分享到:

鸳鸯蝴蝶派

鸳鸯蝴蝶派是以徐枕亚、张恨水、周瘦鹃、包笑天等为代表的一个文学流派,它滋生于半殖民地的“十里洋场”,盛行于辛亥革命后至“五四”运动前后,蔓延于三十年代,逐渐衰落于新中国成立前夕,它是现代文学史上影响较大、“资格最老”的一个文学流派。它之所以称为“鸳鸯蝴蝶派”,是因为作者们常用“三十六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫”来概括其言情小说的内容。正如鲁迅在《上海文艺之一瞥》中指出的:“这时新的才子+佳人小说便又流行起... (本文共3053字) 阅读全文>>

权威出处: 《中外文学流派》

相关文献

民国鸳鸯蝴蝶派现代辛路历程

河南科技学院学报
河南科技学院学报

小说艺术类型一、前言:历史遮蔽,的创新、外国文学的译介等方面肯定现代反思了鸳鸯蝴蝶派的现代开拓性贡献[1]。汤哲声在鸳鸯蝴蝶派亦称礼拜六派或民国旧派文学,发《“鸳鸯蝴蝶派”与现代文学的发生》(2006)中从现端于清末民初,鼎盛于袁世凯称帝前后,在新文学阵代意识、文学生产机制的建设、白话语言创作的应用营猛烈批判和攻伐中走向衰落,最终在建国后的大等方面论证了鸳鸯蝴蝶派对现代文学的贡献[2]。孔陆消亡。该派没有系统的理论主张,是较为松散的庆东在《鸳蝴派与现代性的同步》(2014)中从白话文学流派。五四时期,受新旧、中西、进步与落后等创作语言的选择、爱国情怀、与时势的合作姿态等方二元对立的价值判断模式的影响,鸳鸯蝴蝶派的译面论证了鸳鸯蝴蝶派的现代性[3]。以上著作和文章介和创作对于新文化构建的历史价值,因脱离新文选择某个或某些横断面对鸳鸯蝴蝶派的现代性做了学主流而被遮蔽。有益探讨,但对于民国时期鸳鸯蝴蝶派现代性追求改革开放以来,学术界开... (本文共6页) 阅读全文>>

鸳鸯蝴蝶派电影研究述评

苏州科技学院学报(社会科学版)
苏州科技学院学报(社会科学版)

一、研究的几个阶段鸳鸯蝴蝶派文人与中国电影的研究经历的几个阶段。第一时期是20世纪中华人民共和国成立初期到80年代,主题词是“遮蔽”。鸳鸯蝴蝶派文人对中国电影作出的贡献伴随着他们在文学上的被批判而被遮蔽。学者们用文学批判的观点来批判鸳鸯蝴蝶派文人的电影事业或鸳鸯蝴蝶派风格的电影。从1921年到1931年,中国各影片公司共拍摄约650部故事片,其中绝大多数都是由鸳鸯蝴蝶派文人参加制作,影片内容多为鸳鸯蝴蝶派文学的翻版。但这一成就被学者定性为“投机”、“渗透”。典型代表是程季华在《中国电影发展史》中对当时以娱乐为主的商业电影如神怪武侠片、间谍片等或者避而不谈,或将其彻底否定。如书中提到《一江春水向东流》,引用史实资料证明其“再次创造了电影卖座的最高纪录”[1]176,而对于同时期另外一部影响巨大的影片《天字第一号》的评价却是“不仅内容极端反动,艺术处理也拙劣不堪,杂乱到无法再杂乱的地步”[1]222。第二时期是20世纪80年代初到8... (本文共6页) 阅读全文>>

鸳鸯蝴蝶派文人与早期中国电影音乐

人民音乐
人民音乐

20世纪二三十年代是中国电影音乐的准备期。以上海为代表的都市商业、通俗文学以及鸳鸯蝴蝶派电影的发展为电影音乐提供了基础和前提。鸳鸯蝴蝶派文人在其中起到了催化、孕育与推动的作用。一、鸳鸯蝴蝶派:早期电影音乐词作家代表能够撰写具有节奏和韵律感的词作骈文,是歌词创作的基本功。鸳鸯蝴蝶派对戏曲、音乐有天然的爱好,这是由于他们有着深厚的戏曲与诗词素养。后来叱咤乐坛的鸳鸯蝴蝶派范烟桥、程小青等人,创作过大量诗词。精深的文学修养、丰富的诗词经验、扎实的戏曲素质,为他们登上电影音乐之坛奠定了基础。鸳鸯蝴蝶派对音乐的敏感还表现在他们尤其关注电影中与音乐、旋律有关的部分,1926年《透明的上海》摄制后,周瘦鹃就叮嘱陈小蝶题文,陈小蝶对电影中充满旋律感的“卡尔登夜舞”一幕十分喜欢,特地做了一首词:虚鬟压发不胜里,兰风吹晓作鱼肚,钢琴曲终海水竭,鸾腰小鼓吹送客。陈小蝶还让妹妹也写了一首词,名为《题透明的上海》,陈小蝶妹妹叫陈小翠,她说“家兄以其剧本转示... (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《人民音乐》