分享到:

出水芙蓉图

清 恽寿平 轴 纸本设色 纵27.5厘米 横35.2厘米 藏故宫博物院恽寿平的没骨花卉画开一代画坛新风,此图就是这种恽派没骨花的代表作之一。一茎新荷从水中冲泥凌空而出,展开了盛放的花瓣,鲜红娇艳。水面上,一片凋残的半枯的荷叶以及一根落英已尽的莲蓬,暗示着这时已经是西风漫卷的深秋时节了。秋风萧瑟,露重霜浓,都没能把这一壮硕而浓丽的红荷禁锢得住,她迎着晨光,驱开晓雾,摇曳裙裾,舒展四肢,放开胸怀,尽情呼吸清晨的新鲜空气,全部展示... (本文共850字) 阅读全文>>

相关文献

《出水芙蓉图》的诗意性与唯理性

美术大观
美术大观

《出水芙蓉图》传为南宋光宗绍熙年间(1190—1194)画院待诏吴炳所作,团扇,绢本,设色,纵23.8厘米,横25厘米,现藏于北京故宫博物院。其作品谨守院体画风格,元夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝,可夺造化,彩绘精致富丽”。此图一朵盛开的粉红色荷花占据画面主要位置,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,全图笔法精工,布局、设色端庄大气,在盈尺间表现出荷花清新高雅的品格与神韵,是我国古代花鸟画中少有的精品。一、简约的布局 秀逸的诗情宋代工笔花鸟画的繁荣与宋徽宗赵佶的特殊作用密不可分,其当政期间,工笔花鸟画达到前所未有的高峰,他的绘画实践及审美思想对宋代及其后的绘画都产生了重要影响。他不仅亲自参与绘画,还对画院画家在选拔、培养和风格上直接干预。翰林书画院正式纳入国家科举制,所出试题,多以古人诗句为之,构思巧妙者为优,如“野水无人渡,孤舟尽日横”、“乱山藏古寺”、“踏花归来马蹄香”等。学生被录取后要经过严格的专业训练和儒家经典的学习,以《... (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术大观》

从《出水芙蓉图》看南宋院体花鸟画的精丽典雅

铜陵职业技术学院学报
铜陵职业技术学院学报

《出水芙蓉图》,绢本设色,纵23.8厘米,横25.1厘米,南宋,无款。现藏于故宫博物院。此图绘出盛开的粉红色水荷花一朵,淡红色晕染,花下亲以绿叶,叶下荷梗三枝。构图采用特写镜头,使画面充盈。技法上采用“没骨法”画成,用较鲜艳的色彩直接画上荷花,给人感觉更加清新娇嫩。描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。充分体现了宋花鸟精丽典雅的视觉特点。从作品《出水芙蓉图》中,我们可看出南宋院体花鸟画设色明丽、工笔规整。追求自然生活中花卉色彩鲜艳亮丽的真实感觉,鸟虫形色生动准确、对细节的刻画深入微妙。南宋大量的工笔花鸟作品,都体现了“用笔极新细,殆不见墨迹,但以轻色染成”“、妙在赋色”的技法风貌。构图生动简洁,主题突出,是南宋院体花鸟画精丽典雅的表现之一。就形式而论,卷轴画完全取代了壁画,尤其是小品画的创作收获了极其丰硕的成果。花鸟画表现在小幅画里,蔚为时代的风尚,如《出水芙蓉图》... (本文共2页) 阅读全文>>

由《出水芙蓉图》看宋代工笔花鸟画的艺术特色

美与时代
美与时代

工笔花鸟画在中国绘画中有悠久的历史并且独立成科,其表现形式和手法独具特色。宋代的工笔花鸟画经过数百年的文化孕育和艺术锤炼.成为中国工笔花鸟画发展的鼎盛时期。它蕴含高贵的品质.精湛的手法使后来的画家无不受其影响。宋代最具代表性的作品《出水芙蓉图》,是南宋院体的代表作.为绢本设色纵23.8厘米横25门厘米.以团扇的形式进行构图。画面中绘有一朵盛开的粉红色荷花,荷花造型饱满端庄花瓣轻盈剔透,花下有两片墨绿色的荷叶相衬.正反面叶子的色彩各不同,叶下有三枝荷梗.虽然描绘的对象不多,但表现得非常细腻逼真。画家采用俯视的表现手法,描绘了荷花的婀娜多姿和“出淤泥而不染,灌清莲而不妖’‘的特质。作品中花和叶子交错相映,花瓣和荷叶的质感相异,成横向态势,花瓣微妙的曲线变化贯穿于整个画面中上方.形成了上整下分的布局.这种布局使画面显得更加生动活泼。“章法位置,总要灵气往来不可窒塞.大约左虚右实右虚左实.布置一定之法。至变化错综各随人心得耳。’‘[l]... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《美与时代》