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五四——中国女性文学的首次崛起

一、性别意识的初步觉醒 在中国古代文学中,虽然有不少女作家创作了一定数量的文学作品,但从其实质上说,仍然还不能说是具有了独立意义的女性文学,因为真正具有独立意义的女性文学,应是以女作家主体精神的萌发和女性群体意识的觉醒为前提的,中国文学史上具有独立意义的女性文学应始于“五四”运动。当时,受新思潮鼓舞崛起了一大批知识女性,中国女作家第一次以群体意识的女性文学冲破传统女性文学的狭小圈子,在中国文学史上,醒目地亮出了女性文学的旗帜;至此,一个中国文学史上男性一统天下,女性作者处于附庸地位的局面就此结束,中国文学史上具有独立意义的女性文学时代开始了。 中国女性文学在五四狂飘中的异军突起有其深刻的社会历史背景。在19世纪中叶随着欧洲工业革命的迅速发展,欧美各国妇女运动蓬勃开展,逐渐形成妇女解放的世界潮流。在中国,16世纪明代哲学家李蛰首先提出反对“夫为妻纲”等一系列男女平等的主张,一直到19世纪末才出现康梁维新派开展的“不缠足、兴女学”的...  (本文共4页) 阅读全文>>

《鞍山师范学院学报》2002年02期
鞍山师范学院学报

谈西方女权主义思想对中国女性文学的影响

西方女权主义思想也称女性主义思想。它是西方妇女解放运动的产物 ,于 2 0世纪 60年代末期首先在欧美大陆产生并迅速发展起来。女权主义者们提出了明确的斗争目标。到目前为止 ,西方女权主义运动大体经历了三个不同的发展阶段 :女权阶段、女性阶段、女人阶段。[1]第一阶段带有浓重的政治色彩 ,女权主义者提出与男人拥有平等的政治权利、经济地位、就业机会和思想解放。 1 968年以后女性主义者不再局限于要求同工同酬和职业认可 ,转而强调男女性别差异和独特性 ,并以男女性别差异为名否定男性象征秩序并占据社会主宰地位。 1 980年以后女性主义者提出以强调“女人”为特征的新民主主义。它不再强调两性对立和女性一元化 ,而是提出多元论 ,女性不再与男性对立 ,不再是准男性 ,从而消弭男性统治话语 ,使世界成为具有新生意义的后现代世界。这些阶段的理论思想对西方各时期的文坛影响很大 ,大量适应时代要求的新女性形象涌现出来并反过来影响和促进了西方文学的...  (本文共3页) 阅读全文>>

《湘潭大学社会科学学报》2002年06期
湘潭大学社会科学学报

萧红与20世纪中国女性文学

20世纪已走完了她的百年历程 ,当新世纪到来之际我们重新回顾那段辉煌灿烂而又曲折艰难的历史时 ,我们就会发现 :2 0世纪不仅使中国社会、政治、历史发生了翻天履地的变化 ,也使中国文学的面貌有了根本的改观 ,使其以崭新的姿态 ,令世人瞩目。 2 0世纪中国文学与中国古典文学有诸多不同 ,其中尤以女作家的大量出现和女性文学的创作实绩而与中国古典文学中男性文学一统天下的局面形成了鲜明对比。女性文学不仅成为 2 0世纪中国文学的重要组成部分 ,而且在很大程度上改变了中国文学传统的创作格局与整体审美品格。当人们谈起2 0世纪中国文学时 ,无论如何都无法抹煞女性文学的成就与价值。众所周知 ,在中国几千年的历史上 ,女性始终是一个被奴役被无视的群体 ,她们中的绝大多数一直处于沉默、无言的状态 ,不能也不会表达出自己内心的情感与愿望。尽管她们每个人的命运遭遇千差万别 ,但就其生存本质来说并无根本差异 ,不论是锦衣美食的贵妇 ,还是饥寒交迫的贫...  (本文共6页) 阅读全文>>

《课程教育研究》2017年32期
课程教育研究

中国女性文学的多元形态研究论述

回顾历史,中国女性文学从古代就已经开始萌芽,可惜社会的局限性,使女性文学发展的非常缓慢,不同时代下造就不同的女性文人,在大时代的背景下也不乏风流文雅的女性文学。女性的天性使得文学作品丰富多彩,带给我们无限的美好回味。作家的创作风格都与自身的成长经历有关,和所处的生活环境不能分割,同样的风格可能出现在不同的地域和时代下,就像中国的神话和外国的神话如出一辙。一直到改革开放后,女性的思想得到了极大的解放,开始了创造的欲望,女性作品不再局限于一类,出现了多种形式的表达。此文我们就来论述一下女性文学的多元化。一、女性文化的历史中国古代诗人女性占了极少数,因为古代提倡女子无才便是德,埋没了很多有思想的女性,只留下那寥寥无几的女文豪,和那极少的作品,在古代,女性受到了压迫,地位极低,文学自觉性低。到了20世纪的初期,封建制度废除,女性有更多的机会读书识字,思想逐渐得到解放,可以通过文学作品表达自己的内心世界,文化运动影响了一代人的思想,女性从...  (本文共2页) 阅读全文>>

《青年文学家》2017年09期
青年文学家

浅谈八九十年代的中国女性文学思潮

作为一个女孩子,我更喜欢用飞扬清新的文字和隽永灵气的感悟去书写去讨论一个文学题目,但是面对这个“女性文学思潮”这个词组我不得不让我用理性分析的话语去谈论,这不仅是因为思潮这个词本身所具有的理性概括的特征,也是因为它所限定的“女性文学”,本身就是一个不能统一而论的概念,在我有限的学习听课和阅读中,我接受到的女性文学,是女性作家去书写女性生活,同时必须充满女性意识,而女性意识是一种以女性视角为基础的对世界和社会人生的理解和认识,尤其表现为有自我意识的反抗和对男性话语霸权的解构,并以此确立女性的自我价值。一、女性主体意识的觉醒伴随新时期社会的转型和思想解放运动,加上西方女权主义的影响,广大妇女社会地位的逐渐提高,女性自觉意识不断高涨,这就会导致以往封建闭塞落后的社会开始向着自由、开放的女性话语新空间转型,使得女性主体意识开始觉醒。“我必须是你身旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起”,诗人舒婷的《致橡树》,就带有性别话语的典型体现,在...  (本文共1页) 阅读全文>>

《文艺评论》2012年09期
文艺评论

当代中国女性文学的气质与风韵——2011年度中国女性文学奖评说

2011年度中国女性文学奖于2012年3月29日评出,由此次获奖作品可以看出当代中国女性文学的一种气质和风韵,也可以由此看出当代中国女性文学发展和现状的一些特点。这些特点大致呈现为:1、当代中国女性文学的主流风格具有持续性和稳定性。这次获奖的王安忆、方方、严歌苓自上世纪80年代开始写作,至上世纪90年代,她们各自大致形成了成熟的风格,这些风格保持相对的稳定性,在其后的写作中延续至今。作为当代中国女性文学的一线作家和主干作家,她们写作风格的稳定性和持续性表现了当代中国女性文学的主流气质和整体方向。2、当代中国女性文学的写作倾向呈现两种基本走向。从上世纪80年代至今,在当代中国女性文学的格局中,基本贯穿着两种主要的写作倾向和主题意识:一是历史化的,二是个人化的,两者既相容又并行。此次获奖的方方的《武昌城》、王安忆的《天香》、严歌苓的《陆犯焉识》都与中国的历史生存情景有密切联系,这也体现出她们写作的成熟性和她们体验的沉思性,实际上,她...  (本文共3页) 阅读全文>>