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古陶瓷修复仿釉涂料的研究

1 序言 古陶瓷修复是一种以传统的手工操作为主的特种工艺,由于这门传统偏僻的工艺历来是父子相袭师徒相传,有些工艺因老艺人谢世而失传,长期以来缺乏系统的整理和总结,故发展缓慢,目前修复中运用的工艺和材料已远远不能适应国家文物保护事业的发展。在古陶瓷修复中瓷釉工艺直接关系到修补部位的质感和色泽效果,是极为关键的一道工序,传统上采用的仿釉涂料有虫胶漆、醇酸清漆、硝基漆、丙烯酸漆等。其中虫胶漆是一种几十年来一直被广泛增刊 蒋道银等:古陶瓷修复仿釉涂料的研究 93使用的涂料,由于这种涂料的基质颜色偏深,不能制成浅色和白色釉面,因此在目前仿釉工艺中已很少使用。醇酸清漆是以醇酸树脂为主要成膜物质的涂层,流平性好,但在施工中易产生“翻底”现象,造成重新返工,而且醇酸漆固化时间较长,在干燥过程中颜料易产生沉淀和絮凝等分离现象;另外,其湿涂层与干涂层之间色差较大。硝基清漆具有涂层干燥速度快,涂膜光泽较好的优点,但热稳定性差、耐紫外光差、易泛黄和粉化...  (本文共9页) 阅读全文>>

《艺术科技》2016年11期
艺术科技

对古陶瓷修复仿釉涂料的几点思考

作为中华民族文化的见证者,古陶瓷在中国古代文物中有着不可取代的特殊地位,但由于陶瓷易碎易损坏的特性,古陶瓷的修复、保存成为亟待解决的难题。从陶瓷修复技艺出现以来,由于没有科学系统的总结和整理,发展极为缓慢,古陶瓷修复技术已经不再能满足国内外对于古文物保护的需求。古陶瓷的修复往往需要运用涂料、绘画、美术、雕刻、物理化学等多方面的知识,为了能尽可能实现对古陶瓷的完美复原,古陶瓷修复已经成为一门十分重要且综合性极高的技术。无论古陶瓷损坏程度如何,陶瓷修复过程中必不可少的一步即是对古陶瓷进行着色处理,使陶瓷的颜色和光泽与之前一致,达到淡化修饰痕迹的效果。目前,虫胶漆、丙烯酸漆以及醇酸清漆都是古陶瓷修复中比较常使用的仿釉涂料,此外,这些涂料并非是专门用于陶瓷修复的材料,而是属于普通的商业产品,因此对古陶瓷的修复有一定的影响,文章通过对古陶瓷修复仿釉涂料的介绍分析,提出几点思考,希望能对今后的古陶瓷修复的材料选择和研究提供一点帮助。1仿釉材...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国文物科学研究》2008年03期
中国文物科学研究

浅谈吉陶瓷修复

古陶瓷修复是为了保护中国古代残损瓷器而采取的一种技术方法,目的是最大限度地恢复古陶瓷原有风貌。古陶瓷修复是一门多学科综合性的技艺,修复者不仅要懂得陶瓷考古学,绘画色彩学,涂料工艺学以及美术,雕刻,物理,化学等多方面知识,而且还需广泛深人地进行实践操作。古陶瓷修复古代均以锡的方式修复,主要体现使用功能,百年来古陶瓷作为艺术品才出现了以复原为目地的修复,上世纪20一30年代在北京琉璃厂就有以此为业的修复师存在,60年代上海博物馆率先开展古陶瓷修复,90年代后收藏市场兴盛,古陶瓷修复技艺受市场热捧,各种新技艺不断出现,如:转移印刷技艺、回炉烧制技术、高分子填充技术等等。古陶瓷文物修复是对历史遗存的,无论年代、窑口、大小、薄厚、轻重、破碎、断裂、缺失、剥釉、脱彩、风蚀、酥解、地下埋藏粘附、土浸、腐蚀物、返盐碱、与铁铜等埋在一起的产物、海底腐蚀物,烟尘、化学腐蚀有损原物原貌等,采用清洁、粘接、补配、加固、作色、仿釉、作旧等技术手段,将器物...  (本文共5页) 阅读全文>>

《陶瓷》2017年01期
陶瓷

古陶瓷修复保护技术概述

国内目前从事古陶瓷修复的专业人士不多,而古陶瓷修复则是文物修复中难度较高的一种技术,且需要修复的陶瓷文物数量庞大,同时加上传统陶瓷修复行业属于师徒口口相传,甚至连修复所用材料也是保密的,过去常有“教会徒弟,饿死师傅”的说法。截止现在,我国从事文物修复的专业人士不足1 000人,成熟的专家人士只有400人左右,然而在馆藏中需要修复的陶瓷文物数量巨大,现已超过2 000万件,文物保护现状相当严峻。古陶瓷修复根据目的不同可分为三类,即考古修复、展览修复和商业修复。考古修复的目的是为进行研究工作,提供较好的实物资料,所以要求进行考古修复的古陶瓷的修复位置于原残留位置具有明显的对比,能够清楚的反映修复位置。故而,进行考古修复时,对于修复技术要求不高,只需做必要的清理、粘接、补配、加固就可以。因此,考古修复的标准相对比较简单,即是以器物成形为目的而不追求色彩和质感的一致。展览修复的目的是保证文物在展览时“体现完美无缺”,所以在修复时会采用修...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《陶瓷》2017年01期
《河北陶瓷》2001年02期
河北陶瓷

古陶瓷修复技术简谈

中国古陶瓷修复是一项传统工艺 ,始于什么年代现在已经无从查考 ,但直到本世纪三四十年代才真正成熟。遗憾的是 ,这门工艺 ,行业内历来是以口手相传的方式 ,父传子或师传徒 ,通常不传女儿。这多少有点像武术或中医 ,所谓“教会徒弟 ,饿死师傅”。不光是工艺 ,连原材料都是保密的。修补用什么溶剂 ,什么材料用香蕉水 ,什么材料用酒精 ,大多得靠摸索。由于新中国成立后一度禁止民间买卖文物 ,社会上的收藏家逐渐减少 ,所以很多古陶瓷修复艺人或失业或改行 ,能进博物馆或文物商店继续从操旧业的人更是凤毛麟角了。现在 ,在中国文博领域公认的古陶瓷修复最好的地方是上海博物馆 ,境内外很多破损的陶瓷精品都专程送到上博来修复。古陶瓷修复这活计 ,是一竿子到底的 ,从清洗、拼接 ,到补缺、打底、做旧 ,就连烧制也都是一个人全部揽下 ,所以有人说古陶瓷修复 ,是四处跑的活。对一件作品的修复 ,须按照当时的配方、窑具、窑炉、燃料、火候 ,有时烧好几窑才能挑...  (本文共1页) 阅读全文>>

《职教论坛》2016年35期
职教论坛

古陶瓷修复课程的实践与思考——以金缮修复为例

古陶瓷修复技艺,是一项以传统手工工艺为表现特征的、综合运用现代化学材料和模塑成形工具、使残损的文物艺术品得以恢复原有神韵的特殊技能。它既是一门技术,同时也是使古陶瓷再还原的艺术。金缮工艺的传统修缮法是使用由漆做成的天然粘合剂进行粘接,然后反复干燥,再在上好的漆上打上金粉等工序。这些一连串的工序当中,不仅需要高超的技术修炼,还将花费大量的时间。金缮是陶瓷修复工艺中装饰很强的一种手法,不但可以还原本已破碎的原作,还能增加另一种难以言喻的“残缺的美”。在金缮的学习创作过程中不仅能发掘创新能力,还能变废为宝,特别是在景德镇这块宝地,有很多可以使用金缮工艺之处。这也符合中华民族勤俭节约、惜物伶人的传统民族特性。本文拟从课程资源的开发角度入手,探讨古陶瓷修复课程教学改革中有效开发和利用地域文化资源,使教学与社会生活息息相通,与时代紧密联系,贴近学生的实际,从而有效地提高教学的质量和效率。一、构建金缮课程资源开发利用的框架金缮修复课程是学校进...  (本文共3页) 阅读全文>>

《文物修复与研究》2012年00期
文物修复与研究

简论日本古陶瓷修复的理念与方法

一、前言随着文化遗产保护修复理念的推广’该领域的国际合作不断加强,互相借鉴保护修复材料和修复方法的同时,不同保护修复的理念和其背后的文化历史差异也产生了碰撞。其中,日本吸收中国传统修复方法的同时融合现代西方修复方法,逐渐形成了独特的古陶瓷修复传统,它所体现的对器物的认识和修复的理念,值得古陶瓷修复乃至其他文化遗产保护修复工作者思考和借鉴。中国和日本一衣带水,两国间的交流关系密切、源远流长。历史上,日本积极向我国学习各种文化知识,再经过长期的融合孕育,逐渐形成了风格独特的日本文化。由于资源相对匮乏,日本不遗余力地收集了大量中国文物,并保存了许多中国传统手工艺。同时,即使器物有破损,也极力修复如初,难能可贵的是日本还留下为数不少的记载器物流传和修复经过的文件资料。目前,在日本各个博物馆、研究所和大学中,保护修复工作者和学者在古陶瓷保护修复领域中不断探索,使人类的文化遗产得以保存延续。;二、日本古陶瓷修复的風念日本对于古陶瓷残损后的处...  (本文共7页) 阅读全文>>