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论俄国形式主义的“陌生化”

“陌生化”是俄国形式主义的核心概念。1916年,什克洛夫斯基提出了陌生化理论,力求用它作为概括复杂的感受和表现现象的方法。在形式主义看来,艺术的过程,就是事物“陌生化"的过程,就是设法增加感受的难度,从而延长感受时间。陌生化的基本意义在于:诗歌或文学作品中的一切表现形式,都不是对现实的严格模仿、正确反映或再现,相反,它是一种有意识的偏离、背反甚或变形、异化。在文学作品中,它主要表现为三种艺术程序,即诗语的难化、创造性的变形、结构的延宕。在深入理解陌生化的理论内涵的过程中,我们必须准确把握形式主义的三对重要美学范畴,即材料与程序、文学性与陌生化、文学语言与日常语言。陌生化是文学艺术的本质特征,艺术存在的目的,就是要让表现客体“陌生”。作为一条有着坚固而广泛心理学基础的普遍的艺术原则,陌生化形成了自己独特的审美特征,具备了深刻的审美价值。俄国形式主义者用这一理论对诗语进行了细致的研究,并把它运用于对叙事文体、文学史的分析,形成了这一  (本文共64页) 本文目录 | 阅读全文>>

中央民族大学
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西方形式主义文论中的读者接受研究

以俄国形式主义、英美新批评和法国结构主义为代表的西方形式主义文论是二十世纪西方文学理论发展的一条重要脉络,也是西方文论研究重心由作者经作品到读者这一发展历程中的一个重要坏节。在审美现代性语境中,随着艺术和审美领域的独立而出场的形式主义诸流派主张文学的独立自足,力图切断作品与外在社会——包括作者和读者——的联系,在以作品的语言形式为中心的向心式批评中建立一门独立系统的文学科学。然而,文学完全脱离作品之外的因素而获得独立只能是一种理论的设想,文学也无法排除接受主体而得以存在,因而形式主义文论不可避免地涉及到文学的读者因素,并隐含着独特的艺术接受思想。本文以马克思的辩证唯物主义和历史唯物主义为指导,运用文艺心理学研究方法、文艺社会学研究方法、比较研究方法和文化研究分析方法等,在现有的国内外大量研究成果的基础上,从历时性与共时性视野中对西方形式主义文论中的读者接受思想进行了系统深入的分析和总结,并从文论发展的角度和文化阐的层面探讨了其理...  (本文共82页) 本文目录 | 阅读全文>>

中央民族大学
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陌生化理论在中国的批评实践研究

俄国形式主义可以说是二十世纪最重要、最有影响的文学理论流派之一,它促进了二十世纪文学理论向现代性的转向。其代表人物什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论是俄国形式主义的核心理论,在俄国形式主义者眼中,使事物“陌生化”的过程,就是艺术的过程,即要不断增加感受的难度,延长读者感受的时间。陌生化理论在中西文论界都有着重要的意义和价值,经过了不同世纪的更迭它仍然在古今中外文艺实践活动中活跃着。然而俄国形式主义和陌生化理论在我国改革开放前并没有得到较多的关注,经历了几十年的漠视和忽略,从80年代末开始传入我国,并受到我国学者前所未有的重视,出现不少介绍俄国形式主义和它的主要理论“文学性”和“陌生化”的文章,随着研究的不断深入,学者也开始大量运用该理论解读中西文学现象、中西文本,并出现了我国学者对中俄形式文论的比较研究。本文将研究陌生化理论在中国的批评实践过程,通过回顾陌生化理论在我国的批评实践,对其研究成果进行分析、整理,全面介绍该理论,并将俄...  (本文共61页) 本文目录 | 阅读全文>>

湖北师范大学
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俄国形式主义文论中的读者意识研究

兴起于20世纪初的俄国形式主义文论,在西方文论史上具有特殊的地位,它是西方文论研究中心发生两次转移的重要环节。在形式主义文论之前,西方文论界对文学的研究主要是集中在创作者这一方,形式派则主张以作品本身为研究的主体,并以此建立了以语言形式为中心的批评模式。但是将文学完全独立于其他因素之外只是一种理想状态,尤其是在文学活动中无法排斥接受主体的存在。俄国形式主义以分析作品的形式着手,试图演绎出整个文学活动的过程,就不可避免地要将读者身份引入文学活动的范围。维克多·什克洛夫斯的“陌生化”理论,关注“感受”,关注读者的存在,以及在实现艺术活动过程中读者反应与陌生化手法之间的机制关联,鲍里斯·托马舍夫斯基探讨作为文学形式的主题理论,鲍里斯·艾亨鲍姆对形式方法的研究等,都是在读者感受的基础上进行文学外在形式的分析。从他们的理论文章中,能够梳理出一些关于读者意识的阐述。在这些梳理的基础上,也能大致总结出存在于俄国形式主义文中的这些读者意识所呈现...  (本文共47页) 本文目录 | 阅读全文>>

苏州大学
苏州大学

行走在文本与文化之间

语言学批评作为一种文学批评方法或模式,始于20世纪初的俄国形式主义批评,后经英美新批评和法国结构主义叙事学批评的承继、发展及演进,成为20世纪西方文论舞台上一道亮丽独特的风景线。但70年代随着解构主义取代结构主义成为新的批评盟主,语言学批评也黯然归于沉寂。80年代在改革开放的文化语境中涌入中国,并迅速掀起了一股强劲的语言热潮,给中国文学批评以深刻的影响和启迪。语言学批评是运用语言学的概念、术语、范畴、理论及方法来研究文学,是语言学与文学批评的有机融合。在西方,它的特点是将文学看作是一个独立自足的存在,文学的本体就是文本的语言形式,文学批评就是运用语言学的理论、方法对文本的语言形式进行精微细致的分析,而对文本之外的世界不屑一顾。这种迥异于传统的社会学批评和印象式批评的批评方法,引起了中国学者的极大兴趣。从译介、传播、阐述、评价到质疑、改造、重构及实践,西方语言学批评在中国得到了广泛、持久而深入的研究。但西方语言学批评完全斩断文本与...  (本文共182页) 本文目录 | 阅读全文>>

《外国文学动态》2007年02期
外国文学动态

我国对俄国形式主义文论研究现状简述

在二十世纪西方文艺学的发展历程中,俄国形式主义学派是第一个有代表性且影响较为深远的流派。它作为一个文论话题虽然经历了将近百年的历史,但在我国的译介却是近二十多年才展开的。八十年代初至今是国内译介俄国形式主义文论最为活跃的年头。在这短短的二十多年中,我国学术界、翻译界和出版界也取得了突破性进展,为我们带来了俄国形式主义理论有代表性的作品。例如,《俄国形式主义文论选》(方珊等译,三联书店,1989)、外国文学研究资料丛书编辑委员会编的《俄苏形式主义文论选》(中国社会科学出版社,1989)、托洛多夫著《批评的批评》(三联书店,1988)、什克洛夫斯基著《散文理论》、巴赫金《文学中的形式主义方法》(漓江出版社,1989;中国文联出版公司,1992)、姚斯的《接受美学与接受理论)) (周宁、金元浦译,辽宁人民出版社,1987)、爱沙尼亚扎娜·明茨、伊.切尔诺夫的《俄苏形式主义文论选》(王薇生编译,郑州大学出版社,2005)等,国内对俄国形...  (本文共2页) 阅读全文>>