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现代传媒环境下的中国当代电视文化现象研究

在当代社会,电视已成为人们用以交流信息、交流情感的主要方式,它是社会文化的主要传播媒介之一。作为传媒,电视有着许多区别于其他传媒的特点和优势,即便是经常与之并称的电影,也在传播方式、内容以及受众欣赏方式等方面和它有着很大的差别。由此我们确认,电视有着自身存在的必要性和合理性,那么,它所承载的文化也自然成为了一种独特的文化现象。事实上,当代的电视文化正广泛地影响着其受众乃至整个社会,从事电视文化研究已成为促进社会文化发展的趋势和要求。在西方,电视文化的研究已有多年,并在理论上形成了一定的体系。但在中国,电视文化还处在逐步引起人们关注的过程中,相关的理论体系尚未建立和完善,因此不少人把学习和借鉴西方的理论作为研究的起点。然而,文化的研究终归是要放到具体的语境中进行才会具有现实的意义,西方的研究有其独特的语境,那么我们的研究也应落实在本土的基础上。所以,我们在中西电视文化的历史文化背景、运行机制以及受众群体特征三方面进行深入比较,从而  (本文共32页) 本文目录 | 阅读全文>>

《新闻研究导刊》2017年08期
新闻研究导刊

现代传媒环境下的中国当代电视文化现象的分析

一、引言进入新世纪以来,我国的大众媒体不断发展,极大地影响了当代人的生活方式。电视节目是大众传媒的代表,电视文化是当代文化重要的组成部分。电视节目的受众很多,电视文化对社会发展具有重要影响,提升电视文化的品位,提高电视文化的质量,可以促进社会的和谐发展。为了实现上述目标,对现代传媒环境下的中国当代电视文化现象进行分析势在必行。二、对个体的演绎对个体的演绎是中国当代电视中的重要文化现象。在电视节目中,有大量的纪实类新闻节目,这些节目除了为受众介绍政治、经济、文化知识外,还会关注社会民生问题。如今,我国人民的物质生活得到了极大丰富,精神追求也越来越高,很多受众希望对重大新闻事件有深入的了解,因此各种新闻评论类的节目应运而生,如《焦点访谈》等,通过主持人和评论员的讲述,受众对事件有了更加深刻的认识。[1]具有纪实性的电视节目除了新闻直播外,还有纪录片。进入新世纪以来,我国出品了大量纪录片,对中国发生的大事进行了记录。自改革开放以来,我...  (本文共1页) 阅读全文>>

《科技资讯》2010年30期
科技资讯

收视率对于当代电视业发展影响初探

何为收视率?它是指在某个时段收看某个电视节目的目标观众人数占总目标人群的比重,以百分比表示。现在一般由第三方数据调研公司,通过电话,问卷调查,机顶盒或其他方式抽样调查来得到收视率。节目平均收视率指观众平均每分钟收看该节目的百分比,收视总人口指该节目播出时间内曾经观看的人数(不重复计算),所以有时会出现收视率较低,收视人口较高的状况,但排名仍以收视率为准。笔者认为,衡量一个节目或者电视剧的好坏,不能用收视率作为唯一标准,还应该有满意度的指标,“如果说收视率衡量的是量的因素,那满意度衡量的则是质的因素,而且是更重要的因素。”据介绍,有的电视剧收视率很高但满意度很低,甚至会出现大家都看一部电视剧但边看边骂的现象;有的电视剧收视率可能不是很高,但满意度很高。由此可见,受众的需求并不是电视从业人员自说自话就可以达到的。因此,如何将这两者有机的融合在一起就成了电视节目的创作有了相对唯一的标准。1目前电视节目选择的把关人悖论电视的魅力不在于创...  (本文共1页) 阅读全文>>

《当代电视》2005年01期
当代电视

“百佳”眼中的《当代电视》

康洪雷:内蒙古电视台电视剧制作中心一级导演。由他执导的电视剧《激情燃烧的岁月》曾在全国各电视台屡创收视高得到普遍的赞誉,荣获中国电视。《官井》、《青。此外,他还在《东30多部120多集过不同角色。中国视协主办的《当代电视》有很电视是大众的艺术,也是一种不像电影,可以搞分鞠萍:中央电视台青少中心少儿部制片人、高级编辑。作为中央电视台第一位少儿节目主持人,她从1985年6月1日起开始主持《七巧板》栏目,以其纯真甜美的形象、自然活泼的主持风格和一颗真诚的心赢得广大家长和小朋友的喜爱,被誉为“鞠萍姐姐”。曾三次捧得全国广播电视节目主持人“金话筒奖”,六次荣获全国电视节目“金童奖”,并任多项公益活动的形象大使。《当代电视》伴随我成长。当我还是个电视台的新人时,《当代电视》给我带来启迪,没有做过电视工作的我,从中学到了很多专业知识。从1985年,我的主持生涯开始,“鞠萍姐姐”得到了小朋友们的喜爱,而《当代电视》是我学习业务、了解电视的窗口。...  (本文共3页) 阅读全文>>

《当代电视》2004年03期
当代电视

独家风采 执著追寻——读《当代电视》断想

随着科技的飞跃发展,大众传媒日新月异,其影响力也日益扩大,日渐加深。当前,除网络外,报纸、杂志、电视无疑是大众传媒中最具影响力的佼佼者。《当代电视》得天独厚,兼具电视与杂志的优势。它以杂志为载体,以电视为内容,超越时空,透析电视界潮起潮落;品味人生,讲述演艺圈精彩故事。作为一名既喜看电视又喜读杂志的读者,《当代电视》的这一特色引起了我的关注。屈指算来,《当代电视》创刊已十八年了。十八年来,它努力奋进,不断调整着自己的前进脚步;十八年来,它执著追寻,追寻着自己的独家风采。在它前进的足迹中,在它追寻的过程中,我逐渐读出了它的特色。这特色体现在以下四个方面,那就是:新、精、深、美。杂志介于报纸与书籍之间。与报纸相比,杂志报道的时速相对稍慢,与书籍相比,容量相对较少。《当代电视》却能将这些弱势转化为优势,赢得了自己的生存空间。其转化的法宝之一,便是在“新”字上做文章。《当代电视》是中国电视艺术家协会的机关刊物,既起着沟通党和政府有关部门...  (本文共2页) 阅读全文>>

《当代电视》2004年05期
当代电视

江苏等省视协团体踊跃为会员订阅《当代电视》

在前不久召开的中国电视艺术家协会全国秘书长工作会议上,各省视协代表之间传递着这样的信息:订《当代电视》,看《当代电视》,学《当代电视》,用《当代电视》。这是秘书长们工作中的深切体会。对此,江苏视协的同志最有感触。他们长期坚持为全省视协会员订阅《当代电视》,既为本省与全国各省的视协工作交流提供了一个平台,也使会员在电视理论、电视艺术等方面的业务学习获益颇多。许多省视协的同志说,《当代电视》为他们打开了学习、交流的窗口,使他们及时了解了当代电视的现状和发展,获悉了电视创作实践及理论研究成果。他们表示:我们不能关起门来做视协工作,要利用《当代电视》为会员们提供学习的便利。有关视协领导说,...  (本文共1页) 阅读全文>>

《当代电视》2002年12期
当代电视

当代电视大众文化特征的理性把握

平。捩义的文化则是在一定的物质墨纂蒸鬣a的社会精神生活的总和。 _ 作为文化重要组成部分的中国I当代电视文化,自然带有转型期中黑康的因素保持警惕与防范。 事实上,“大众化”曾经是传媒i业发展的一次极具历史意义的飞跃。产生于19世纪30年代的大众化报纸,宣告了大众传播时代的来临。其时,正是西方主要资本主义国家从自由资本主义向垄断资本主义过渡时期,报纸的读者范围由政界、工商界等上层人士迅速拓展到中下层民众。这一次飞跃,是社会经济发展的必然,同时又极大的推动了社会的发展,包括资产阶级民主的发展。 从“小众化”(贵族)到“大众化”(中下层民众)的进步,带动了传媒的勃兴。百年之后,出版成本更高,传播速度更快,受众面更广的广播和电视问世,大众媒体在社会经济生活中的地位进一步得到确认,其“大众化”的本质也得到进一步的演绎和拓展。应该说,西方的电视文化从诞生的那天起,就不可避免地被打上了“大众化”的印记。难以想象,没有大众的参与,高成本的电视传...  (本文共2页) 阅读全文>>