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形态差别与文化渊源:中西诗歌爱情主题探究

考虑到中西文学漫长的历史和多样的形态 ,做任何宏观的概括和比较都是巨大的理论冒险 ,误读与丢失难以避免。但是 ,任何研究都不可能没有总体面貌的把握 ,用现代解释学的术语来说 ,任何理解与解释都是在整体与部分之间不断循环往复的过程 ,只有通过这个过程才能逐步达到对事物本真面目的理解和把握。根据这样的思路 ,本文拟进行一次理论探险的尝试 ,对中西诗歌中的爱情主题进行梳理 ,并探究形成这些形态差别的文化传统和历史渊源。一   中西诗歌有着不同的主题 ,中国的诗歌传统主题始终围绕着忠君爱国 ,古汉语中出现频率最高的词是忠孝节义 ;西方诗歌则以爱情为中心 ,英文中“爱”(love)出现的频率很高 ,唐诗三百首中基本无爱字 ,而在英语世界中地位和影响相当于唐诗三百首的《英诗金库》(TheGoldenTreasury)中 ,love多次出现在莎士比亚、雪莱、华兹华斯等人笔下。和中国相比 ,建立在不同生活方式和文化观念上的西方诗歌有着自己的鲜明...  (本文共6页) 阅读全文>>

《中国诗歌》2018年06期
中国诗歌

逃离

我从热闹的人群里走开像小溪脱离了小河道一条岔路,脱离了荣耀的大路—~我喜欢小溪和岔路...  (本文共1页) 阅读全文>>

《贡嘎山(汉文版)》2017年02期
贡嘎山(汉文版)

康巴作家剪影

洛迦·白玛藏族,四川九龙人。四川省作协会员,中国少数民族作家学会会员。在《民族文学》、《诗选刊》、《中国诗歌》、《散文诗》、《西藏文学》、《星星》、《甘肃文苑》、《贡嘎山》、《九月诗刊》、《中西诗歌》《西藏日报》、《青海日报》等报刊发表诗歌、小说、散文作品。出版诗集《雪覆盖的梦园》。参与甘孜州建州60周年成...  (本文共1页) 阅读全文>>

《顺德职业技术学院学报》2007年04期
顺德职业技术学院学报

浅议中西诗歌表现手法中的“比兴”和“隐喻”

自亚里士多德以来,“隐喻”(Metaphor)在西方文论中就一直具有十分重要的位置。随着现代语言学的转向,“隐喻”也超越了传统的修辞学和诗学的界域而具有了语言和思维本质的特征。这一术语本身也变得扑朔迷离。本文对这一术语的使用界定在“狭义”的诗学范围,即把隐喻看作从属于西方诗歌的表现手法。认为在此理解基础上将隐喻和中国诗歌的比兴手法相联系,既可以将二者的比较置于一个较为平等的基础,也有利于在二者的比较中看出一些中西诗歌的不同特点。在中国诗歌传统中,“比”是与“Metaphor”大体相对的术语,但具有类似隐喻在西方的重要地位的则是“兴”。“毛公述转,独标兴体。”尽管中国诗学对兴的界说不一(这一点与隐喻在西方的情况也很相似),而且对比、兴的差异也多有论述(“比切附,而兴依微”;“比显而兴隐”),但大致而言,比、兴是连用的,“兴”所牵涉的两个部分之间往往也存在类似“比”的某种关系[1]68。因此比兴和隐喻,不论是从作为诗歌手法本身还是在...  (本文共3页) 阅读全文>>

《淮阴师专学报》1940年40期
淮阴师专学报

中西诗歌的想象运思结构模式

中西诗歌的想象运思结构模式葛桂录印象式、隐喻式、类比式、复合式想象是诗歌运思模式的四种常见类型。本文从中西时空观的文化规定角度重新探讨了中西方民族思维方式(直觉感悟式与逻辑分析式)的差异特征,以及这种差异性对中西诗歌形式构成的诸多影响。结论是:诗歌想象的自由度与规范度既是中西诗歌内在运思的共性原则,也大致上构成了中西诗歌内在运思结构模式(分别是感性体验型与理性分析型)差异的基点。从本体论上讲,诗歌所传达的根本对象是某种情感体验,所以说抒情性是诗的本质属性。那么诗歌情感如何得以生动地体现,这就首先要靠想象。想象是操纵诗歌作品情感的力量,丰富的想象能使情感具体化、活跃有生机。因此,诗歌想象的特殊效能在于能激起情感,并能操纵这些情感,使之表达得栩栩如生。如果说情感是诗的灵魂,那么想象就是情感的生命。正是通过艺术想象,才铸成了那些具有永久航力的诗歌杰作,也就是说,成功的诗歌作品总是那些蕴含丰富想象力并能激发和拓展读者想象力的传世之作。中...  (本文共4页) 阅读全文>>

《淮阴师专学报》1950年30期
淮阴师专学报

中西诗歌形式系统研究论札

中西诗歌形式系统研究论札葛桂录本文是作者研究诗歌形式系统的又一组论札,包括:(1)中西诗歌形式的主导美学特征;(2)中西诗歌的语符系统及其差异特征;(3)中西诗歌的诗体构成与群类构成及其美学表现功能;(4)中西诗学对诗歌形式的研究概观等等。中西诗歌的主导美学特征弓与弦可比各为中西诗歌形式的主导美学特征。“弓”隐喻诗歌的戏剧性张力,这是西方诗歌形式的主要美学特征;“弦”可吃指诗歌的抒情性特征,指中国古代诗歌形式的主要美学特征.也就是中国古诗的意象性。中国诗的最高境界是抒情的,这与西方诗歌将戏剧性作为诗歌的最高境界不同。酉方诗歌种类除了抒憎诗外.更多的是史诗、叙事诗、戏剧诗、议论诗、讽刺诗.等等。当然.中国古诗也有叙事、议论、讽刺的成分.但比之酉方同类诗歌.无论在数量上抑或质量上.这些成份都不足以构成诗的主体特征。比如《孔雀东南飞》、《长恨田》这样一些形式上表现为叙事诗的作品,基调却是抒情性的,效果当然也是抒情性的,其所描写的客体更...  (本文共4页) 阅读全文>>