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男高音——“高音难”

每一个人的声音基本上都有着各自不同的特色,,而这些特色就构成了每个人声音的性质,例如性别的不同,声带的长短、厚薄、宽窄和共腔体的大小等差别,于是就形成了百人百样的声音。但从整体和歌唱的要求而言,声部大体上可分为男高音、男中音、男低音、女高音、女中音和女低音。在这6种声部中,男高音是比较难唱的,因为上面的声音完全用真声不容易。歌唱者要唱好男高音,需要科学的训练,熟知高音技巧与方法,擅长声区的转换,熟练地掌握声音出来的位置与腔体的控制,自如地运用气息的支点。男高音根据每个人嗓音的特点分三种:轻快型男高音、抒情男高音、戏剧男高音。戏剧男高音又称重男高音、没有花腔男高音。为什么没有花腔呢?因为男声是以胸声系统进行歌唱的,男声天然缺乏高泛音,因此男声以中声区进人高音区感到困难;又因男声有较多的低泛音,故男声从中声区下行到低声区不会出现声音过渡,所以男中音、男低声要比男高音易开发些。而女声是以头声系统歌唱的,这是因为女声天然的高泛音比男声多...  (本文共3页) 阅读全文>>

西安音乐学院
西安音乐学院

从歌唱学原理探讨美声唱法中男高音“高音难”问题

在声乐教学和演唱过程中,男高音“高音难”现象普遍存在。男高音获得辉煌的高音,必须要了解歌唱的发声机理、遵循科学的发声规律、建立正确的发声和训练方法。本文主要以歌唱机理、声音观念、歌唱方法、练习方法、歌唱心理五个方面为分析研究的主要方向,在大量查阅中外声乐研究著作、学术论文的基础上,结合与导师白萌教授上课及演唱实践中的一些心得体会,从歌唱学原理入手,对造成男高音高音困难、音色差等常见问题的原因进行分析和研究,归纳总结出解决男高音高音的一些具体方法和手段。文章由绪论、歌唱发声器官的构造与基本发声原理、造成“高音难”问题的原因、男高音“高音难”问题的解决与训练四个部分组成。绪论部分主要涉及选题的目的和意义、研究现状等,第一章主要是介绍发声器官的构造、相互之间的关系及基本发声原理。第二章主要是在第一章的基础上,对男高音在演唱和训练过程中出现的高音困难现象进行分析,为解决男高音高音问题奠定一定的理论基础。第三章主要是以前两章为基础,就如何...  (本文共44页) 本文目录 | 阅读全文>>

中央音乐学院
中央音乐学院

男高音唱高音难的生理及技术原因调查

研究背景:男高音唱高音难的问题一直是困扰许多声乐学生、年轻的歌唱家、声乐教师们的一个很大的问题,正如男高音high C之王帕瓦罗蒂先生所说“可能整个晚上都唱得不好,但只要充满信心的唱出high C,听众马上会原谅你在世上所发生的一切。相反,也可以整整三个小时唱得像天使一般,但是一个唱糟了的高音就会酿成惨剧”。可见男高音的高音若唱好了无论对歌手本人还是对听众来说都是一件非常令人兴奋、激动、满意的事情,若唱砸了对歌手本人来讲意味着失败,对听众而言意味着失望。如何唱好high C就成了很多男高音梦寐以求、努力奋斗的目标,也是很多声乐教师喜欢研究的一个重要课题。研究目的:作为艺术嗓音研究者,有一个与声乐教师截然不同的研究角度,就是可以通过嗓音临床检测发现学生或歌手的生理条件与其所唱声部之间的匹配情况以及与唱高音难易程度的关系、嗓音疲劳及其声带受损的情况,无论匹配或不匹配、条件好或条件不好唱好、唱不好高音的技术原因又有哪些,这正是本论文研...  (本文共46页) 本文目录 | 阅读全文>>

湖南师范大学
湖南师范大学

京剧艺术与男高音教学

男高音是歌剧舞台上观众们追捧和喜好的声部。那迷人、透亮、辉煌的剧场效果为歌剧舞台增色不少。然而,男高音的唱高音难,曾一度是歌剧各声部协调发展的瓶颈,也曾制约着歌剧艺术的发展。19世纪初叶,法国男高音歌唱家杜普雷(G.Duprez 1806~1896),第一个运用“换声区”的方法演唱高音。从此,开创了男声关闭(遮盖)唱法的新纪元,使人类第一次找到了,解决男歌手“唱高音难”的科学方法。有了人声艺术各声部的协调和平衡,美声唱法迅速传遍了世界各地。正当全世界都在“引进”科学的美声唱法,来解决男高音唱高音难这一难题的时候。中国京剧净角的高音唱法:“勾住眉心、脑后摘音、行于背、贯于顶、丹田提气、两肋虚张、声音倒灌、膛音出刚音、立音”,也就是传统所说的脑后音,其实与美声唱法中,男高音的关闭唱法有着惊人的相似。这一现象,让我们学歌唱的人感到无比的激动和兴奋!有那么好的的唱法,现如今摆在了我们面前不去好好的继承和发扬,却偏要一味的“崇洋媚外”,这...  (本文共71页) 本文目录 | 阅读全文>>

《黄河之声》2014年02期
黄河之声

声乐教学中为男高音训练高音的“金钥匙”

一、男高音概述及男高音的类型男高音是指演唱声乐曲中介于女高音、女低音与男低音之间的一个声部,是一名音域占c-c2共15度的歌者。在歌剧发展史上,男高音占有十分重要的地位,第一男主角多为男高音歌唱家扮演。他们按音质、音色、音区等不同特点分为以下几种:抒情男高音(lyric tenor)、戏剧男高音(dramatic tenor)、抒情花腔男高音(lirico-Leggero tenor)、假声男高音(counter tenor)等。从古到今,著名的男高音歌唱家数不胜数,在意大利早期的有恩里科·卡鲁索(Enrico Caruso)、贝尼亚米诺·吉利(BeniaminoGigli)、蒂托·斯基帕(Tito Schipa)等等,在近代则有享誉盛名的三大男高音卢契亚诺·帕瓦罗蒂(Luciano Pavarotti)、普拉西多·多明戈(Placido Domingo)、何塞·卡雷拉斯(JoseCarreras)等等。二、男高音,难在高音男高...  (本文共1页) 阅读全文>>

《黄河之声》2014年06期
黄河之声

浅谈男高音如何建立高音区

在声乐学习过程中,身边很多的同学都会遇到高音难唱的问题,尤其是在男高音身上更为突出,解决不好高音问题对于男高音来说是致命伤,但是这个问题并不是只有我们会有,即使现在很多歌唱家他们曾经也肯定都受过此类困扰,我们享誉世界的男高音歌唱家多明戈嗓音高亢且圆润,中声区舒展流畅,高声区一样刚劲有力,是很多声乐学习者模仿的标准和偶像。但是大多数人只看到他现在的光鲜却不知到,他的艺术道路曾经在学习阶段也曾经历过困惑,因为高音上不去,所以老师认定他是男中音,但是在多年演出和不断学习后经过不断学习和坚定的毅力,最终成为享誉世界的男高音歌唱家,就是这样的一位歌唱家也曾在一次演出中因为一个高音而卡在台上,当即流下眼泪,向观众道歉,所以,有一个良好的心理素质是所有声乐学习者必备的条件,其次,在歌唱当中如果方法稍有不对就会出现破音、卡音、和高音上不去的现象,如何解决这些问题,建立稳固高音区,这就是我们下面索要讨论的问题。一、高音难唱的主要原因和表现(一)技...  (本文共2页) 阅读全文>>