分享到:

大赋

汉赋的一种。以贾谊的《鵩鸟赋》,枚乘的《七发》为其开先河之作。随着西汉帝国经济日益繁荣,贵族生活日益奢侈,大赋创作也发... (本文共149字) 阅读全文>>

权威出处: 《中国散文辞典》

相关文献

论大赋与敦煌俗赋的同源性

课程教育研究
课程教育研究

赋,是古代文学的一种重要题材,将韵文与散文进行融合,呈现出一种独有的存在方式,兼具着文人化和贵族化的特征。而大赋和敦煌俗赋作为赋的两种重要的表现形式,对赋这种古代文体进行了传承与发展,蕴含了赋的特点。大赋和敦煌俗赋从古代的赋中提取了文学上的精华,同时结合自身的文学特点发展壮大,成为文学的新的表现形式,引发了众多学者对二者进行研究和考证。但在众多的研究作品中,大多数是将大赋和敦煌俗赋分开研究,对于二者之间的关系鲜有人问津,而关于他们之间的同源性则更少有人研究。因此,本文将从大赋与敦煌俗赋进行比较,试图找到这二者的同源性。一、大赋和敦煌俗赋概述(一)大赋概述大赋作为汉赋的一种,主要的文学特色是铺叙事物,具有《楚辞》文学形式上的某些特点。大赋的主要代表作品有枚乘的《七发》、司马相如《上林赋》和《子虚赋》、杨雄《长杨赋》、班固的《两都赋》以及张衡的《二京赋》等。大赋采用的表现手法,主要是流畅的长篇幅的韵律行文,从文章的主题来看,其表现的... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《课程教育研究》

论汉大赋的颂扬本质

名作欣赏
名作欣赏

作为汉代最具代表性的文学体式,作为真 正意义上的汉赋,汉大赋卓苹独立于两汉四百 年间,洋洋洒洒,轰轰烈烈,在中国古代文学 史上留下了卷轶浩繁的宏幅巨制,大可以“苞 括宇宙,总览人物”,小可以洞微索隐、细及 毫发,真实地表现了汉王朝大国的风貌,传达 了大汉帝国的时代精神,是一种颇富创造性的 文学体式,实为两汉文学之正宗。所以,清代 的焦循在其《易余禽录》中说:“一代有一代 之所胜,欲自楚骚以下,撰为一集,汉则专取 其赋,魏晋六朝至隋则专录五言诗,唐则专录 其律诗,宋专录其词,元专录其曲。”①但 是,汉大赋作为汉代文学的主流,其命运却经 历了楚辞、唐诗、宋词、元曲等难以相比的坎 坷。从它产生之日起,就遭到了无以复加的否 定和责难:曾钟情于汉大赋创作的西汉文学家 扬雄说汉大赋“劝百而讽一”“雕虫篆刻” “壮夫不为”②;晋代的左思在其《三都赋· 序》中批评汉大赋“于辞则易为藻饰,于义则 虚而无征”③;南北朝的挚虞在其《文章流别 志论》中... (本文共8页) 阅读全文>>

权威出处: 《名作欣赏》

魏晋人对大赋的态度及魏晋大赋的地位

文学评论
文学评论

在魏晋辞赋的发展过程中,抒情及咏物写景的小赋数量甚多,成就亦高,因此也最为后世研究者所瞩目。但由此也引发出某些比较极端化的观点。有的论著以为魏晋人对大赋的态度趋于冷淡,大赋创作在当时已经衰敝,基本无什么成就可言。实际情况果真如此吗?笔者拟就有关问题作些初步论析,期望得到方家指正。 首先看魏晋人对大赋及其作者的态度。作为建安文坛领袖人物的曹丕,曾将楚辞之祖屈原与汉大赋之宗司马相如相提并论,明确地指出他们各有所擅:“优游案衍,屈原之尚也;穷侈极妙,相如之长也”①。他深好孔融文辞,“谓其扬(雄)、班(固)椿也。募天下有上融文章者,辄赏以金帛”②。可见其对汉大赋作家相当推崇。曹丕之弟曹植也明确表示倾慕前贤“七” 体大赋的辞采之美:“昔枚乘作《七发》,傅毅作《七激》,张衡作《七辩》,崔驷作《七依》,辞各美丽,余有慕之焉!遂作《七启》,并命王桨作焉。”③ 陈琳则是建安时期椎崇大赋的又一重要人物。曹植《与杨德祖书》说他“不闲于辞赋,而多自谓能... (本文共8页) 阅读全文>>

权威出处: 《文学评论》