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新印象派

又称新印象主义,十九世纪末,法国继印象派后产生的绘画流派。1886年印象派第八届画展在纽约开幕,修拉送展了《大碗岛星期天的下午》一画,引起观众极大兴趣,同时也招来许多流言蜚语和恶意诽谤。然而美国的评论家却表现出非凡的理解力,它们热情赞颂修拉的作品。修拉的朋友、理论家费奈翁在《一八八六年印象派》一书中说“深信印象主义已经被修拉的新风格所代替了”。“新印象主义”即源于此。1899年新印象派画家兼理论家西涅克在他所写... (本文共888字) 阅读全文>>

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新印象派——科学与艺术的完美结合

科技信息
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0引言长期以来,主张科学与艺术相互对立的观点较为普遍。但随着现代科技的发展和对思维科学研究的进展,人们逐渐发现科学和艺术之间其实是紧密相连的。科学与艺术相互交叉、渗透、互为补充、互相促进,这已成为当今人类社会发展的重要趋势之一。科学与艺术相互关联,在于二者在审美方面的交汇。正如陈大柔在《美的张力》一书中所说:“科学与艺术是人类文明之树上结出的两只硕果。表面上看,它们有着各自鲜明的特征和难以调和的对立性,但站在更高的境界或从更深的深度上看,它们的根是同出一脉的。这个生命力极强的、无处不伸张以汲取营养的‘根’,正是人的本质力量之所在———审美创造。”(陈大柔,P414)本文所要谈论的新印象派即是科学与艺术出于审美的目的相互融合而创造的产物。1新印象派简介19世纪80年代后期出现的新印象派(或称“新印象主义”)是继印象派之后在法国出现的美术流派。新印象主义既是印象派(重直觉、经验)向古典主义(重法则、秩序)的转化,同时也是印象主义的某... (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《科技信息》

新印象派色彩分割法的解构与重构

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19世纪,西方在自然科学领域的发展对社会科学产生了深远的影响,对艺术——特别是绘画艺术的影响尤为明显。当时,处于西方艺术中心的法国,人心思变,各种思潮风起云涌。另一方面,摄影技术日益成熟,优质而廉价的图像可以轻易得到,这使得以模拟视觉真实为目标的传统绘画价值受到质疑。在康德、黑格尔及叔本华等人的哲学思想影响之下,一些画家不满足于再现客观事物而开始着重内心的表现,在作品中直接或间接地表达了对传统的抗争,印象派就是在这样的背景下产生的。他们以光色理论为基础,吸收以日本版画为主的东方艺术元素,强调自然物象与画面物象的距离,淡化绘画的社会功能,使绘画转到追求平面化的轨道上,形式的意味得到加强。这一点,在新印象派画家修拉、西涅克等人的作品中得到很好的发扬。新印象派是相对于印象派而言的。80年代,西方绘画领域出现了与印象派有密切联系又有明显区别的美术流派,他们主张在绘画中运用科学试验成果,并在此基础之上建立绘画法则。其创立者修拉在研究古典绘... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《文艺研究》

论新印象派绘画中色彩的运用——色彩的旋律

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瓦尔特·赫斯说:“印象派的技法是那样本能的和转瞬即逝的,新印象派却是那样经过思虑的和守恒的。”一、新印象主义画派新印象主义(Neo—Impressionism)画派,是在印象主义后期出现的一个思潮和派别,是印象主义的一个支派,流行于1880年以后的一段时间里。在光学科学家的试验原理指导下,乔治·修拉同原来学建筑的保尔·西涅克密切合作,共同进行色彩理论和实践的探索,创建了新印象主义画派。新印象派的画家们把印象派表现光、色的技法加以发展而且将其推向了新的高度。假如说塞尚从色彩的感觉出发,发展了自己独特的空间结构,那么新印象主义画家,则把这种结构归纳成具有象征意义的几何图形和线条;假如说印象派的画家们仅仅是受到自然科学成果和实证主义哲学思潮的影响,去创立自己的理论和艺术实践,那么新印象派的画家们则是直接依据光学和色彩学的原理来建立自己的理论和艺术实践。新印象派严格按照这种色彩分割理论来做画,所以又被称作“分割主义”。为了更准确表达这种... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《大家》