ,社会上的收藏家逐渐减少 ,所以很多古陶瓷修复艺人或失业或改行 ,能进博物馆或文物商店继续从操旧业的人更是凤毛麟角了。现在 ,在中国文博领域公认的古陶瓷修复最好的地方是上海博物馆 ,境内外很多破损的陶瓷精品都专程送到上博来修复。古陶瓷修复这活计 ,是一竿子到底的 ,从清洗、拼接 ,到补缺、打底、做旧 ,就连烧制也都是一个人全部揽下 ,所以有人说古陶瓷修复 ,是四处跑的活。对一件作品的修复 ,须按照当时的配方、窑具、窑炉、燃料、火候 ,有时烧好几窑才能挑...  (本文共1页) 阅读全文>>

《陶瓷研究》2011年03期
陶瓷研究

古陶瓷修复商业化道路初探

古陶瓷是中华民族博大精深的传统文化的重要组成部分。古陶瓷修复可分为考古研究修复、博物馆馆藏修复和商业交流修复,其意义在于不只简单地停留在还原器物本身,也是一种参与挽救古代艺术文化遗产十分有益的方式和手段。商业交流修复,顾名思义,就是按照在实现文物保护的同时,最低程度地干扰文物所含的各种信息,复原器物的外貌,便于人们对器物的研究和欣赏,从而使文物在博物馆的展览与研究中发挥作用的原则把破损残缺的古陶瓷修复的完好如初,恢复其原始完整风貌,使其能够作为商品进行交易。本文对古陶瓷修复商业化出现的问题进行系统分析,并提出相关对策。文博界古陶瓷修复人才奇缺是目前古陶瓷修复事业发展的最大障碍。由于自然或人为等因素的影响,博物馆中的一些古陶瓷受到了不同程度的残损,巫待修复。古陶瓷修复是文物修复界首推难度最大、质量要求最高的一门绝活,在一些文博单位仍是一项薄弱环节。由于人才紧缺,古陶瓷修复任务非常繁重。陶瓷商业修复作为一种发展古陶瓷修复事业的有益尝...  (本文共2页) 阅读全文>>

《收藏界》2006年04期
收藏界

景德镇古陶瓷修复工作室

在景德镇千年的陶瓷历史文化氛围中,古陶瓷修复作为一项古老的民间艺术,是景德镇众多行业中的一朵奇葩本工作室在景德镇古陶瓷修复前人遗留下宝贵的古陶瓷修复技艺基础上,结合最新科研工艺,研制出红外线修复技术,经修复后的古陶瓷可恢复原始完整风貌.达到完好如初的效果、本工作室旨在推广发扬这一传统技艺,愿向有志于从事古陶瓷修复的朋友传授技艺.并承修各类破损残缺的官、民窑古陶瓷(本工乍室面四星国,常正招生,承诺包教包合.字会...  (本文共1页) 阅读全文>>