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达夫情结与新文学浪漫主义的流变

现实主义、浪漫主义和现代主义是 2 0世纪中国文学的三大文学思潮。然而 ,这三大思潮的命运却不相同。由于中国社会形态的转型、国家意识形态的影响 ,新文学现实主义的长河一直畅通无阻 ,生命力旺盛。现代主义虽然跌跌撞撞 ,但随着现代理性的来临 ,还是保持着活力。惟独浪漫主义步履维艰 ,走入低谷 ,失去了昔日的光彩。新文学浪漫主义终结了吗 ?这是令人深思的问题 ,值得探究。从理论上说 ,浪漫主义是一种文学上的“自由主义”,它以表现内心情绪 ,抒发主观意愿 ,对自然的歌颂和对美好人性的追怀为目的。中国新文学浪漫主义肇始于 1 92 1年创造社成立时期。在 80余年的流变过程中 ,由于作家的审美追求、价值趋向不同 ,浪漫主义有两种走向 :一是以郭沫若为代表的功利派浪漫主义 ,它的极至是伪浪漫主义 (本人观点见《云南民族学院学报》社科版 2 0 0 0年第 3期 ,在此不再赘言 ) ;二是以郁达夫为代表的纯情浪漫主义 ,它的结局是浪漫主义的...  (本文共5页) 阅读全文>>

《云南民族学院学报(哲学社会科学版)》2000年03期
云南民族学院学报(哲学社会科学版)

沫若情结与新文学浪漫主义的流变

在新世纪来临之际,回首新文学80余年来浪漫主义的流变,会有一种苦涩的感觉。严格地说,新文学浪漫主义肇始于1921年创造社成立之时,郭沫若、成仿吾、郁达夫等人是旗手,他们高扬浪漫主义精神,强调主观抒情,追求艺术的“美和全”,宣告了新文学浪漫主义的诞生。从此,现代意义上的浪漫主义文学正式登台。然而,随着几十年来中国政治风云的变化、人文环境的改变,浪漫主义文学呈现出不同的走向,形成了以郭沫若为代表的功利浪漫主义和以郁达夫为代表的纯情浪漫主义(本文只论及功利浪漫主义的问题,纯情浪漫主义部分见《云南师范大学学报〈哲社版〉》2000年第3期)。以郭沫若为代表的功利浪漫主义历经岁月的变迁,受到一定时期社会因素与政治因素的影响,最终陷入萎顿、消解的境地,这是一个引人深思的问题。一、沫若情结:新文学功利浪漫主义的源头我认为,导致新文学浪漫主义萎顿、消解的原因是多方面的。作家深处于时代的大潮之中,难免受到各种政治、文化因素的制约,使自己陷入两难的境...  (本文共4页) 阅读全文>>

《北京社会科学》2007年05期
北京社会科学

“五四”作家的职业身份与“五四”新文学的发生

“五四”新文学的发生既是文学本身发展的必然结果,又是外部诸多因素影响的结果,如科举的废除、新式教育的兴起、现代报章的兴起、稿费制度的规范、现代印刷出版业的发展以及现代传媒和市民阶层的兴起都对新文学的发生产生了重要影响。这些前人都做了深入的研究,但“五四”作家的职业身份对新文学的影响却很少有人涉及。本文拟对此问题进行论述,希望引起有关学者的注意。中国古代文学家总是以文章步入仕途(“学而优则仕”是中国古代文学家追求的人生理想),作为朝廷官吏,文学只是他们传播声名寄托理想的工具,或者说是他们的第二职业。一旦步入仕途,舒适的工作环境以及丰厚的收入使得古代文学家有更多的时间和精力来从事文学创作;另一方面,仕途的显赫也使得他们的文章能够编辑成册,流传下来。此外,有少数的文学家因为各种原因不能步入仕途,只能靠辗转江湖卖文为生,作品能够流传下来的是凤毛麟角。因而,古代文学家的职业特点对古代文学的繁荣发展有很大的影响。在今天,文化市场和文学传媒的...  (本文共5页) 阅读全文>>

《中国现代文学研究丛刊》2000年04期
中国现代文学研究丛刊

新文学面临的挑战

先驱者在血火交迸、荆棘丛生的社会、文化环境中 ,呕心沥血 ,筚路蓝缕 ,终于使新文学渐臻成熟 ,基本完成了中国文学从传统向现代的转型 ,为我们留下了一笔珍贵的文学遗产。但是 ,近年来 ,新文学却面临着一系列的挑战 ,其焦点就在于评价标准问题。具体说来 ,包含着两个层面 :一是新文学对传统文学的评价标准 ,二是对新文学的评价标准。一  先来看新文学对传统文学的评价标准。一些批评者认为 ,在激进主义与保守主义两军对垒的五四时期 ,新文学先驱代表了激进主义一翼 ,对传统文学予以片面性的、绝对化的否定 ,造成了传统的断裂 ,这是新文学的一大过失 ,这笔历史的老账今天应该予以清算。诚然 ,应该承认 ,在五四文学革命中 ,先驱者中对传统文学确实有过偏激的观点 ,但我们应把问题置于当时的历史背景下来思考 ,对此给予“了解的同情” (陈寅恪语 ) ,试想当年若不是出之以千钧霹雳般的气势与力度 ,文言文学的正统天下怎么会那样快就土崩瓦解 ,新文学...  (本文共12页) 阅读全文>>

《中国现代文学研究丛刊》2000年04期
中国现代文学研究丛刊

也谈新文学评价的标准

“五四”新文化运动对于中国传统文化表现出一种决绝的批判否定态度 ,“五四”新文学运动则对于中国传统文学表现出一种全面彻底否定的姿态 ,这种对于中国传统文化与传统文学的“偏至”倾向 ,为“五四”新文学的诞生拓开了道路。“五四”的新文学是与传统的旧文学相对应相对立的文学 ,它在语言、内容、形式等方面都有着与传统旧文学不同的新质。自“五四”以来 ,新文学在不断地开拓与发展 ,构成了中国 2 0世纪新文学丰富而多彩的篇章。回首中国 2 0世纪新文学发展的历程 ,面对武断地全面否定 2 0世纪文学成就的偏向 ,如何评价新文学在其发展中各个阶段的成就与不足 ,这就涉及到有关新文学的评价标准的问题。文学的批评与文学观念有着不能分割的联系 ,文学观念的发展变化往往影响着对于文学的批评与评价 ,许多以前遭到冷落或鄙视的作家与作品 ,后来人们却发现了其价值与意义 ,这与文学观念的变迁有着直接的关联。在中国新文学史上 ,张爱玲、徐、无名氏等作家在今...  (本文共3页) 阅读全文>>

《甘肃教育学院学报(社会科学版)》2000年02期
甘肃教育学院学报(社会科学版)

关于新文学的评价标准

1  今天提出新文学评价标准的问题来 ,是无的放矢吗 ?我以为不是。过去文学批评的标准很明确 :一个政治标准 ,一个艺术标准 ;在这两个标准中 ,政治标准第一。而对新文学来说 ,政治标准 ,就是从属于政治 ,为政治服务 ;30年代以后的革命文学创作 ,在这一点上得到了充分的肯定。至于艺术标准 ,周扬后来认为 :“无产阶级的艺术标准 ,我以为不必谈。说真实性是无产阶级最重要的艺术标准 ,这不妥。因为真实性也是政治性的标准。总之 ,艺术标准很难订。最好的标准是先出现一个大作家 ,写出一些好作品 ,在这个基础上总结才行。”① 进入新时期之后 ,对这个从属于政治、为政治服务的标准 ,研究者们各有各的认识 ,各有各的态度。从另一方面来说 ,也就是研究者们评价新文学 ,各有各的标准 ;出现了在新文学的研究中 ,没有统一的评价标准的局面。然而我并不认为 ,讨论新文学的评价标准问题 ,目的是在求得一个统一的标准。可以有不同的标准。它有时是和研究...  (本文共4页) 阅读全文>>