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新中国文艺政策与中国当代文学

中国当代文学的历史发展 ,已被许多文学史家给予了不同的描述和解释。在所有对当代文学史的描述和解释中 ,有两种框架显得特别引人注目。一是把中国当代文学史解释为中国当代社会政治运动的附庸 ,文学基本上没有取得独立的品格 ;另一种解释则偏重于认为中国当代文学仍有自己独立品格 ,遵循着自身的发展规律 ,并取得了不容忽视的成就。而实际情况可能是 ,社会政治运动的冲击和文学史自身的发展规律均对中国当代文学发展产生过深刻影响。中国当代文学的发展 ,实际上是在文学发展的自律和他律这两者之间来回摆动 ,是这两者以及其他诸多因素共同作用的结果。其中 ,新中国所制订的一系列文艺政策对于中国当代文学的发展有着更为直接的影响。这种影响从历史进程角度看 ,一直伴随着中国当代文学的起伏发展 ;从逻辑角度看 ,突出表现在文艺政策规定了中国当代文学的发展方向等方面 ;就这种影响的性质及其效果看 ,则可分为正面影响和负面影响。以下仅从历史和逻辑相结合的角度对新中国...  (本文共7页) 阅读全文>>

温州大学
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文学出版与中国当代文学

文学出版作为文学生产的关键一环,不论是在古代文学时期,还是在现当代文学时期,都承担着不可或缺的重要角色,正因为文学出版的存在,进入公众阅读视野和文学研究的文学才得以书面文本的形式流传下来,那些未形成书面文本的民间传说和口头文学,最后也只能湮没在历史的车轮中而未能在人们的脑海里留下影象。根据文学史学界的普遍认识,当代文学的发展阶段是从新中国成立至今。在这60多年的发展历程中,中国社会发生了巨大的变化,社会主义建设在摸索中不断的前进,作为与政治、经济息息相关的文化领域的文学出版业也经历了同样的风云变幻。站在宏观的角度,文学出版由建国初期的“国家出版”模式,渐渐转轨到80年代以市场为导向的现代出版模式,乃至当下的多元化出版模式。本文研究的是文学出版与当代文学发展的关系,写作思路是“两次转型,三段分期,四个角度”,即这一时期文学出版模式的两次转型(出版模式由市场调节到国家主导,再由国家主导向市场调节过渡),由于时代出版特点的不同分为三段...  (本文共119页) 本文目录 | 阅读全文>>

华东师范大学
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“统一战线”政策下的“整合”

“统一战线”政策,作为中国共产党文艺政策的主要理论立足点,自20世纪30年代以来,它曾发挥过积极作用。新中国建国后,“统一战线”政策仍然作为文艺政策的出发点,对文艺队伍、文艺思想的有效清理与整合,起过一定的作用,但这不能否认,建国初期新中国文艺思想的组成、文艺队伍的组合是复杂的。建国初期无疑是一个“过渡时期”的时间段,它不能无限期地延长下去,全国文艺界必然要进行“转型”,过渡到另一个历史时段。“统一战线”政策其实包含深刻的政治内容,“统一战线”政策本身,也有基本的理论和方法,但它有内在的、实质性的东西,那就是“团结——批评——团结”,这既是目的,同时也是手段。1949年7月全国文代会的召开,是“统一战线”政策文艺战线上的具体实施。之后建立的新中国文艺队伍、指导中国文艺的思想,都在这次会议上得以确立;9月,文教政策的立论依据,仍旧依照的是“统一战线”政策。1950年,中共党内开展的整风运动,为1951年党外整风运动奠定了“舆论基础...  (本文共353页) 本文目录 | 阅读全文>>

苏州大学
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中国当代文学范式的嬗变(1949-1985)

中国文学艺术工作者代表大会(以下简称“文代会”)对当代文学的发生、发展、转型产生了重要影响,尤其是第一次至第四次文代会,它宣喻党的文学方针政策,统一文学工作者的思想观念,建构或调整文学体制,规定文学创作与批评的理论方法,制定文学创作和研究的活动框架,规划了当代文学生产的方向。范式(paradigm)理论经由美国科学哲学家库恩(Thomas Samuel Kuhn,1922-1996)提出,已广泛运用于自然科学和社会科学、人文科学领域。本文运用库恩的范式理论,认为文学范式是文学观、文学体制和文学范例的总和,指特定时期一定范围内从事文学创作和研究的文学工作者所一致遵循的文学观念、理论原则、制度规范、话语类型和应用范例。本文认为:在共和国初期三十余年的当代文学发展史上,文代会的召开是构建中国当代文学范式的仪式,也是中国当代文学范式嬗变的标志性事件。中国当代文学的前四次文代会构建了三种形态的文学范式。第一次、第二次文代会构建了“社会主义...  (本文共200页) 本文目录 | 阅读全文>>

华中师范大学
华中师范大学

史家立场 叙述声部 述史方式

论文从史家立场、叙述声部与述史方式三方面出发,对中国大陆文学史家编撰的中国当代文学史进行历时性考察,并对大陆外史家编撰的中国当代文学史著进行分析,力争梳理出近50年近百部中国当代文学史著的编撰规律。新中国开始至文革结束期间属于中国当代文学史编撰初创期。此时的史家处于政治意识形态的立场撰写“新中国”文学史,即这时的中国当代文学史塑造了“新中国”形象,昭显了“新中国”性质与气象。“新中国”形象的塑造体现在文学史著注重“新”的历史起源,“新”的作家作品、“新”的文类以及“新”的文艺方针等方面。文学史文本呈现为政治话语的独白,书写方式是社论式写作,文学史语言具有社论宣告般的权威性、号召力和激情鼓动性;史家常常使用“我们”的人称,直接表现主流意识形态的政治批判立场;而能够体现出互文和多方向释义的注释逐步减少,甚至消失。用政治话语的独白方式书写“新中国”文学史的主要原因在于本时期史家在年龄特征、知识范式、阶级认同等方面的特征决定了他们自觉归...  (本文共202页) 本文目录 | 阅读全文>>

苏州大学
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《文艺报》研究(1949-1966)

本文所研究的对象是与中国当代文学的发生、发展有着极大关联的期刊《文艺报》(1949-1966)。之所以选择期刊研究,是因为以期刊为代表的文学媒介在文学史研究中的综合性意义越来越大,并逐渐显示出独特的回归文学现场的巨大功能。尤其是在1949-1966年这一承前启后的转折时期,当代文学特殊的史学价值在这一时期高度集中。《文艺报》本身既促进了新体制的生成并发挥功效,又是体制中被组织的一份子,这一双重身份极有利于考察新体制的特征。《文艺报》与1949-1966年文学思潮的关系同样是双重的,不但如此,作为文学媒介,《文艺报》还使得特定时期的文学体制与文学思潮产生了独到的关联,这一关联使得当代文学史中以往被忽略的一些因果关系呈现出来,从而形成了新的结论。这其中一个重要的因果关系就涉及“人”(知识分子)的因素,因为以知识分子作为灵魂的《文艺报》,永远摆脱不了“人”的印记。一方面,在考察《文艺报》的编辑格局时,可以从媒介与人的角度寻求着力点,凸...  (本文共175页) 本文目录 | 阅读全文>>