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桑塔格形式美学研究

苏珊·桑塔格是美国当代著名的批评家、作家,她和西蒙·波伏娃、汉娜·阿伦特并称为西方当代三位最重要的女知识分子。桑塔格一生的著述不多,但涉及的领域非常之多,有文学、哲学、美术、医学等领域。当代的理论界在谈到后现代主义、影像的理论和疾病的理论时候,都要不可避免地提到她的著作。二十世纪六十年代,正是西方后现代主义酝酿之际,各种文艺思潮纷纷涌现。桑塔格在此时发表了《反对阐释》、《论风格》、《关于“坎普”的札记》等文章,提出了新的批评理论,在文坛上引起了极大的轰动。后来,她将这期间发表的批评文字收编成集,并命名为《反对阐释》。《纽约书评》认为该文集是美国文学批评转轨的象征,是当代最具影响力的文学批评著作之一。本论文试图抽出文集中四篇有代表性的文章《反对阐释》、《论风格》、《关于“坎普”的札记》、《一种文化与新感受力》来分析苏珊·桑塔格的早期美学思想。在这些作品当中,可以清晰的梳理出桑塔格的美学主张:她反对传统的简单化了的对艺术品进行有害的  (本文共48页) 本文目录 | 阅读全文>>

内蒙古大学
内蒙古大学

论苏珊·桑塔格的“形式美学”思想

苏珊·桑塔格,美国当代一位颇富创造力和影响力的批评家、作家,自20世纪60年代步入文坛以来,其美学思想一直处在不断变化、发展和完善的过程中。《反对阐释》是苏珊·桑塔格的第一部批评文集。通过文集《反对阐释》,苏珊·桑塔格鲜明地表达了她在新的语境下建构“形式美学”来感知艺术的思想。她在该文集中的《反对阐释》、《论风格》、《关于“坎普”札记》以及《-种文化与新感受力》这四篇文章中所提出的“反对阐释”、“风格”、“新感受力”等理论最为集中而充分地体现了这一思想。而《反对阐释》文集本身,就是苏珊·桑塔格“形式美学”思想的批评实践。这一点如实地反映在其评论对象、批评策略和写作风格中。期间,其处女作即长篇小说《恩主》也是其早期美学思想的样板,自觉地体现了“形式美学”思想。20世纪60年代,正值西方后现代主义酝酿形成之际,人们感性体验中的那种敏锐感正在逐渐丧失。苏珊·桑塔格以激进的姿态提出她的形式理论,无疑具有重要的时效性。然而,她在以一种叛逆...  (本文共55页) 本文目录 | 阅读全文>>

《福建教育学院学报》2006年01期
福建教育学院学报

《反对阐释》:苏珊·桑塔格的形式美学宣言

如果一个人表示只对高级文化的风格有敬意,那么他是在自欺欺人,不管他暗地里做些什么其他事,或有什么其他感觉[1]。——桑塔格《反对阐释》是美国已故女作家兼评论家苏珊·桑塔格(SusanSontag)(1933—2004)的第一部批评文集,也是她的成名作,里面汇集了她于1961-1965年间在《党派评论》、《纽约书评》、《常青评论》等重要刊物上发表的26篇文章。虽然桑塔格曾多次把自己当初写这些文章的基本立足点描绘为“作为一个读者,从自己的体验出发,阐述读后感和看法”(英国版自序:1),然而,正是这样一种看似不经意的立场,使《反对阐释》成为一部讨论文学艺术与当代文化的经典之作。文集中,桑塔格以唯美主义言论为其理论资源,采用一种“反智主义”的极端姿态,满怀激情地为那些她认为一直遭轻视、忽略、误判的当代艺术作品争取话语空间,同时为流行的艺术形式和另类美学趣味辩护,所涉及的话题包括文学、戏剧、电影、人类学、精神分析等。虽然话题广泛,但通读之...  (本文共5页) 阅读全文>>

《当代外国文学》2005年03期
当代外国文学

形式与历史的契合——桑塔格对“法西斯主义美学”的批判

美国批评家兼作家苏珊·桑塔格(Susan Sontag,1933一2004)以她的理论书写和创 造实践极力倡导形式主义美学,希望以现代 J性的艺术形式、风格和技巧在消费社会的冲 击下重新构建主体、一种新的审美生存方式 和意义,把人们从商业化的实用主义中拯救 出来。她的艺术观就是致力于把现实及人的 审美感觉结构化、形式化和秩序化。然而桑 塔格的思想也充满矛盾和悖论,随着时间的 推移而变化。20世纪80年代,桑塔格出版 了她的第3部文学评论集《土星的标识下》 (Unde:th。Slgnof品turn),从这些大多写 于70年代的作品中我们不难窥测出她观点 上的一些变异和对自己早期美学思想的修 正。总体而言,她认为自己早期完全架空和 “悬置”历史和道德感,追求纯粹形式的理念 不免有失偏颇,这在她的《迷人的法西斯主 义》(凡scinating Fascism)一文中表现得极 为突出,折射出了这位处于现代向后现代社 会转向的理论家复杂、矛...  (本文共6页) 阅读全文>>

《南京工业职业技术学院学报》2010年03期
南京工业职业技术学院学报

从注重形式到关怀历史——苏珊·桑塔格美学思想的转变

苏珊·桑塔格是美国著名的小说家和随笔家,她以深邃的理论和严谨的写作,曾极力倡导形式之美,希望以现代性的艺术形式、风格和技巧把人们从商业化的实用主义中拯救出来。虽然桑塔格一直都以论点鲜明、毫不妥协的独立思考和自由创作著称,但是,从桑塔格前后的作品来看,她的审美旨趣随着时间的推移仍然发生了一些变化。从以《反对阐释》为代表的注重文本形式、追求纯粹形式之美的理念向以《在土星的标识下》为代表的对历史和道德的关怀转变。1反对阐释1962年到1965年间,桑塔格利用“从小说创作中漫溢出来而进入批评的那种能量,那种焦虑”[1]1创作了大量的批评文字,这部分文字于1966年以《反对阐释》的名字结集出版。在《反对阐释》中,桑塔格提出了她一生为之抗争的主张:显露真相,反对对艺术和生活的简单化和冷漠。桑塔格强调,艺术不是一种可以被翻译或破译的东西,观赏艺术这一经历的目的绝不是为了说出其“真正的意义”,更不要另建一个“意义”的影子世界。[1]9作品的价值...  (本文共3页) 阅读全文>>

武汉大学
武汉大学

桑塔格美学思想研究

绪论:苏珊·桑塔格是美国20世纪最有争议的女性,她才华横溢、洞察力敏锐、知识渊博,拥有众多桂冠,如“美国公众的良心”、“当代最重要的理论批评家”、“新知识分子”等。桑塔格的美学思想独树一帜。第一章:思想渊源。桑塔格的思想既表现出美国式的特立独行,又带有欧洲文化的特质。桑塔格作为一个美国人所具有的特征主要表现为对知识的快速接纳、注重个性和强调表达方式上的独特性。桑塔格生活之时西方现代思潮正逐步走向终结、反文化运动、先锋运动此起彼伏。青年时桑塔格到巴黎学习,从此先锋的气息影响了她的一生。尼采、萨特、本雅明和巴特在哲学、神学、文学等观念上影响了桑塔格。第二、三、四章:对桑塔格美学思想的重构。小说(第二章)。桑塔格的小说作品大致可划分为三个阶段。这一划分与其说是时间性的,毋宁说是主题性的。第一阶段主人公的气质是“土星式”的,对生活的态度是游戏似的,作品重形式、轻内容。第二阶段主人公的气质不再以忧郁为主调,故事在这里有一定的可读性。第三阶...  (本文共154页) 本文目录 | 阅读全文>>