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越调

应为“月调”。乃清道、咸间中原地区群众对河南梆子戏流行在豫北、豫东、豫西、豫南的四大流派从调高方面给予的概括性认定,即声腔上所谓的平、背、侧、月。“平”即平调,“背”即靠调,“侧”(仄)即高调,“月”即月调,后讹为“越调”,遂约定俗成... (本文共293字) 阅读全文>>

相关文献

戏曲艺术网络化长效传播初探——以中国越调网创始人、青年越调活动家郭庆璋为例

周口师范学院学报
周口师范学院学报

随着网络时代的迅速崛起,新的文化事项层出不穷,对传统戏曲艺术来说既是“最美好的时代,也是最糟糕的时代”[1]。戏曲艺术传统的传播方式及观众群正受到网络多元文化的挑战和分流。能否抢抓这一数字化媒体,利用网络的即时性、海量性、全球性、互动性等强大的传媒优势,更好地发挥戏曲艺术的移风易俗、资政育人、服务社会等作用和功能,成为当下戏曲文化产业发展过程中亟须回答的问题。带着这一问题,河南地方戏曲艺术“越调”的网络化长效传播,渐引起笔者的关注。越调艺术的专业性门户网站全名是“中国越调网”(http://www.yuediao.com),这是一民间公益性网站,自2007年上线至今,已走过9年精彩历程。9年来,不仅勾勒了越调艺术发展的厚重历史,而且也因其及时更新的海量信息,拥有大量铁杆网迷。鉴于此,“中国越调网”创始人、站长郭庆璋走进笔者视野。三重痴迷:诸葛亮迷、申凤梅迷、越调迷郭庆璋,网名“赵钱孙”,毕业于北京科技大学,现任北京某杂志社副主编... (本文共5页) 阅读全文>>

民国时期的河南越调

戏曲艺术
戏曲艺术

一直以来,广大乡村都为河南越调提供最主要、最稳定、最可靠的演出市场。时间进入民国,虽然绝大多数戏班依然活动在偏僻农村,但时代必将掀开波澜壮阔的一页,辛亥革命、五四运动等政治事件激起的浪涛波及河南,在越调这个古老剧种身上投下了浓重的影子;兼以广大艺人的锐意创新、与兄弟剧种的交流等,河南越调显出非同以往的新气象。这些新的气象主要表现在四个方面:一是河南越调的流布范围更广,影响更大,成为河南最为重要的剧种之一;二是越调在城市的活动增多,从而接受广泛深入的城市文化影响;三是女演员登上越调舞台,成为演出队列中最为耀眼的部分,奠定她们不可取代的重要地位;四是生于母体的“豫东调”在艺人不懈努力下开始崛起,其势头之烈之猛,大有后来居上之势。这些特点,都使民国时期的河南越调既努力继承传统,又在传承中有所创新,表现出异于传统而趋于近代的特点。可以说,民国时期是河南越调发展的一个重要时期。一民国时期的河南越调由于日本入侵而被分裂成前后两个阶段。前期从... (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《戏曲艺术》

越调沿革考略

文化遗产
文化遗产

越调和全国其它戏曲一样,早期也是以音乐歌舞的表演形式登上历史舞台的。宋元时期,越调逐渐向歌舞戏、杂剧的艺术形式发展演变。经过长期的酝酿发展,到了明代中晚期,越调终以戏曲表演的综合形式出现于艺术舞台之上。清代嘉庆至民国时期,越调兴旺发达,成为中原地区最大的戏曲剧种,演出足迹遍及大半个中国。民国以后,由于战乱以及梆子腔、曲剧等其它艺术的冲击,越调戏曲日趋衰败。改革开放后,越调艺术全面进入拓展阶段。这期间,尽管有以申凤梅、闵斌为代表的越调大师为振兴越调狂呼奔走、奋力工作,越调发展大有起色,但来之不易的大好局面很快被商品经济大潮所吞噬,抢救保护越调艺术亦逐渐提上日程。一、萌芽期据文献记载,越调以音乐歌舞的艺术形式登上高台表演唐代已见端倪。第一,《乐府杂录》是唐代段安节编撰于昭宗乾宁年间的有关唐代音乐见闻的理论著作。该书共设条目四十个,分别记载了乐部、歌舞、俳优、乐器、乐曲、傀儡等重要内容。尤其在论述“二十八调”之乐学理论时涉及到越调的相... (本文共6页) 阅读全文>>

权威出处: 《文化遗产》