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低密度水泥固井时井内声场的数值模拟

本文对低密度水泥和常规密度水泥固井声波测井理论进行系统的研究,分析井孔声场理论及数值模拟。第一部分研究居中声源和偏心声源在径向双层介质井孔中激发的声场。从波动理论出发,推导出井孔中声场势函数的表达式,应用实轴积分法和快速傅立叶(FFT)技术计算分析了多极子源激发的弹性波,在此基础上,利用多极子源展开方法,对偏心声源激发的井孔声场进行了研究,对比了偏心单极子源和居中单极子源的声场差异。数值研究结果表明:多极子源激发的非对称模式波的截止频率随极子数的增多变化幅度较大,高阶多极子源在低频情况下不易激发非对称模式波,横波信息显示微弱,全波列幅度很小,只有当声源主频达到高阶多极子源的截止频率附近时,才会激发较强的横波首波;对于偏心点声源,若声源主频较低(如2kHz),它激发的横波幅度很小,且全波列与居中点声源激发的波列差别不大,当中心频率增大时,其全波列波群逐渐变复杂,幅度也随之增大,横波作为首波传播明显,这一点与居中点声源激发的波形不一  (本文共77页) 本文目录 | 阅读全文>>

《声学学报》2017年04期
声学学报

非自由声场中目标声场还原与重建的等效源方法

NAH)是一种强大的声源识别和声场可视化技术。兰·经过多年的发展,目前已形成二维空间Fourier变换° 法[1’21、边界元法Helmholtz最小二乘法[4-71、近场声全息[1—2】(Near-field Acoustic holography: 等效源法[8_13丨、统计最优近场声全息丨14-15]等多种NAH算法。在这些算法中,等效源法由于其计算速所产生的声场叠加来拟合实际声源的辐射声场。在度快、计算精度高,可用于任意形状声源等优点,已 非自由声场中,由于测董面两侧均存在声源,因此需经引起越来越多的学者的重视。等效源法,又称波叠要在测量面两侧同时布置等效源。加法,最早由Ko叩mmm等M将其引入到声学领 如图1所示,&为测M面,目标声源和干扰声域并用于声辐射计算。随后Sarkissiai^和毕传兴M 源分别位于测量面的两侧。要拟合测量面上的混合等相继将其用于NAH。作为一种NAH算法,最初声场,需要同时在虚源面&:和上布...  (本文共11页) 阅读全文>>

《电声技术》2017年Z1期
电声技术

频域和时域最小二乘法在声场重建中性能比较

基于声场物理特性的多通道声场重建技术是当前空间声频领域的研究热点,主要是通过完美重建目标区域内的原始声压分布来使听音者获得同原始声场一致的听音体验。目前,主要的声场重建方法有三类。第一类方法基于惠更斯原理,通过重建目标区域边界上的声压和质点速度来实现目标区域内的声场重建,例如波场合成(Wave Field Syn-thesis,WFS)[1],该类方法在利用三维声源重建二维平面内的声场分布时,存在参考点问题。第二类方法为模态匹配法,通过最小化重建声场和原始声场的空间模态系数误差来求解扬声器权重[2],例如Ambisonics等。该类方法通常要求扬声器阵列为环形或者球形。第三类方法为最小二乘法(Least Squares Meth-od,LS),该类方法通过最小化控制点上的重建误差来求解扬声器权重,也称为声压匹配法[3],主要分为时域和频域两种形式。这类方法对扬声器阵形没有特殊要求,灵活性较高,应用广泛[4]。频域最小二乘法是对各...  (本文共5页) 阅读全文>>

《音乐创作》2015年07期
音乐创作

谈歌剧声场控制中混响感的技术与艺术平衡

歌剧是音乐海洋中的一颗明珠,歌剧史上的创作巨匠们,为今天留下了丰富的作品。为歌剧而创作的作品,往往在演奏演唱上,要求具备高超的素质和技艺。由于歌剧在艺术方面的综合性,使得歌剧艺术往往代表着一个国家音乐艺术的最高水平,彰显着国家的综合国力和文化魅力。歌剧从传统上讲,是高雅艺术,诞生在欧洲的宫廷楼阁。为了表演歌剧,世界上兴建了数不胜数的歌剧院。歌剧院是最契合歌剧演出的声场,确保歌剧获得了平衡的响度,清晰度,混响感等,实现了满意的音质主观评价。脱离歌剧院的优质声场,歌剧演出的响度,清晰度,混响感等音质评价指标都无法满足听赏的审美需要。在这种情况下,就需要用电声进行声场控制,通过扩声或者补声重塑歌剧声场。如下图所示,在奥地利布雷根茨,莫扎特歌剧《魔笛》在水上舞台上演,通过扩声为歌剧在室外重塑了优质声场,为艺术瑰宝注入了新活力。歌剧声场中的声音有这样三种类型:直达声、早期反射声和混响声。在反射声中,与直达声间隔时间小于50ms的反射声,称...  (本文共3页) 阅读全文>>

《音乐时空》2014年05期
音乐时空

音乐制作中的虚拟声场设计研究

音乐制作是使用录音技术与计算机技术辅助完成作曲、编曲、录音、混音、母带处理等工作的一种新的职业。声场是指在声源向周围媒质辐射声波时声波存在的区域。在音乐制作、混音与母带制作技术中,虚拟声场的设计与调整非常关键,同时对倾听者的音乐乐趣和音乐赏析都有一定的影响。有时,虚拟声场会对真实声场进行模拟,甚至超越真实声场,给人以全新的艺术感受。而本文主要对音乐制作中的虚拟声场设计进行了研究,希望对提高虚拟声场在音乐制作中的良好效果提供一定的参考。一、虚拟声场同音乐风格的关系调制方法和音响效果不同,音乐风格也会各不相同。在传统的音乐厅当中,声场效果是固定的,不仅仅声场乐器的声场位置是固定的,整体声场还会受到倾听者人数的影响。乐队全部奏乐时,能够发出丰富、湿润的最大混响效果,当独奏时,则会相对单薄、干枯。这种传统管弦乐队在音乐厅里的演出效果造就了其风格。另外,在合唱、室内乐等其他音乐形式中,其声场效果不会受到人数和环境的影响。一般,传统的音乐作...  (本文共1页) 阅读全文>>

《青年记者》2013年24期
青年记者

倾听那些“沉没的声音”

在今天的中国,能听到各种声音。我们迎来了表达的“黄金时代”,但仍有许多声音未被倾听。一方面,有些声音被淹没在强大的声场之中,难以浮出水面;另一方面,也有些声音只是“说也白说”,意愿虽表达,问题未解决。这些,都可谓无效表达,有人称之为“沉没的声音”。无效的表达,不是没有表达,更不是不愿表达。在一定程度上,表达上的弱势群体,也是现实中的弱势群体。在社会层面,他们既缺乏影响公共舆论的资源,又鲜有参与政府决策的渠道,甚至无法得到与自身密切相关的信息,表达和追求自己利益的能力同样薄弱。因此,尽管可能人数不少,他们的声音却很难在社会中听到。当表达权已成为一项基本的政治权利,重视这些声音,...  (本文共1页) 阅读全文>>