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苏童小说主题论

苏童是20世纪末期出现的杰出作家,是先锋派作家的代表,也是“新历史”小说的创始人之一。本文对苏童小说的主题进行全面、深入的分析和研究,并且对这些主题进行了各自的探究和阐释。苏童小说的主题主要由人性中的欲望话语、叛逆与宿命的人生逃亡以及对历史与文化的解构努力三大块组成。其中欲望主题主要选取了童年话语、女性话语和都市话语三个角度,分别阐释出少年的暴力游戏、女性隐蔽的两性追逐和都市生活“平和”的欲望困境三种不同的欲望处境;而逃亡主题从南方的憎恶与迷恋、循环的逃亡轨迹和突兀的死亡结局三个方面出发,探讨逃亡的原因、轨迹与结局;苏童解构了传统历史和文化,并且试图确立自己边缘的历史文化观,形成小说文本的另一个重要主题。本文是对苏童小说主题的一次全面性、系统性梳理与研究。在对苏童的小说进行细读的基础上,对其作品中表现出来的主题进行个案研究,发掘出他小说主题中独特的内涵。苏童的小说主题呈现出多样化和体验化的特点,其主题精神共同充满了个体生命反抗的  (本文共46页) 本文目录 | 阅读全文>>

首都师范大学
首都师范大学

苏童小说主题论

对于苏童作品形式的研究一直占据主要地位,我们可能认为在他的作品中形式大过内涵,而很少关注形式以外的主题研究。近年来也有不少对其作品进行思想内涵和主题研究的成果,不过大部分只是对其作品中主题的某一方面做了详细的论述,多数是比较零星的,还有不少是通过意象研究、地域文化等研究体现出来的。对他作品主题进行综合研究的不是很多。我认为苏童近年的作品越来越明显地表现出来他对于人生、世界的思考,不再只是潜心于各种文字游戏、追求奇异的美学效果,其中蕴含的一些主题思想很值得作进一步的挖掘。同时我们可以对他前期的先锋作品中形式背后的思想进行再次的整理。笔者认为这样可以更深入地把握贯穿在苏童二十多年来创作中的精神线索,以期对他的作品有更准确的认识。同时我们可以看到一个文学上远离主流的作家如何表达他对于社会的关注。本文计划从苏童出生、成长的时代环境入手结合他二十年来的创作,全面地把握他作品中表现出来的重要主题。本文共分三章,前面第一章对苏童所处的文学环境...  (本文共80页) 本文目录 | 阅读全文>>

华中师范大学
华中师范大学

论苏童小说的逃亡主题

本篇论文将逃亡主题作为窥孔,对苏童小说进行全面、深入的分析和研究,并且对逃亡主题进行深刻的探究和阐释。通过分析苏童各个不同时期的重要小说,观览小说中分别以“飞”、“铁路”、“梦”为核心意象合构起来的逃亡意象群落,继而对苏童小说逃亡主题的主导情节——逃亡原因、方式以及结局进行分析,从而论述逃亡主题在其小说中表现的普遍性,并把逃亡主题放在整个文学史背景上,揭示其深刻的社会历史内涵和文化心理内涵。本论文由以下几章组成:第一章对苏童小说逃亡主题和逃亡意象进行文本分析。先总起来谈苏童文本中的“逃亡”和“逃亡者”,然后观览小说中分别以“飞”、“铁路”、“梦”为核心意象合构起来的逃亡意象群落,由此凝聚整个逃亡主题。分析和把握苏童小说的逃亡主题在文本中的体现。第二章对逃亡主题的主导情节进行分析。主要是对逃亡原因、逃亡方式和逃亡结局进行分析。逃亡原因表现在两个方面,一方面逃亡者或是为了避开家乡的水灾、瘟疫或饥荒,无家可归,怀着生存的愿望逃亡;另一...  (本文共43页) 本文目录 | 阅读全文>>

《常州工学院学报(社科版)》2019年02期
常州工学院学报(社科版)

论苏童小说的恐惧色彩

一、“恐惧”写作的酝酿及生成“在美学上色彩包含两方面内容:主观色彩和客观色彩,客观色彩的涂抹、渲染,可以造成一种特定的氛围、色调”[1],不同的文本色彩伴随着不同的审美感受,苏童的作品给读者留下的正是这样一种幽美诡谲、哀艳阴柔的审美感,在作者的蓄意架构中,字里行间充满恐惧色彩。与美国作家爱伦坡令人头皮发麻的恐怖小说不同,苏童虽然也有大部分作品涉及死亡、复仇、谋杀,却不是以制造凶杀为写作目的,因而在本质上与爱伦坡的恐怖小说不能比肩而论。恐怖义为害怕、畏惧,而恐惧“整体上是一种高于恐怖的情感……恐惧着力表达的是一种孤独的凄凉和庄严的沉重,一种细腻的受命运驱策的悲伤和宿命感”[2]。恐怖与恐惧仿似一对孪生子,但实质上恐怖往往倾向于描绘客观环境,恐怖带动着恐惧情感的发生,而恐惧则偏重主观感受,凸显环境对情节的推动,展露人物的内心。本文所要探讨的就是苏童小说有意营造这样一种恐怖的氛围/人/情/事/物,塑造了许多令读者感到恐惧的形象。虽然作...  (本文共6页) 阅读全文>>

《文教资料》2016年25期
文教资料

《狂奔》中的死亡恐惧

《狂奔》是苏童短篇小说的代表作。小说完全按照一个儿童的经验方式来叙事,以农村男孩榆在成长过程中面临的死亡恐惧和俄狄浦斯情结这两种情感为主线(主线之中又以死亡恐惧为主),最终死亡恐惧导致主人公向着期待摆脱死亡的境地“狂奔”的结局。小说两条线索中的死亡恐惧淹没一切的结局把读者引向了对人的生命及其价值的质疑与探询之中。一、男孩榆的恋母情结在小说中有多处具体体现在榆的眼中,他的母亲有着“很黑很亮的长发”;生活中父亲形象的缺失使得榆本能地抗拒有着父亲特质的一切男人,正是这种抗拒使得榆对母亲有着更深厚的依赖感和占有欲。弗洛伊德认为,俄狄浦斯情结的产生,一方面是由于自身的性本能,另一方面是双亲的刺激加强了这种倾向。在此情形之下,男孩早就对母亲产生了一种特殊的柔情,视母亲为自己的所有物,而把父亲看成是争得此所有物的敌人,并想取代父亲在父母关系中的地位。小说中的王木匠不仅是因为走路姿势和随身携带着木匠工具的样子像榆的父亲,更是因为他走进了榆的家走...  (本文共2页) 阅读全文>>

《吉林大学社会科学学报》2017年05期
吉林大学社会科学学报

“纸上的南方”——论苏童小说的空间叙事

说起苏童,我们自然地想起南方。苏童讲述的故事总是与南方缠绕在一起,如影随形。但苏童笔下的南方并非地缘意义上的南方,不同于我们熟知的“日出江花红似火,春来江水绿如蓝”的江南。苏童坦言,自己对南方有着奇怪甚至是不愉快的情绪,“所有的人与故乡之间都是有亲和力的,而我感到的是我与故乡之间一种对立的情绪,很尖锐,所谓的南方并不是那么美好,我对它则怀有敌意”[1]88-89。从“枫杨树乡”到“香椿树街”,在他自己绘制的关于南方的地理路线图中,充盈着颓靡、氤氲、凄丽、晦暗、绝望、死亡……这是一个在扭曲与变形中建构起的别样的南方,以空泛的“南方”之称,承载着时空错置的无穷的文学想象。李欧梵说,苏童为中国南方创造了一个多姿多彩的堕落世界。或许,我们无法厘清苏童对南方的情绪为何如此偏执,但可以肯定的是,“苏童从不将地域上的南方作为他写作的精神支柱,而‘纸上的南方’则是他试图理出南方头绪的一次次文学体验”[2]27。我认为,“纸上的南方”是苏童自我放...  (本文共10页) 阅读全文>>

《重庆文理学院学报(社会科学版)》2017年04期
重庆文理学院学报(社会科学版)

欲望的叫嚣——读苏童小说《黄雀记》

苏童作为20世纪80年代成名的作家,早期以中短篇小说闻名,与马原、余华和格非等人被归为先锋派小说家之列,后转向新历史主义小说的创作。《黄雀记》讲述了保润、仙女和柳生三人20多年的命运纠葛。大时代的激变背景加上人性中难以抑制的弱点,使得所有的罪恶都悄然萌生,在南方的潮湿阴郁中不断发酵,而罪恶与审判的绳索将三个少年紧紧地捆绑在一起使他们难以挣脱。一、《黄雀记》中的欲望世情图欲望一词最早来源于11世纪末的拉丁文,原意是指“对缺乏者的抱憾”,可分为愿望、要求、想望、肉欲、性欲和所想望等东西。它的基本成分是需要和占有。欲望也成为文学的基本主题之一,古今中外的作家们都以自己独特的方式,或隐晦或直接地表达着人类的欲望,剖析人性中最为隐秘的幽深之地。苏童历来很重视这一话语的表达,他的小说基本上都与欲望相关。《妻妾成群》里的几位姨太太争风吃醋,想尽各种办法来得到陈佐千的宠爱。《米》就描写了一个关于人的基本需要与人性之间冲突的故事,关于欲望,关于痛...  (本文共5页) 阅读全文>>