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未来主义

未来主义是二十世纪初兴起于意大利,盛行于欧洲的文艺流派,它以文学为滥觞,迅速席卷绘画、音乐、雕塑等各个艺术领域。一九○九年二月二十日,意大利诗人、戏剧家马利涅蒂在法国《费加罗报》发表了《未来主义宣言》,树起了未来主义旗号。第二年他又发表《未来主义文学宣言》,进一步奠定了未来主义理论基础。在马利涅蒂的影响下,画家博菊尼、马拉等人,于一九一○年发表了《未来主义画家宣言》;一九一二年,博菊尼在雕塑方面发表推行未来... (本文共4545字) 阅读全文>>

权威出处: 《中外文学流派》

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俄国未来主义诗歌流派是20世纪初俄国诗坛受意大利未来主义思潮影响而形成的诗歌流派。1909年2月20日,意大利诗人马里内蒂(1876—1944)在法国巴黎的《费加罗报》上发表《未来主义宣言》,宣告了世界文坛中一个新流派———未来主义的诞生。随后,他发表了一系列文章,进一步阐述未来主义的美学主张,从而成为意大利未来主义的领袖和理论家。他认为:随着工业化和科学技术的突飞猛进,生活的节奏无比地加快。科学的进步,技术的革新,不仅大大改变了人们的物质生活,而且势必导致人们精神生活的彻底改观。因此,“时间和空间已于昨天死亡”[1],传统的文化和文学艺术早已过时、腐朽,必须抛弃,一种全力反映新时代特征———现代大都市、机器文明、速度和竞争,表现现代生活本质的未来主义文学将取而代之。意大利未来主义很快风靡欧洲。在其影响下,俄国随即也出现了未来主义流派。一俄国未来主义主要包括立体未来主义、自我未来主义及游移于两者之间的一些小团体。立体未来主义是俄... (本文共6页) 阅读全文>>

没有未来的未来主义:波菊尼与乔伊斯比较研究

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当现代主义运动在20世纪初的巴黎如火如荼展开之时,意大利艺术家终于无法再沉默下去了。他们试图利用一场狂飙式的运动来引起世界对其的注意。他们之所以选择了“未来主义”(Futurism),是因为他们的艺术曾有过辉煌的过去。而这一过去曾是整个欧洲效仿的对象,如今却不但没有给他们带来荣耀,反而成为被现代艺术抛弃和嘲弄的对象。与其让巴黎的先锋人物来诋毁和抹杀罗马曾经的艺术成就,不如自己亲自实施一场轰轰烈烈的自我颠覆和自我否定的革命运动。自我批评本来也是现代派艺术成就自身的重要途径。正因为失去了罗马作为艺术朝圣地的地位,意大利人才转而投向充满新的可能性的未来。1909年,菲利波·马里内蒂(EmilioFilippoTommaso Marinetti,1876-1944)在巴黎的《费加罗报》上发表《未来主义宣言》,宣告了未来主义的诞生。波菊尼(UmbertoBoccioni,1882-1916)则是这一运动的代表人物。当意大利艺术家在砸碎和破... (本文共6页) 阅读全文>>

动态摄影与未来主义

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从1910年开始,意大利摄影家布拉乔利阿进行了一系列摄影实验,他使用慢门拍摄,延长曝光时间,得到的照片影像重叠、虚化,但具有动感与律动。最初,他称之为“动态摄影”。1913年,他出版了演说集《未来派摄影动态论》,将自己的摄影实验归入未来主义艺术中,明确提出“未来派摄影”这一概念。他认为,他的动态摄影富有创新精神,具有艺术的独特性,能够为未来主义艺术奠定基础。他写道:“我们寻求创造摄影动态论的艺术,……艺术的独特和与众不同存在于极富创新精神的目标之中,同时我欲给与动态派绘画和雕塑以坚实的基础,今天尤其需要这样。”[1]他非常自信地认为,动态摄影能够为以感觉的再生产为特点的其他艺术形式提供再生产的必要元素,因为动态摄影建立在未来主义的艺术观念和艺术实践的基础上,这种实践与观念为所有情感艺术提供了基本价值。他的这一观点,受到当时的未来主义者的怀疑,比如未来主义艺术家乌姆伯托·包奇奥尼(Um-berto Boccioni)认为,动态摄影... (本文共2页) 阅读全文>>