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大赋

汉赋的一种。以贾谊的《鵩鸟赋》,枚乘的《七发》为其开先河之作。随着西汉帝国经济日益繁荣,贵族生活日益奢侈,大赋创作也发... (本文共149字) 阅读全文>>

权威出处: 《中国散文辞典》

相关文献

扬雄四大赋的文本重读——以《上林赋》为比较对象

齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)
齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)

司马相如和扬雄分别以大赋的创作著称于西汉的首尾两端,司马相如的创作开创了西汉大赋的鼎盛时期,扬雄则为西汉大赋做了完美的收尾工作。《汉书·扬雄传》载:“先是时,蜀有司马相如,作赋甚弘丽温雅,雄心壮之,每作赋,常拟之以为式。”因此历来都把扬雄的四大赋———《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》看作是对司马相如大赋的模仿。而实际上,在时代因素和自身创作个性的作用下,扬雄的大赋创作在某种程度上体现了对司马相如大赋的背离,体现出汉赋言志倾向逐步加强的趋势。一司马相如除了《上林赋》等大赋外,还有《长门赋》、《大人赋》、《哀二世赋》等抒情言志之作,二者并行不悖。而在扬雄的创作中,抒情言志的成分已经融入到大赋中来,因此扬雄的四大赋就有了与司马相如大赋的诸多不同之处。下面笔者把《上林赋》和《甘泉赋》的构成要素提取出来,说明诸多差异所在。应用应用理性虚拟感性真实并列夸饰承接夸饰壮美优美《上林赋》《甘泉赋》《上林赋》,它首先是一篇应用性质的文... (本文共3页) 阅读全文>>

试论汉大赋的流变

安徽教育学院学报
安徽教育学院学报

一、从宋玉到西汉末——赋的宫廷文学特征在东汉以前 ,大赋一直是以宫廷文学的面目出现的。从宋玉到武、宣、元、成之时 ,大赋始终没有脱离宫廷文学的藩篱。1有两个指标可以作为我们认定宫廷文学的依据 :其一 ,写作者的身份是宫廷文人 ;其二 ,与这种环境及君主的需求相适应 ,作品多以宫廷为背景 ,辞藻华丽 ,追求形式美。宋玉乃楚襄王朝的言语侍从之士 ,枚乘、邹阳、司马相如、淮南小山乃汉代初年依附于吴王刘濞、淮南王刘安、梁孝王文学集团的辞赋家。武、宣、元、成时期 ,帝王对于辞赋及艺文都很喜爱 ,在周围聚集了不少文士 ,形成了很有规模的宫廷文学集团。辞赋家的日常活动就是陪同帝王游乐 ,作赋的目的也是替皇亲贵胄消愁解闷。宣帝有一段著名的为赋辩护的话 :“辞赋大者与古诗同义 ,小者辩丽可喜。譬如女工之有绮 ,音乐有郑卫 ,今世俗犹皆以此虞说耳目 ,辞赋比之 ,尚有仁义风谕 ,鸟兽草木多闻之观 ,贤于倡优远矣。”(《汉书·王褒传》)这段话很能说... (本文共4页) 阅读全文>>

从赋家主体角度看汉大赋的兴盛

淄博师专学报
淄博师专学报

王国维先生在《宋元戏曲考.序》云:“凡一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”的确,汉赋,特别是以《子虚》、《上林》等作品为代表的西汉散体大赋,无疑是汉代文学最具代表性的文学样式。它不仅以恢宏的气势,充分展现了处于上升时期的汉帝国的辉煌业绩和蓬勃进取的时代精神,而且,以其缤纷巨丽的艺术风采,使赋体由“六艺附庸”进而蔚成大国,成为汉代典型的文学样式。应该说汉大赋的兴盛有其时代原因,是多种历史因素共同作用的结果。徐中玉先生在《秦汉散文发展概况》中认为,“繁荣的经济,强盛的国力和四海一家的政治形势,为文学家提供了创作的优越条件,使之得以用彩绘之笔歌颂帝王物质享受之富庶,描绘苑囿建筑工艺之精细,赞美祖国山河之壮丽,赋与作品伟大的气魄”。确实,汉赋兴盛,客观上是汉代大一统的强大的封建国家为汉赋创作提供了写作内容。另一方面,赋家在继承前代文化遗产的基础上独立的创造才能成就... (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《淄博师专学报》