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越调

应为“月调”。乃清道、咸间中原地区群众对河南梆子戏流行在豫北、豫东、豫西、豫南的四大流派从调高方面给予的概括性认定,即声腔上所谓的平、背、侧、月。“平”即平调,“背”即靠调,“侧”(仄)即高调,“月”即月调,后讹为“越调”,遂约定俗成... (本文共293字) 阅读全文>>

相关文献

戏曲艺术网络化长效传播初探——以中国越调网创始人、青年越调活动家郭庆璋为例

周口师范学院学报
周口师范学院学报

随着网络时代的迅速崛起,新的文化事项层出不穷,对传统戏曲艺术来说既是“最美好的时代,也是最糟糕的时代”[1]。戏曲艺术传统的传播方式及观众群正受到网络多元文化的挑战和分流。能否抢抓这一数字化媒体,利用网络的即时性、海量性、全球性、互动性等强大的传媒优势,更好地发挥戏曲艺术的移风易俗、资政育人、服务社会等作用和功能,成为当下戏曲文化产业发展过程中亟须回答的问题。带着这一问题,河南地方戏曲艺术“越调”的网络化长效传播,渐引起笔者的关注。越调艺术的专业性门户网站全名是“中国越调网”(http://www.yuediao.com),这是一民间公益性网站,自2007年上线至今,已走过9年精彩历程。9年来,不仅勾勒了越调艺术发展的厚重历史,而且也因其及时更新的海量信息,拥有大量铁杆网迷。鉴于此,“中国越调网”创始人、站长郭庆璋走进笔者视野。三重痴迷:诸葛亮迷、申凤梅迷、越调迷郭庆璋,网名“赵钱孙”,毕业于北京科技大学,现任北京某杂志社副主编... (本文共5页) 阅读全文>>

新时期河南越调创新发展策略研究

当代音乐
当代音乐

最近几年河南越调的衰落,引起了有关部门的高度注意,为保护这一珍贵历史财产,由政府出面将河南越调列为了国家级非物质文化遗产,与此同时政府加大了对于其的保护与资金投入,为众多越剧剧团下了一场及时雨,但光靠政府帮扶显然不能从根本上解决问题,还需要广大越剧人的不懈努力,以创新性思维将河南越调与时代相接轨,推陈出新,既保留其内在精华又能使观众眼前一亮,这才是河南越调传承与发展的良策。一、河南越调衰败的原因1.建设脱离时代轨道新时期互联网的发展,为人们衣食住行、获取信息等方面都带来了相当大的便利,促使人们精神文化需求的提高与娱乐方式的转变[1]。在此背景下落后的越调剧目对于现代人们的吸引力已然大幅降低,众多剧院开设的剧目也是老调重弹、食之无味,观众难免会出现审美疲劳,从根本上造成了观众的不断流失。再者越调剧院为了寻求发展与人员的谋生,显然城市道路已经走不通了,只能向偏远山区地方挺进。山区人民的传统性为越调剧院带来了市场,但以山区的消费水平来... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《当代音乐》

民国时期的河南越调

戏曲艺术
戏曲艺术

一直以来,广大乡村都为河南越调提供最主要、最稳定、最可靠的演出市场。时间进入民国,虽然绝大多数戏班依然活动在偏僻农村,但时代必将掀开波澜壮阔的一页,辛亥革命、五四运动等政治事件激起的浪涛波及河南,在越调这个古老剧种身上投下了浓重的影子;兼以广大艺人的锐意创新、与兄弟剧种的交流等,河南越调显出非同以往的新气象。这些新的气象主要表现在四个方面:一是河南越调的流布范围更广,影响更大,成为河南最为重要的剧种之一;二是越调在城市的活动增多,从而接受广泛深入的城市文化影响;三是女演员登上越调舞台,成为演出队列中最为耀眼的部分,奠定她们不可取代的重要地位;四是生于母体的“豫东调”在艺人不懈努力下开始崛起,其势头之烈之猛,大有后来居上之势。这些特点,都使民国时期的河南越调既努力继承传统,又在传承中有所创新,表现出异于传统而趋于近代的特点。可以说,民国时期是河南越调发展的一个重要时期。一民国时期的河南越调由于日本入侵而被分裂成前后两个阶段。前期从... (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《戏曲艺术》