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学院派

欧洲资产阶级美术学院的正统艺术流派。为官方所操纵。起源于公元十六世纪末意大利波伦亚学院派。公元十七、十八世纪流行于英、法、俄各国,其中法国势力最强,影响最大。学院派画家重视素描,受过系统基本训练,技术水平较高,细节描绘整齐准确。但脱离现实生... (本文共303字) 阅读全文>>

权威出处: 《简明美术词典》

相关文献

论“学院派”舞蹈创作的发展动因

北京舞蹈学院学报
北京舞蹈学院学报

“学院派”是当今中国舞蹈创作领域一个不可忽视的重要群体。在中国舞蹈领域占有重要地位,并具有一定的导向性。因此,这个群体职业素质和创作水平的高低、审美观念的形成都将会成为影响中国舞蹈事业发展的重要因素。分析“学院派”舞蹈创作的发展动因,旨在为人们提供一个正确认识和了解“学院派”舞蹈创作发展动因及特点的平台,对其优秀的创作特点和审美品质加以发扬和传承,审时度势地调整发展路径,使“学院派”舞蹈创作在可持续发展道路上走得更稳、更快,能够创作出更多的优秀作品。一、职业化舞蹈教育与“学院派”舞蹈创作的发展(一)舞蹈教学发展需要“学院派”舞蹈创作舞蹈高等教育是“学院派”存在和发展的基础。也就是说,当我们来谈“学院派”舞蹈创作时,是不可能撇开教育教学这个重要环节的。这一点对于中国这个“一边按照前苏联芭蕾舞模式建造自己的训练体系,一边进行创作实践。”①的“学院派”来说,更是如此。中国“学院派”舞蹈这种特殊的发展历史,使得中国职业化舞蹈教育的发展牵... (本文共6页) 阅读全文>>

分歧与对峙——20世纪三四十年代有关“学院派”的批判与论争

黄钟(中国.武汉音乐学院学报)
黄钟(中国.武汉音乐学院学报)

30年代的中国音乐界,“学院派”这一称谓究竟由谁最先使用,现在已难以详加考证,但这一人为划出的音乐派别,显然是指以上海国立音专为代表的专业音乐院校里的音乐家们;并且,“学院派”这一在当时具有贬义的概念的出现,是与“左翼音乐运动”和“救亡音乐思潮”兴起后,对学院音乐家及其创作的批评分不开的。周巍峙先生在2001年纪念黎锦晖诞辰110周年学术研讨会上的发言,可以让我们大致了解一位亲历三四十年代音乐发展的老人对这一问题的认识。在周巍峙看来,对学院派的批评是与30年代即已存在的“左”的思潮密不可分的:“‘左’的思潮的影响,在三十年代就有,当时所谓学院派,就是资产阶级派,还有将任光叫买办音乐家,而有些作品如《春天里百花香》、《四季歌》叫小资产阶级情调,或者叫没落情调的表现。当时冼星海的一些作品,也被划到印象派,印象派也是资产阶级,所以各种各样的人或事,排上这个队以后,除了救亡派,天下都是资产阶级。带着这种‘偏见’,对排上这个队的人或者不屑... (本文共13页) 阅读全文>>

陈振濂与“学院派书法创作模式”的建构

绥化师专学报
绥化师专学报

当代的中国书法 ,正处在一个观念变革、理论转型、创作模式更迭的发展时期。观念的碰撞 ,理论的交锋 ,创作模式的相互竞争 ,使当今书坛呈现出学科化、多元化、开放性的发展态势。以书法的学科建设为先导 ,以培养书家“创作意识”为前提 ,以中国书法未来发展趋势为旨归的“学院派运动”,代表了这个时期书法发展的新方向 ,它为我们昭示了中国书法发展的现实可能性 ,它已经凸显为典型的、震撼中国书坛的、为众多书家所关注的书学思潮。“学院派书法创作模式”的兴起 ,是世纪之交的中国书坛最引人注目的书法现象 ,它的出现 ,引发了书坛强烈的“地震”,它的影响甚至波及海外。“学院派书法创作模式”对书坛的强烈冲击 ,改变了书坛现有的形态及其思维秩序。现在 ,它已成为当今书坛上一部分书家的创作理论与实践指南 ,它的坚定的艺术观念和强烈的书法本位意识 ,向我们展示了一个具有深厚文化底蕴和艺术张力的崭新流派的无穷魅力 ,对中国书法的发展具有划时代的意义 ,并必将对... (本文共7页) 阅读全文>>

权威出处: 《绥化师专学报》