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小赋

汉赋的一种,多为抒情之作。东汉时班彪的《北征赋》,为其开先河之作。班彪等人经历了西汉末年的动乱,赋中就表... (本文共131字) 阅读全文>>

权威出处: 《中国散文辞典》

相关文献

两汉咏物小赋源流概论

中国韵文学刊
中国韵文学刊

到目前为止能见到的所有文学史著作,几乎都认为小赋的流行是在东汉末年,其代表是张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世嫉邪赋》等。对于咏物小赋出现的时间,则认为更晚。而实际上,西汉时代小赋已经大量出现。从汉书的记载来看,数量至少在200篇以上,今存者仅约十分之一而已川(叨,一’39)①。从内容来说,西汉的小赋有抒情和咏物两类。前者主要是骚体赋,后者则主要以四言体为主。事实上,西汉就已经出现了大量的咏物小赋。本文拟厘清这一事实,并讨论咏物小赋文体的来源及其在两汉时期的演变情况。据我们考察,汉代咏物小赋起源于先秦,而它在汉代的发展过程,大体可以分为西汉和东汉两个阶段,以下试分述之。一西汉咏物小赋的兴起及文体特点的来源从有关文献的记载来看,西汉时期咏物小赋的创作风气相当盛行。《文心雕龙·诊赋》在描述汉代辞赋的创作时云: 秦世不文,颇有杂赋。汉初词人,顺流而作,陆贾扣其端,贾谊振其绪,枚、马播其风,王、扬骋其势。奉、朔已下,品物毕图。……至于草区禽... (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《中国韵文学刊》

大赋的式微与小赋的崛起

河北学刊
河北学刊

东汉中叶,大赋不兴,保存完整者惟有张衡的(二京赋)与马融的(广成颂)。与大赋式微形成明显比照的是小赋的繁荣,几乎每个赋家都创作此类作品。小赋不仅数量多,题材广,而且在抒情与描写方面,也取得了长足进步。 润色鸿业的大赋通常产生在君主圣明、国家富强的盛世,东汉中期,显然不是一块适合大赋生长的土壤,外戚专政、帝权旁落是此一时期政局的显著特征。以皇帝为中心的中央集权制的名存实亡,使士人对一直敬若神明的大一统产生了困惑。按照君权神授理论,皇帝是天的儿子,代表天的意志统治人间,是无可争议的最高权力拥有者。然而,现在帝王的废立权操纵在外戚手中,哪有什么神授之理?皇帝小小年纪继位,全凭太后发号施令,成了被人随意摆弄的木偶。帝王无德无能,国家不幸,天灾不断,四夷交侵,盗贼蜂起,让颂美者无从落笔,这是导致歌功颂德的大赋不兴的主要原因。 张衡(二京赋)作于东汉和帝年间。此时,虽有外戚专政,但国力强盛,“是以齐民岁增,辟土世广。偏师出塞,则漠北地空... (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《河北学刊》

汉魏六朝小赋的审美特征研究

钦州学院学报
钦州学院学报

赋讲求文采和韵律,特点是“铺采摛文,体物写志”,从这一点来讲它就具有文学审美的一般特性。小赋篇幅短小,句式多样,侧重于抒写个人心志、托物言志、咏物抒情、针砭现实,善于采用铺排手法,语言简练浅易流畅。艺术手法精巧灵活、风格多样,有的清丽自然,有的感情激切。通观小赋的文体特点,充分显示其独特的审美特征及作为文学作品所具备的艺术魅力。小赋在魏晋时期开始大量出现,写法也更加纯熟。这与魏晋时期文学开始自觉不无关系,此时,文学理论也开始不断发展,文学的审美也得以觉醒。汉魏六朝的小赋,就是充分吸收这些理论成果才得以充分的文学化,文采斐然,独具特色。一、审美理论的不断完善,促进小赋的审美追求魏晋之际,文学的审美意识得以觉醒,魏文帝曹丕在《典论·论文》中首次提到了“诗赋欲丽”、“文以气为主”[1]的文学审美理论。“诗赋欲丽”是把诗赋的语言形式美提到了首位;“文以气为主”则强调作家的创作个性的重要性。文学以华美的语言表现个性,这里的确透露出审美自觉... (本文共5页) 阅读全文>>

权威出处: 《钦州学院学报》