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新中国美术市场发展状况研究

改革开放以来,美术市场的快速发展带动了美术市场理论研究。从80年代中期开始出现美术市场理论研究到当下,已有大量美术市场研究的专著和论文面世,成果包括美术市场学理论、美术市场历史和现状理论、美术市场的生产和消费理论、鉴藏理论等多个方面。但研究多涉及专业市场而忽视通过印刷或手工复制手段而生产的大众美术市场。同时,在美术市场的历史研究中还缺少整体的新中国成立以后的美术市场的发展研究。本论文正是基于此展开。论文首先提出了“大众美术市场”和“专业美术市场”概念,并通过大量史料来证明改革开放前中国也存在美术市场。由于集权化的计划体制使得大众美术市场在美术市场中占有主导地位,专业美术市场规模极小而没有受到重视。改革开放后,大众美术市场虽然失去了垄断地位,并在多元文化和新媒介的影响下演变发展,它仍然以单个价小,但总量巨大的规模效益在美术市场中占有极大比重。而专业美术市场则在市场经济的发展中取得了瞩目的成果。论文最主要的工作是通过对大量的数据和史  (本文共98页) 本文目录 | 阅读全文>>

《戏剧之家》2018年04期
戏剧之家

浅析新中国美术的发展特征

新中国美术,是源远流长的华夏美术史中的新篇章,也是伴随着中华人民共和国的成立而产生的历史概念。在这半个多世纪的发展进程中,新中国美术开创了西洋艺术的学习探索,经受了风起云涌的政治变革,目睹了世界美术的发展趋势,担任了中国美术史中特殊而又重要的承前启后的见证者,我们可以通过对新中国美术这几十年来的发展特征的总结概括,以及与西方美术发展过程的比较分析,来肯定“他”无疑是一位客观公正的见证者。一、新中国美术的基础和功能(一)新中国美术的组成新中国美术的人员组成基础主要是在共产党领导之下的,以中华全国文学艺术工作者代表大会(文代会)为核心的美术家们,包括平津代表团的徐悲鸿、齐白石、王式廓等和南方代表团的艺术家们,以及文代会之外的在各个地区从事传统艺术创作的艺术家们,这些不同地域、水平、流派的力量共同组成了新中国美术发展的基础,并随之形成了保障美术家们的干部体制和中国美术家协会、美术学院、出版社等机构,也因此,这些艺术家们的社会地位、政治...  (本文共2页) 阅读全文>>

《创作与评论》2013年02期
创作与评论

原型批评视域下新中国美术(1949—1976)中的女性形象解读

在新中国美术(1949—1976)中,美术家创作出了大量勤劳、积极向上的女性形象。在过去的几年,研究者更多关注这些形象所具有的特殊的历史意义和政治符号意义,而忽略了这些女性形象背后潜藏着巨大的原型力量,对该系列形象的研究也没有突破。在通过深入解读作品的基础上发现美术家对女性形象的体悟和表达,并不仅仅只是为了表现女性形象本身,而是利用女性在文化与生理等方面约定俗成的隐喻和说法,来象征毛泽东时代某些重大的政治和文化主题,使其获得更感人的意义和力量。如:女性总是和丰收的稻谷,蔬菜,瓜果一起出现;表现革命接班人时也多采用女性形象;在“工农兵”形象的标准组合中,农民形象也多是女性来承担;表现“舍小家,为大家”、不畏艰难、不怕困难的牺牲形象的还是女性。运用原型理论发现该时期女性形象蕴含着丰产女神原型、大地母亲原型和女娲原型,美术家对这些原型形象的反复使用反映出了人类心理中最原始、最深层的对女性生殖的崇拜,对女性牺牲、奉献精神的无意识追寻。一...  (本文共4页) 阅读全文>>

《美术》2013年03期
美术

关注作为个体的农民形象——新中国美术中农民形象的变迁

首先确立一个基本认识:新中国美术中的农民形象,是新中国美术家建构起来的农民形象,不等同于现实生活中的农民形象。同样,新中国美术史中的农民形象的变迁史,是中国美术家建构起来的艺术史,并不等同于现实生活中的农民命运发展史。美术家通过自己的社会观察与感性认知,通过时代变化与社会政治、经济的变迁,通过意识形态的规训和思想学习,获得了对于社会发展和农民生活的认知框架,从而以一种集体性的潜意识进入农民形象的表现,在一个更大的范围内,折射了新中国美术的整体性价值追求与历史局限性。新中国成立后,1949年11月23日,毛泽东批示同意由政务院文化部部长沈雁冰(茅盾)署名发表的文化部《关于开展新年画工作的指示》,111这一指示发表于同年11月27日《人民日报》,号召新中国的美术工作者在年画中表现劳动人民的新生活,再一次将艺术反映人民生活的原则以政府文件的形式加以表达。这一指示强调“在年画中应当着重表现劳动人民的新的、愉快的斗争的生活和他们英勇健康的...  (本文共4页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术》2013年03期
《湖南工程学院学报(社会科学版)》2013年03期
湖南工程学院学报(社会科学版)

新中国美术(1949—1976)作品中“家”原型解读

在中国传统社会,家是中国社会的基础与骨干。家庭不仅体现为具体的生存场所与尊卑上下、父慈子孝的人伦关系,它同时也被视为精神家园与情感归宿。家在中国人的观念里已经内化成一种终极的人生理想与集体无意识,或者说是原型力量。从20世纪50年代以后,随着社会制度的变化,中国大陆彻底消灭了封建家族制度,封建家族依托的中心也逐渐被取消了。那么,家族文化、家族观念作为一种集体无意识、一种原型力量真的也随着“家庭”的被迫解体在美术作品中销声匿迹了吗?其实不然。荣格认为“每一个原型意象中都有着人类命运的一块碎片,都有着我们祖先的历史中重复了无数次的欢乐和悲伤的一点残余,并且总的说来始终遵循同样的路线。”[1,2]这种“原型意象”就是“集体无意识”,是一种具有普遍性的象征。它有着种族的、历史的积淀过程,至今仍留在人类意识的深层。隐藏在艺术作品中时,就会感到有一种“原型”存在,这是一种超乎寻常的感染力,从内心深处撞击和震撼着我们的心灵。新中国美术(194...  (本文共3页) 阅读全文>>

《艺术市场》2012年19期
艺术市场

新中国美术收藏攻略

在新中国成立以来的60多年里,新中国美术家创造出了大量富有时代生活气息的作品,作品横跨中国画、油画、漫画、年画、版画、素描、宣传画、连环画、水彩画、水粉画、磨漆画、雕塑等,可谓大观缤呈。这些作品有的已走上市场,并创出惊人的价格,有的还有待慧眼去发现。新中国美术作品的收藏价值有三:一是价值。具体表现在作品的特殊思想以及它的绘画形式上。过去在中国有中国画和年画这两类画种,表现比较单一。新中国成立以后,油画、版画、漫画、连环画、水彩、水粉画等得到快速发展。二是它的美学价值。新中国美术作品的美学是以广大人民群众审美标准来评判的。其特点是朴实、写真、贴近生活,贴近实际。三是它的传承价值。新中国美术既继承了传统美术的优点,又有所突破和创新。随着时间的推移,相信新中国美术作品的收藏地位与价值还会不断攀升。如何收藏新中国美术作品新中国成立以后,我国大力建立美术院校,培养美术人才,诞生了许多杰出的美术家,创出了一大批优秀的美术作品。尤其是在194...  (本文共4页) 阅读全文>>