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茅盾小说的历史叙述

茅盾的小说自觉追求能反映时代脉搏及其发展方向的重大题材,自觉追求要具有广阔的历史内容和鲜明的时代特点。茅盾的小说具有史诗性。倘把茅盾的作品按其所反映的时代顺序排列起来,中国社会自“五四”始至解放战争胜利前夕三十年间动荡的社会现实、波澜起伏的历史风云得到了展现。茅盾的小说可被称为历史叙述。本文从历史叙述入手,分析茅盾小说历史叙述的性质、历史叙述的模式、历史叙述的风格。没有纯粹客观的历史叙述,历史叙述总受各种显在、潜在因素的影响。以文学的方式叙述历史也不例外,作家的个性气质、个人经历、兴趣爱好、文体风格都将会影响到他的历史叙述。意识形态对茅盾小说历史叙述的影响是显著且有迹可寻的。茅盾不仅是个文学家,而且是个革命者。他不是为了写作而写作,他于写作中寄寓着革命的目的。茅盾的小说是一种革命话语,茅盾小说的历史叙述是一个革命文学家的历史叙述,这构成了茅盾小说历史叙述的性质。在历史叙述的模式上,茅盾的小说将社会矛盾和两性纠葛并置。茅盾的小说追  (本文共57页) 本文目录 | 阅读全文>>

北京大学
北京大学

小说中的“五四”书写研究(1919-1949)

“五四”作为现代中国的发端,已经有太多的历史叙述与研究,这些叙述研究把“五四”沉淀下来,在相当程度上决定了人们对于“五四”的理解与认识。从“五四”发生到现今,文学创作特别是小说创作中也有很多关于“五四”的描写与想象,相对于历史研究的“五四”叙述,这些“文学中的五四”可能更有历史现场感和情感的渗入,更切近对“五四”的精神接受层面,也是对“五四”的想象、理解与阐释。本文主要研究“小说五四”现象,就是现代小说家如何在创作中讲述“五四”,为何要讲述“五四”,并把这些不同讲述看作是社会思潮和心理的反映,由此透视“五四”在不同时期的社会投影,以及文学想象背后所构成的“五四”阐释链。限于篇幅,本文主要讨论1919-1949年这一时段,大致按照现代文学三十年时序展开论述,呈现“小说五四”随历史演进的变迁过程。二十年代“五四”尘埃未定,小说对“五四”的描写多为即时反映,通俗小说率先介入,多停留于世事褒贬的表层。三十年代小说中“五四”逐渐显现历史回...  (本文共211页) 本文目录 | 阅读全文>>

《武汉大学学报(哲学社会科学版)》1979年02期
武汉大学学报(哲学社会科学版)

论《子夜》

五 《子夜》还有一个特别值得称道而为向来评论者重视不够的地方:它为我们留下了三十年代初某些资产阶级知识分子的形象。 茅盾在《子夜》的《后记》中,说他本来打算把“一九三O年的‘新儒林外史,降也“连锁到现在这本书的总结构之内”,后因健康情况不允许,便把它“割弃”了。现在《子夜》这方面的描写,规模或者不及作者原计划之大,但它还是对资产阶级知识分子作了神态逼肖的反映,可以称得上是“蔚然大观”的。 这一群资产阶级知识分子,是围绕吴劣亏甫及其家庭周围而活动着的。他们有的出身于资产阶级家庭,有的则是依附资产阶级、靠资本家的钱口袋过活。他们性格的表现形式不一,但在世界观和实际言行上,则莫不空虚无聊,惶惑万端,这是他们所依附的阶级濒近崩溃的命运在他们的思想情绪和生活上的反映。 作家把对这些知识分子的描写穿插在故事主线的发展过程中,借以烘托场面,并有时通过他们点染出某些故事情节的含义(如范博文对吴老太爷中风和“死的跳舞”的解释等),往往自然浑成,不...  (本文共7页) 阅读全文>>

《武汉大学学报(社会科学版)》1988年01期
武汉大学学报(社会科学版)

论《子夜》创作的理性特色

茅盾是理智型作家。人们都说《子夜》深刻,就是因为它渗透有作者深刻的理性思索,所有的人又都不能否认《子夜》存在概念化毛病,这也是因理性介入的结果。在《子夜》创作过程中,理性因素在深化艺术的同时,又给它带来损伤,这种现象很有分析、探讨的必要。 论《子夜》创作的理性特色,不能不首先涉及作家对主题思想的把握。 作为文学创作的主题思想有别于一般认识论的思想观念:它必须附丽于具体题材,必须与具体的形象交融在一起。这正象别林斯基所指出的,文学作品的思想只能是“具体的思想”或“诗的理念”,它包含在对象的一切方面。唯其如此,也就决定了主题思想生成的特殊性。就一般作家来说,主题有的可能产生于相当成熟的具体形象之后,即作家头脑中先有了具体形象而通过对这形象的理解才产生主题。有的则是形象与思想同时成熟,当形象个性化完成之时,作品的主题也就形成了。这其中的情形是很复杂的,可有一个基本点大致相同,那就是作家的理性思考始终是关于具体形象的思考。主题不是一般认...  (本文共6页) 阅读全文>>

《语文学习》1959年07期
语文学习

试谈《子夜》的主要内容和艺术特点

茅盾(tJ《子夜》是在1932年10月至11 1932年12月这个时期写的,1933年1月出版。它的写成和山版是当时文艺界的大事。瞿秋白曾桃满怀热情地称赞跳:“一九三三年在将来的文学史_匕没有疑朋的要靓录《子夜》的山版。二历史已樱蔽明,在中国现代文学史上,《子夜》的确是一部杰出的砚实主义巨著。 .这一部小挽写的是三个方面:买办金融衣木家,反动的工业资本家,革命运动者及工人群众。”.作者以1930年的动荡的时局为背景,通过这三个方而的错粽描写,深刻地揭示了当时中国复杂的社会关系和阶极关系,从而正确地回答了一个其有根本性贸的阴题—当时中国示t会的性贸是什么。 ’这部小砚的中心人物是笑荪甫。作者对他的全部企业活动的失败的描写,有力地表明,在半脑民地半封建的中国,由于帝国主义的加紧压迫和摧残,尽族工业只有日趋萎赫。而1927年就脱离了革命的中国民族资产阶极面对着这种黯淡的命运,不是起来币新参加革命,而是一而加紧&ll削工人阶极,一而“投...  (本文共3页) 阅读全文>>

《语文学刊》1984年04期
语文学刊

《子夜》简论

杰出的无产阶级文学家茅盾的《子夜分,是我国新文学宝库中划时代的作品。《子夜》的问世,将我国现代文学的现实主义水平提到了一个新的高度。一九三三年一月《子夜_》出版后,中国文坛立即引起巨大震动,作品很快被介绍到英、日、苏联等国,受到广泛的称誉。鲁迅在书信和文章中六次提到这部作品,他认为:“茅盾的《子夜》写得很好。,,瞿秋白也预言“一九三三年在将来的文学史上没有疑问的要记录《子夜》的出版”。(瞿秋白:《和国货年》当时国民党反动当局则因为此书是“共产党及左倾作家之文艺作品妙,“内容鼓吹阶级斗争”,对《子夜》严行查禁。无产阶级和广_大人民群众对《子夜》的赞扬欢迎,以及国民党反动当局对《子夜》的恐惧与查禁,恰好从正反两个方面说明了这部不同凡响的作品的现实意义。《子夜》的最大功绩,就在于它是中国现代文学史上第一部成功运用革命现实主义创作方法全面反映中国社会现实复杂矛盾斗争的长篇小说。 《子夜》正确而深刻地反映了三十年代初期中国半封建半殖民地社...  (本文共6页) 阅读全文>>

《语文学刊》1990年01期
语文学刊

谈《子夜》中的林佩瑶

论及《子夜》,我们似乎不应忘却这样一个人物:她虽不是主角,但却是所塑造的配角形象中较为成功的一个,她象长夜里颤抖、微弱的星光,令人关注。她就是林佩瑶。 林佩瑶在不同人的眼里,其形象是不一样的。在整天捧着《太上感应篇》的吴老太爷看来,她是有着“一对发光的滴溜溜转动的黑眼睛”和“红得可怕的”两片嘻开嘴唇的“夜叉”、“鬼”,而她的旧日恋人雷鸣则感到:她的眼睛“却依然那样发光。滴溜溜地时常转动,一一每一转动,放射出无限的智慧,无限的爱娇。”她是“清丽秀媚”的。这种从不同人物的眼里写一个人的《红楼梦》笔法,给读者设下了悬念:她究竟是怎样一个人呢? 茅盾毕竟是有眼光,有深度的作家。他投有停留在人物形象的外观描写上,而是把细从的笔触深人到她充满矛盾的精神世界里,在复杂、微妙的人物关系中刻画她的心态。 小说借她妹妹林佩珊之口概括了她的基本心态:“结婚的是这一个,心里想的是别一个”。这句话是我们打开她心灵之锁的钥匙。对她来说,“这一个”就是与她朝...  (本文共2页) 阅读全文>>