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补色

亦称 “互補色 “、“余色”、“对比色”。如果两种色光 (单色光或变色光) 以适当比例混合而能产生白色感觉时,则这两种颜色称为 “补色”。如橙黄与蓝、黄与紫,亦即三... (本文共204字) 阅读全文>>

权威出处: 《艺术词典》

相关文献

数字化人类视觉

计算机世界
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在“人造图像”技术发展的进程中,实现媲美自然图像的色彩一直是最为关键的追求。喷墨打印机通过增加墨水颜色的种类实现了细腻的色彩层次,银盐胶卷通过增加新的感色层提供了鲜活的色彩还原。现在,CCD图像传感器也通过增加色彩滤镜种类改善了色彩特性。 $$Sony公司最近发布了全球第一款可以实用的特殊4色滤镜阵列(红色、绿色、蓝色和翠绿色)CCD以及相应的新型图像处理器。Sony表示,新款CCD的色彩还原误差只有其传统3原色滤镜CCD的一半,而且在各种拍摄环境下都可以得到更接近人类视觉的色彩表现。 $$CCD表面的滤色镜阵列(CFA,Color Filter Array)是影响其成像色彩还原能力的重要因素。就其成像核心而言,CCD是不折不扣的色盲。光敏材料能够根据光线的强弱产生电信号,但却无法区分光线的色彩。为了让它们获取有色彩的图像,人们就必须给它们戴上“有色眼镜”——色彩滤镜阵列。这是一个完全覆盖在CCD器件表面的滤色镜阵列,每个像素的... (本文共2页) 阅读全文>>

馆藏木板油画的保护修复

中国文物报
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作品原状$$   这件《带皮帽的老大爷》系黄绍京创作于上世纪五六十年代的作品,现藏于安徽省博物院。该画依托材质是合成板,色层技法用的是油彩,直接画法,无基底层,色层较薄。画面尺寸长39厘米、宽32厘米,无内框。因年久及保存不当,画作板材老朽变形,左上角及左下角严重缺损开裂;画正面有污渍、节疤,画面发黄伴有颜料层脱落,且在画面中间有一条上下贯通的裂缝。$$  修复步骤$$   首先拆掉外框。从画的背面用十字口螺丝刀小心地卸掉钉子,清扫画面背部的灰尘脏物,用棕毛刷顺木板纹路清扫,用吸尘器+软毛刷把灰尘吸掉。$$   然后拍照,对画作进行详细检查。拍照时把画面分成九宫格,先用自然光做局部特写拍照和全景拍照,之后进行侧光拍。检查发现,画的背面没有留下其他痕迹(如标签、商标、颜色、笔迹等)。根据画面情况,笔者又继续选择用紫外线灯照射,在画面上没有看出补笔、改画的痕迹。$$   接下是重要的一步——对画面进行清洗。清... (本文共2页) 阅读全文>>

补色之美

美术报
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近日,北京首都博物馆推出了特展——“梵高和阿姆斯特丹的画家们”,使我不由得想起2002年深秋来到法国奥维尔的情景。这里距巴黎30公里,村后山坡上有一片公墓,靠近最北部,梵高生命的归宿地就在这里。没有墓碑,爬满常青藤墓墙上用法文写着一行字:这里埋葬着文森特·梵高和他的弟弟提奥·梵高——面对朴实无华的墓,想到他坎坷的遭遇和他留下的伟大作品,我的眼睛湿润了。$$    梵高的一生默默无闻,一直靠弟弟的帮助,过着饥不择食的生活。生前只卖掉一幅油画,还是抵给画商作材料费的。但他的意志从未动摇,短短10年的艺术生涯,留下了800余幅油画、700多幅素描、水彩、版画和粉画,而700多封书信集是19世纪来最引人入胜的“回忆录”之一。梵高有着与众不同的发现,他眼中的太阳如此炽热,天体在打旋,甚至奇花异葩——如同发狂的禽鸟竖起的羽毛,乱蹦乱跳的开放中。但不管遭遇种种变故,他依然保持着一种动人的崇高和悲剧的壮观。$$    在梵高急躁奔放的作品中,留... (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术报》2011-09-10