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论元青花大器彩绘纹饰上的凹凸

图1-3元青花云龙象耳瓶局部图1-1元青花云龙象耳瓶(正面)孙瀛洲先生曾指出,元青花“精者甚精,一、东方绘画体系中的元青花立粗者甚粗”。在一些精致的元青花大器上,精体彩绘纹饰工富丽的湛蓝纹饰居然呈现出有如浮雕般的立体感,明显区别于唐代铜官窑、宋代磁州窑等中国传统陶瓷彩绘纹饰平面化的装饰效果。王镛先生在对比东西方立体画法时曾指出,东方绘画以线条造型为主,注重平面化的装饰;西方绘画以明暗为主,注重立体感的表现。诞生于中原腹地的元青花彩绘尽管属于东方绘画体系,但其富有立体感的纹饰造型特征远非“平面化的装饰”所能概括。某些元青花大器纹饰呈现出有如浮雕般的立体感,这种画法或是吸收借鉴了佛教绘画的“凹凸法”(nimonnata)的结果。源自佛教绘画的凹凸法是在画面的轮廓线内用晕染等方式绘出深浅不同的色彩,形成色调层次的对比变化,产生浮雕式凹凸的立体感。印度《画经》记载了凹凸法的三种具体方式:1.“叶筋法”,即沿着轮廓线画一些类似叶筋的交叉线...  (本文共6页) 阅读全文>>

《中国民族博览》2018年06期
中国民族博览

浅析元青花历史地位与艺术价值

在我国的历史上,元代是一个民族融合、各民族文化大放异彩的时代。在这样特殊的历史文化背景下,产生了大量的时代文化,元青花就是一个典型的例子。可以说,元青花作为我国陶瓷史上一个重要的陶瓷品种,其自身特有的美丽。一、我国陶瓷演进的过程中国的陶瓷过程主要分为以下以下几个阶段:第一阶段,商代。早在商代时期,我国就已经出现了最为原始的青瓷,其烧成的温度高达1200度以上,这也是我国瓷器的鼻祖;第二阶段,东汉时代。到了这个时期,青瓷的技术已经开始慢慢成熟,逐渐开始摆脱原始瓷器的状态,是我国历史上的一个里程碑;第二阶段,隋唐时期。这个阶段,我国的陶瓷业发展达到了新的高度,形成了“南青北白”两大窑系,在这一时期最著名的就是唐三彩,这是我国古代陶瓷工艺品的经典;第三阶段,宋朝。这一时期,是我国素瓷发展的一个高峰期。其打破了以往的那种以青、白为主色调的风格,色彩逐渐开始绚丽;第四阶段,这一时期。元青花一统江湖,这个时期也是釉里红产生的时期;第五阶段,...  (本文共2页) 阅读全文>>

《当代学生》2017年08期
当代学生

“青瓷仙子”元青花

翻开色彩浓重的历史画卷,元青花永远是那一抹最明净素雅的美丽。而人物故事纹青花大罐“鬼谷子下山”,更堪称元青花中的传奇。在2005年7月的英国佳士得公司拍卖会上,它一登场,立即征服了英国的富豪政要。雄浑矫健的造型,张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体弥漫的雄霸之气……还有什么比这更完美的?最终,它以2.3亿元人民币的天价成交,不仅创下了佳士得公司亚洲艺术品拍卖的最高成交纪录,也打破了中国瓷器拍卖的最高成交纪录!元青花大罐的拍卖盛况轰动了全世界,一件蓝白花坛子哪来这么大的魔力?盛世出佳器。有人根据唐代的残片,认为青花起源于盛唐。但这只是理论上的评定,与实际的青花瓷有很大差异。到了宋代,各窑没有继续烧制青花,青花突然隐没,在考古学上被称为“断代之谜”。更令人困惑的是,元代时青花瓷不仅重新在景德镇出现,而且烧制技术成熟,工艺堪称完美。它没有唐三彩富丽堂皇的外衣,没有景泰蓝复杂考究的工艺,但人们却爱上了这位冰清玉洁的“青瓷仙子”。帝王...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术品鉴》2017年05期
艺术品鉴

青花瓷为何成熟于元代

作为中国最具民族特色的瓷器,青花瓷以靓丽明快的色彩、典雅的外形、精美的纹饰著称于世。从已发现的扬州唐城遗址出土的唐青花残片,到元代至正青花的成熟,期间青花瓷的发展经历了数百年,且这数百年是中国封建社会鼎盛时期,也是文化艺术最为繁盛的时期,但青花瓷直到元代才走向成熟。原因何在?唐宋为何不具备青花瓷成熟的条件?而元代在发展青花瓷上又具备了那些得天独厚的优势?唐代作为中国历史上最繁荣昌盛的朝代,社会风气讲究的是富丽堂皇的华丽之美。所以唐代的陶瓷艺术豪放绚丽,其最具代表性的是极富盛唐气派的唐三彩而非青花瓷。尽管在1975年扬州唐城遗址出土的青花瓷片说明早在唐代就已经开始了青花瓷器的烧造。但青花色泽的淡雅不符合唐代华丽豪放的时代风貌,社会审美和需求使得青花瓷只能停留在少量制作的程度。可以说,时代审美的差异和制作上量的不足也就注定了青花瓷这朵靓丽之花无缘在唐代盛放。1957年在龙泉县金沙塔塔基发现了十三块宋代青花瓷片,这说明宋代依然延续着青...  (本文共1页) 阅读全文>>

《故宫学刊》2016年01期
故宫学刊

元青花人物故事器物的艺术渊源及相关问题

元代青花瓷简称元青花,一般指元代后期主要由景德镇窑烧造的高温釉下钴料彩绘瓷器,其主题装饰大致可分为花草类、动物类、人物类。近年来窑址和国内外各类遗址出土资料显示,景德镇窑元青花人物类器物,除罐、梅瓶、玉壶春瓶之外,还有碗、盘、盒、高足杯、八棱梅瓶等器类。本文以描绘一个和一个以上人物、具有一定故事情节的元青花罐、梅瓶、玉壶春瓶器物为研究对象,暂名之为“元青花人物故事器物”开展讨论。这类器物器形硕大、纹饰精美、发色艳丽,堪与官窑瓷器媲美,因存世量少而显得尤为珍贵\其存世量由于不同时期刊布资料的统计差异而有不同说法\根据目前国内外公开报道资料,本文搜集22件元青花人物故事罐、梅瓶、玉壶春器物,尽管数量大于此前,但仍应是不完全统计资料5。至于某些国内外公私博物馆和拍卖会所见个别真伪有争议元青花人物故事器物,暂不作研究对象。中外学者已对元青花人物故事器物的出土及馆藏品的生产年代、烧造窑场、装饰工艺、艺术风格等展开了较为深入而精彩的讨论4。...  (本文共13页) 阅读全文>>

《茶道》2017年07期
茶道

文脉中的泥土精神——建水紫陶的前世今生

在云南建水占城城外的十七孔桥边,我拍下了违水的黄昏。夕阳西下时,古桥、流水、昏鸦,这一切的摄象很可能在千百年前就已呈现=在逮水盛产元青花的时代、在清代违水紫陶鼎盛的时期,至今都没有改变。古老的桥一直存在于天地之M,在夕阳西下的每一个黄昏、夜晚:在这样的天空T,星星仍然分外明亮,远处的山脉就蘊藏荇色泥土,建水紫陶的原料就是从那些山里ifif挖掘出来的。龜IL.^參建水陶 民国向逢春制“残帖”山水纹直颈瓶紫降)的历史 年的云南青花瓷器.2009年在玉溪博物馆中仔细查看馆藏瓷在建水紫陶出现之前,整个云南地区,包括建水及周边片标本及完整器,没发现有任何底款。清初,很多窑口改烧几个地方的陶器生产已非常成熟。因为有非常丰富且优质的粗瓷和陶,因此建水有这样的说法“元有青花,明有粗瓷,矿土资源,云南成为了一个陶瓷生产的原产地,在民间的日用清有紫陶。”“清有紫陶”是指紫陶始于清代,并不断地发品、工艺品上有着丰富的生产结构。元末明初,云南因为拥有展...  (本文共4页) 阅读全文>>

权威出处: 《茶道》2017年07期