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大赋

汉赋的一种。以贾谊的《鵩鸟赋》,枚乘的《七发》为其开先河之作。随着西汉帝国经济日益繁荣,贵族生活日益奢侈,大赋创作也发... (本文共149字) 阅读全文>>

权威出处: 《中国散文辞典》

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论汉大赋的颂扬本质

名作欣赏
名作欣赏

作为汉代最具代表性的文学体式,作为真 正意义上的汉赋,汉大赋卓苹独立于两汉四百 年间,洋洋洒洒,轰轰烈烈,在中国古代文学 史上留下了卷轶浩繁的宏幅巨制,大可以“苞 括宇宙,总览人物”,小可以洞微索隐、细及 毫发,真实地表现了汉王朝大国的风貌,传达 了大汉帝国的时代精神,是一种颇富创造性的 文学体式,实为两汉文学之正宗。所以,清代 的焦循在其《易余禽录》中说:“一代有一代 之所胜,欲自楚骚以下,撰为一集,汉则专取 其赋,魏晋六朝至隋则专录五言诗,唐则专录 其律诗,宋专录其词,元专录其曲。”①但 是,汉大赋作为汉代文学的主流,其命运却经 历了楚辞、唐诗、宋词、元曲等难以相比的坎 坷。从它产生之日起,就遭到了无以复加的否 定和责难:曾钟情于汉大赋创作的西汉文学家 扬雄说汉大赋“劝百而讽一”“雕虫篆刻” “壮夫不为”②;晋代的左思在其《三都赋· 序》中批评汉大赋“于辞则易为藻饰,于义则 虚而无征”③;南北朝的挚虞在其《文章流别 志论》中... (本文共8页) 阅读全文>>

权威出处: 《名作欣赏》

魏晋人对大赋的态度及魏晋大赋的地位

文学评论
文学评论

在魏晋辞赋的发展过程中,抒情及咏物写景的小赋数量甚多,成就亦高,因此也最为后世研究者所瞩目。但由此也引发出某些比较极端化的观点。有的论著以为魏晋人对大赋的态度趋于冷淡,大赋创作在当时已经衰敝,基本无什么成就可言。实际情况果真如此吗?笔者拟就有关问题作些初步论析,期望得到方家指正。 首先看魏晋人对大赋及其作者的态度。作为建安文坛领袖人物的曹丕,曾将楚辞之祖屈原与汉大赋之宗司马相如相提并论,明确地指出他们各有所擅:“优游案衍,屈原之尚也;穷侈极妙,相如之长也”①。他深好孔融文辞,“谓其扬(雄)、班(固)椿也。募天下有上融文章者,辄赏以金帛”②。可见其对汉大赋作家相当推崇。曹丕之弟曹植也明确表示倾慕前贤“七” 体大赋的辞采之美:“昔枚乘作《七发》,傅毅作《七激》,张衡作《七辩》,崔驷作《七依》,辞各美丽,余有慕之焉!遂作《七启》,并命王桨作焉。”③ 陈琳则是建安时期椎崇大赋的又一重要人物。曹植《与杨德祖书》说他“不闲于辞赋,而多自谓能... (本文共8页) 阅读全文>>

权威出处: 《文学评论》

汉大赋兴盛和消亡原因新探

广西大学学报(哲学社会科学版)
广西大学学报(哲学社会科学版)

一、立论的出发点 、汉赋.是中国广义散文史上最早的、特有的纯文学样式,而汉大赋又是汉赋的典型。与其它文学样式如五、七言诗及小说相较而言.汉大赋成熟得快,消亡得也快。它萌芽于战国末期.到东汉末年,便如强弩之未,基本上在文苑上销声匿迹了。其原因是什么呢? 对此.不少学耆进行了有益的探讨.但众说纷纭.莫衷一是。有的认为汉大赋只是“润色鸿业,粉饰太平”的庙堂文学.没有反映时代精神和社会现实,因而没有多少价值;有的甚至认为汉大赋是我国文学长河中的一段不光彩的历史。我们认为.文学艺术的本质.绝不是一个平面的结构.而是一个类似于三维的立体结佝。一些人正是站在某一角度上.看到_『汉大赋这个三维结构的某一侧面而已。例如.站在}土会生活的角度上.汉大赋只是“润色鸿业.粉饰太平”的宫廷文学;站在文学家的立场上.汉大赋又是“缺乏感情”、无多少内容的作品;站在}上矣功利的立场上,汉大赋只不过是具有“讽喻之义”的道德救化工具。或者,即使有人看到了不同的删面... (本文共6页) 阅读全文>>