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新印象派

又称新印象主义,十九世纪末,法国继印象派后产生的绘画流派。1886年印象派第八届画展在纽约开幕,修拉送展了《大碗岛星期天的下午》一画,引起观众极大兴趣,同时也招来许多流言蜚语和恶意诽谤。然而美国的评论家却表现出非凡的理解力,它们热情赞颂修拉的作品。修拉的朋友、理论家费奈翁在《一八八六年印象派》一书中说“深信印象主义已经被修拉的新风格所代替了”。“新印象主义”即源于此。1899年新印象派画家兼理论家西涅克在他所写... (本文共888字) 阅读全文>>

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新印象派——科学与艺术的完美结合

科技信息
科技信息

0引言长期以来,主张科学与艺术相互对立的观点较为普遍。但随着现代科技的发展和对思维科学研究的进展,人们逐渐发现科学和艺术之间其实是紧密相连的。科学与艺术相互交叉、渗透、互为补充、互相促进,这已成为当今人类社会发展的重要趋势之一。科学与艺术相互关联,在于二者在审美方面的交汇。正如陈大柔在《美的张力》一书中所说:“科学与艺术是人类文明之树上结出的两只硕果。表面上看,它们有着各自鲜明的特征和难以调和的对立性,但站在更高的境界或从更深的深度上看,它们的根是同出一脉的。这个生命力极强的、无处不伸张以汲取营养的‘根’,正是人的本质力量之所在———审美创造。”(陈大柔,P414)本文所要谈论的新印象派即是科学与艺术出于审美的目的相互融合而创造的产物。1新印象派简介19世纪80年代后期出现的新印象派(或称“新印象主义”)是继印象派之后在法国出现的美术流派。新印象主义既是印象派(重直觉、经验)向古典主义(重法则、秩序)的转化,同时也是印象主义的某... (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《科技信息》

新印象派中的海洋画家——西涅克

济宁学院学报
济宁学院学报

一、西涅克和新印象主义保罗·西涅克(Paul Signac,1863-1935)是新印象派画家中十分重要的一位,原本学习建筑的他出生于巴黎一个资产阶级家庭,在1879年参观第四届印象派画展后,16岁的西涅克感受颇深,对艺术产生了浓厚的兴趣。1880年参观印象派莫奈的画展并得到莫奈的鼓励,西涅克立志要做一位画家。富裕的家庭环境,巴黎浓郁的艺术氛围,使得西涅克全身心地投身于艺术创作之中。1884年参与创建独立艺术家协会(societe des artistesindependans(法语)),结识了乔治·修拉,并深受其影响。当时修拉处理画面的方法与其他印象派画家不同,体现出一种较为系统的色彩排列,似乎预示着日后“分光法”的诞生。在修拉1885年完成分光法的代表作《大碗岛的星期天》后,西涅克便在次年将分光技法用于自己的创作中。1891年修拉英年早逝,分光法却未因此在画坛销声匿迹,反而得以发扬,更具成熟,这与西涅克毕生的坚持和努力不无关... (本文共4页) 阅读全文>>

权威出处: 《济宁学院学报》

“新印象派”修拉的艺术科学化定位——油画《大碗岛的星期日下午》分析

电影评介
电影评介

一、“断印.派”的艺术与科,乔治·修拉(1859一,891)是诞生在色彩、光学革命中最早的艺术家。在其短暂的一生中一直在艺术科学化的道路上坚持不懈的探索,取得了丰硕成果。修拉之前虽然人们通过“日光一棱镜折射实验.得出白光是由不同颜色光线混合而成的结论,通过开普勒近代实验光学理论去研究过色彩。到19世纪下半叶,研究色彩学的专著开始出现。在艺术创作中印象派的马奈最早打破了传统的棕褐色调,引入外光使变得画面明亮起来。而莫奈侧重用光线和色彩表现瞬间的印象,追求绘画中色彩关系独立美。总体来说修拉之前人们始终未始终未能把光学和色彩学理论理性的用接近科学实验的方式进行艺术创作,仅仅局限于对光学的简单应用.没有研究出全新的绘画技法。修拉把文艺复兴传统的古典结构和印象主义的色彩试验结合起来。把最新的绘画空间概念、传统的幻象透视空间、以及在色彩和光线的知觉方面的最新科学发现结合起来。强调不在调色板上调和各种颜色.强调严格地从色彩规律出发,把各种单纯... (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《电影评介》