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豫剧

原名“河南梆子”,俗称“河南讴”、“讴戏”、“豫梆”、“土梆戏”。是清初大一统“梆子腔”的一个支系。十八世纪前期开始衍变,首先在曲牌体中楔入十字句,名“十字调梆子腔”;又加进“集唐”七字句,一度被称作“干梆戏”或“梆子秧腔”。至乾隆末年曲牌已渐趋减少。大约在嘉、道两朝,方始基本形成以板腔为音乐主体形式的梆子戏。后,囿于各地方言影响,梆子戏在中州四域,从调高上又演化出平、背、侧、月四派唱路:“平”即平调(北路... (本文共3279字) 阅读全文>>

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戏曲艺术知识产权保护探析——以豫剧为例

艺术研究
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豫剧被称为中国第一大地方戏曲,广泛流传于全国各地,享誉海内外。大江南北,黄河两岸,以至新疆、西藏、台湾等十六个省、市、自治区都有豫剧团体,是当今中国所有戏曲剧种中拥有表演团体最多,从业人员最多,观众最多的剧种,成为我国当今传统戏曲最为兴盛的剧种之一。这更需要我们的精心保护和传承。一、豫剧保护现状分析1.国家政策方面对豫剧的主要保护措施一是对豫剧资料的搜集与整理。在上个世纪五十年代起,国家对戏曲艺术进行了记录调查。将许多无形的戏曲表演形式以有形的物质载体固定下来加以保存。改革开放以来,国家对戏曲艺术进行收集整理的过程中,将有关资料制作成数据库,建立了比较系统、规范的艺术档案。地方各级政府及其相关工作人员也深入到戏曲艺术的发源地进行实地调查,利用录音、录像、摄影、光碟等现代数字传媒手段,将许多无形的戏曲艺术用物质载体加以保存。豫剧搜集整理工作,也始于20世纪的50年代初。当时有关工作人员对豫剧剧目、相关资料等作了大量的采录。十一届三... (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《艺术研究》

组委会讨论“第二届中国豫剧节豫剧艺术发展论坛”及“第八届海峡两岸河洛文化暨豫剧发展论坛”筹备工作

东方艺术
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8月23日下午,第二届中国豫剧节组委会就“第二届中国豫剧节豫剧艺术发展论坛”、“第八届海峡两岸河洛文化暨豫剧发展论坛”筹备工作召开专项会议。河南省文化厅副厅长、豫剧节组委会副主任董文建主持会议,文化厅艺术处处长、豫剧节组委会办公室副主任闰敬彩,豫剧节宣传组组长、河南省艺术研究院院长方可杰等参加会议。方可杰院长就论坛的整体筹备工作做了汇报,尤其是对与会专家论文的提交及后期结集成册等事宜做了汇报。董文建副厅长就此次论坛的重要意义作了阐述,对与会专家的接待、生活安排、演... (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《东方艺术》

台湾豫剧60年唱腔艺术之衍变——以台湾豫剧团三位主要演员为例

戏曲艺术
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台湾豫剧团体是国民政府迁往台湾之初,出于慰藉军民的思乡之情而成立的。陆、海、空三军及民间都曾成立了不同规模的豫剧队,但随着时事变迁,多数豫剧队先后夭折,只有张岫云成立的“飞马豫剧队”扎根台湾,茁壮成长并延续至今,成为今天台湾唯一的豫剧团。在两岸中国传统戏曲不景气的当今,一枝独秀的台湾豫剧团特别引人注目。受政治形势影响,台湾豫剧与大陆豫剧隔离40余年,在脱离母体期间,台湾豫剧凭借着顽强的生命力傲然挺立在“孤岛”上。在张岫云和王海玲等艺术家的带领下,台湾豫剧团队克服了难以想像的困难,将豫剧一步一步传承下来,逐步适应并融入台湾的文化土壤。迄今,台湾豫剧已传至第三代演员。老、中、青三代演员的顶梁柱张岫云、王海玲和萧扬玲,分别被誉为“台湾豫剧皇太后”、“台湾豫剧皇后”和“台湾豫剧小天后”。第一代:原汁原味的传统豫剧张岫云、毛兰花等人是台湾豫剧的第一代演员,赴台前,她们在大陆已形成自己的表演艺术特色,已是有名的“角儿”。由于时局的变动,因缘... (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《戏曲艺术》