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初唐四杰

唐高宗、武后年间、王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王曾称雄于文坛,故称之为初唐四杰。由于四人生逢初唐以科举延揽人才的年代,各自又都汲汲于崭露治国安邦的才华,所以在诗歌创作上呈现着新倾向、新精神。首先他们都反对齐梁绮丽的诗风,谴责华而不实,“骨气都尽,刚健不闻”(杨炯《王勃集续》)的作品,力求将“积年绮碎,一朝清廓”(杨炯《王勃集序》)。比如在新体律诗的革新上,四杰下力最大,作品最多,也最见成效。王勃的《杜少府之任蜀州》... (本文共517字) 阅读全文>>

相关文献

论初唐四杰的诗学影响

佳木斯职业学院学报
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唐朝是我国诗歌史上浓墨重彩的一笔,优秀的诗人将诗歌发展到空间绝后的境界。在初唐时期,诗歌基本上沿袭了六朝的浮华、绮丽和颓靡的风格,当时的王勃杨炯、卢照邻与骆宾王则大胆的改革,向宫廷文人发起挑战,他们更加重视诗歌的“骨气”,并将诗歌描述的主体由宫廷转向江山、边塞和市井,很大程度上扩充了诗歌的体裁,并展现出文人风骨,为后世的唐诗发展开创了新的道路。一、初唐四杰的文化背景历史上的初唐所指的是公元618年到公元712年之间的唐朝,这一时期正处于社会转型和发展的状态,总体而言初唐时期的社会安定、经济繁荣,兼容并蓄的民族融合背景注定是诗歌发展的温床,而对佛教的信仰与重诗文的社会现实为诗歌的成熟提供了巨大的助力。总的来说,初唐的诗歌发展正处于唐诗的准备阶段,在此之前诗歌拥有近两千的漫长历史,前人为诗歌的体裁、语言及风格积累了大量的经验。其中魏晋南北朝时期遗留下来的风格及诗歌表现手法对初唐诗学产生较大的影响,但是这一时期的诗风单薄、情感细腻、风... (本文共2页) 阅读全文>>

初唐四杰对七言歌行体的新拓展

文学教育(中)
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一、对传统主题的进一步深化从主题上看,四杰七言歌行的内容主要还是表现在“悲士不遇”和“相思”的主题上,但与初唐以前的七言歌行相比较,四杰在反映的深度和广度上都有了极大的提高。我们不妨来举例说明:魏晋南北朝时期的鲍照有《行路难》十八首,四杰中卢照邻亦有《行路难》,骆宾王有《从军中行路难》,今将其作一对比。鲍照是一个具有多方面才能的作家,诗歌、辞赋、骈文都有佳作。在元嘉时,与谢灵运、延颜之并称“元嘉三大家”。但是,由于他的出身、地位与生活经历不同,他与谢灵运的创作在题材与风格上是完全不同的。当谢灵运大力创作山水诗的时候,他则以乐府诗创作闻名于诗坛。乐府诗代表了他诗歌创作的最高成就。就内容来看,他的乐府诗主要有两个方面:一类是描写边塞战争的作品;另一类就是表现个人仕途失意的愤懑以及对门阀制度的不满与反抗。后一类诗往往写得慷慨悲凉,流露出作者在门阀制度压抑下的强烈愤慨。《行路难》就是其中的代表。诗以今昔对比,显示出历史的沧桑,兴酒作乐,... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《文学教育(中)》

初唐诗演进轨迹寻踪——兼及“初唐四杰”和陈子昂的评价问题

牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版)
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唐代立国后,在相当长的一段时间里.初唐诗坛都笼笨在齐梁诗风之下。其实,“齐梁诗风”作为一种形式主义诗风的代表已经成了一个概括词。严格说来,我们所认为的浮靡绮艳的齐梁诗风应指从齐初“永明体.,到隋场帝宫廷文学这130余年间的诗坛风气.即从齐朝华美橄艳的艳体诗发展到梁陈轻靡绮艳的宫体诗再到隋朝绚丽的宫廷诗,这130余年,浮靡诗风构成了诗坛的主流。当然.齐梁陈隋中的任何一朝都出现过具有.不同风格的诗人.但由于主宰齐梁诗风的大多是当时统治阶级的上层人物,如“三萧”、陈后主、隋场帝都是皇帝,徐离、痰肩吾、江总、徐陵等人多为朝廷显贵,他们主宰着当时的诗坛影响甚大,其它风格的诗人的作品实不足以撼动或改变当时诗坛的状貌。 唐王朝建立后.与其在政治、经济上的改革相适应,店初统治者在文化上采取了兼容并蓄的态度.既反对“释实求华.导致“以人从欲.乱于大道”的“淫放”之词.倡导“节之于中和”川的文章,又十分注重文学的辞采,即力求合南北文学之长,达到文质... (本文共3页) 阅读全文>>