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从“名士”到“遗民”——论张岱小品文中的冰雪之气

小品文作为散文品种之一的文学体裁在晚明时期趋向兴盛,随着人们对小品文的欣赏,读者数量的激增也促进了小品文集的出现。小品文体制较为短小精炼,体裁上不拘一格,序、记、传、铭、赞、尺牍等文体都可适应。与明初期“贵族化”的“台阁体”相反,晚明小品文强调生活化、个人化,尤其以张岱的作品极具代表性。陈平原先生曾说张岱是明文第一。”黄裳先生在《琅嬛文集》(岳麓书社2015年版)代前言中甚至说“张宗子是一位历史学家,市井诗人,又是一位绝代的散文家”。从《西湖梦忆》、《陶庵梦寻》到《琅嬛文集》,我想,张岱的特别之处不仅仅因为他从“名士”到“遗民”这种跌宕的人生际遇,更因为在他的小品文中体现的超凡脱俗的审美趣味,即具有魏晋风尚的超逸高洁的“冰雪之气”。一、梦里不知身是客,一晌贪欢张岱(1957-1608)字宗子,又字石公,号陶庵,山阴(今绍兴市)人。祖籍原属四川绵竹,故又自称“蜀人”、“古剑”。除了张岱的父亲,高祖、曾祖、祖父三代进士出身,父张耀芳...  (本文共1页) 阅读全文>>

《老同志之友》2017年11期
老同志之友

严家花园:精致秀美的江南园林

苏州市西南大约十多公里处有一座距今2 5 0 0多年的古镇——木渎,它紧临太湖,依山傍水,风光秀丽,与喧嚣的苏州市区邻近,又有一定距离,因而堪称闹中取静之地、宜居之所。或许正是美丽山水灵秀人,2〇位进士,这些饱读诗书之人,逐漸在古镇营造出厚重的文化氛围,发达后又投巨资在古镇先后織数十所环境幽雅、格调清新、景色宜人的私家花园,现经日月更替、风霜洗礼,仍有“虹饮山房”“榜眼府第”等千余处保存完好故木读有“中国唯一园林古镇,之美誉。在木渎现存的十余处私家花园中,严家花园是比较有特色的一座。它建于1728年,占地16亩,背靠灵岩山,门对香溪水,原是清朝乾隆皇帝的老师、著名诗人沈德潜的宅邸,后易手至木渎首富严国馨名下。花园前门悬桂着光绪皇帝的老师翁同龢题写的“严家花园”匾额,仅 之夏园、“闻香思折桂、攻读仰收萤”之秋园、此足见严家地位的显赫...  (本文共2页) 阅读全文>>

《建筑与文化》2018年01期
建筑与文化

基于数据库建设的江南园林文化遗产保护研究

引言:中国古典园林的精华荟萃于江南之地,江南园林以其高超的造园技艺享誉世界,拙政园、留园、网师园、环秀山庄等苏州名园作为“苏州古典园林”列入《世界遗产名录》;扬州的个园、汪鲁门盐商住宅、卢氏盐商住宅等一批扬州园林,也列入世界文化遗产点。近年来,全球性的文化遗产保护运动深入发展,世界各国都将文化遗产保护与公共文化服务,上升到国家战略层面。2016年12月,科技部、文化部、国家文物局联合印发《国家“十三五”文化遗产保护与公共文化服务科技创新规划》,明确到2020年,我国将基本建成文化遗产保护与公共文化服务的科技创新体系。根据国家战略,未来五至十年,将是文化遗产保护与公共文化服务科技事业发展的重要战略机遇期。本文探讨以江南园林为研究对象,以信息化、数字化技术为依托,建立江南园林数据库,对江南园林文化遗产资源进行系统性地搜集、整理、入库并持续更新,将对江南园林的保护推上新的台阶,同时也促进区域的整体发展。1 20世纪以来江南园林相关研究...  (本文共3页) 阅读全文>>

《遗产与保护研究》2017年05期
遗产与保护研究

被遗忘的江南园林之城——常州

常州市位于江苏省南部,北携长江,景色秀美,人杰地灵。然而提及古典园林,苏州、扬州、南京园林屡屡被称道著述,而常州园林却鲜见于史。尽管如此,我国古代园林叠山艺术最后一位大家——戈裕良,却是一位地道的常州艺匠,并有着“其堆法尤胜于诸家”[1]的公认。因此,历史上的常州究竟拥有多少园林、什么样的园林,都值得重新探寻,以期更好地了解这座历史悠久的城市,为保护现存古典园林找到价值与意义。1古代常州境域常州,至今已有2 500多年的历史。早在公元前547年,春秋时期吴王寿梦的第四子季札封邑于此地,随后建邑立邦,始称“延陵”,又有别名“龙城”。春秋时,延陵境域不详,界址无考。至南宋始见方志记载境域。南宋咸淳年间(1265—1274),常州辖晋陵、武进、宜兴、无锡四县。据宋咸淳《毗陵志》载,州境东、西长100 km,南北135 km,东与平江府(今苏州)常熟县接界,西与镇江府丹阳县毗连,南接安吉州长与县,北至扬州泰兴县扬子江中流。东南45 km...  (本文共3页) 阅读全文>>

《艺术与设计(理论)》2017年10期
艺术与设计(理论)

江南园林漏窗之美初探

园林中的漏窗(花窗)作为园林设计中的基本元素,有着多样的表现形式和丰富的寓意内涵,其在造境上匠心独运,技法高妙,而造景中设计师常遵循设计引导行为的理念,同时,行为也反作用于设计,这体现在人的视觉大部分时间、大部分视域为前面,即正前方,因此对于立面的重视是理所当然的——墙垣正如竖向底板,漏窗以其为载体,墙垣为漏窗提供了舞台以供施展,常常给游人带来美之享受,使其陶醉在一个充满艺术美感的空间环境中。又由于中国传统意识形态的存在,封闭内敛是园林景观中的特色所在,加之受到室内条件的限制,围墙大量运用开窗是必须的,这也给漏窗艺术的发展提供了有益的土壤。一、漏窗的形式美园林中的漏窗大多为白灰色调,采用天然材料,具有粗犷、自然而不失沉稳的特点。而在比例、尺度等形式美原理方面却颇有讲究。(一)统一与变化之美园林意境的深邃是中国大多古典园林所追求的,因为空间有限,所以空间的营造与经营往往是造园人必须解决的重要问题,在有限的空间内利用不同的造景元素打...  (本文共3页) 阅读全文>>

《美术教育研究》2015年07期
美术教育研究

江南园林对吴门画派山水画构图之影响初探

在中华文化的历史遗产中,中国的古典园林艺术以它特有的文化内涵,在世界文化遗产中独树一帜。自明清以来,中国古典园林之盛,首称江南园林。江南一带“青山绿水,林木葱郁,芳草碧连天”,1江南园林则是对于这种江南地区山水特质的凝练与深化。江南园林山明水秀,亭台楼阁窗明几净,池澄现鱼,融合了文人画家与能工巧匠的智慧,将自然美和艺术美相互渗透,融会贯通,成为诗情画意和人文底蕴的综合体,成为当地和四方文人聚会的最好场所。而经常处于其间的文人墨客,无疑也在谈天说地的过程中,深深地受到了江南园林潜移默化的影响,其中一个典型是苏州兴起的文人画派——吴门画派。吴门画派是我国绘画史上一个具有重要历史地位的画家群体和绘画流派,其中极负盛名的沈周、唐伯虎、文徴明、仇英,并称为“明四家”,他们都为苏州人。这派画家的特点是重神韵、重意境、讲格调、讲含蓄。自明代中叶诞生之后,它就不断发展、演变,直至今天还具有影响力。江南园林对吴门画派的影响,首先体现在吴门画派的画...  (本文共2页) 阅读全文>>