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《中国山水画与欧洲风景画比较研究》

不论在生活中还是写文章,我喜欢用“比较”的方法,所谓“有比较才有鉴别”。然而比较是具有条件的,不是以己  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 美术报2006-08-05
山东理工大学
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18世纪中国山水画与欧洲风景画比较研究

绘画艺术作为民族文化的重要组成部分,兼容并蓄,以极大的包容性融合了人类的精神、情感和心灵诸因素,以极大的融合性糅合了多个学科的技术与文化,可以说绘画艺术是世界通用的语言,它使不同的文化相互包容和理解。而中国山水画和欧洲风景画是东西方文化的重要组成部分,对中国山水画与欧洲风景画的研究和比较在促进当今世界文化的和谐发展方面具有积极的意义。中国画历史悠久、蕴意深厚,山水画是其重要的组成部分,也是表达画家和文人思想的核心。清代山水画作为中国山水画发展史上的重要时期,具有独特的艺术特征;而18世纪欧洲风景画是风景画发展的重要时期,两个同时期,但不同地域的绘画是怎样继承传统、突破创新,并引领绘画的走向呢?基于以上问题,本文通过四个部分对18世纪中国山水画与欧洲风景画进行比较分析。第一章是18世纪中国山水画与欧洲风景画的兴起演变进行比较,主要包括18世纪欧洲风景画与中国山水画的概念、兴起发展过程以及形态演化的比较。第二章是18世纪中国山水画与...  (本文共47页) 本文目录 | 阅读全文>>

西南大学
西南大学

欧洲风景画与中国山水画视觉方式比较研究

欧洲风景画与中国山水画比较研究,国内外学者已有不少的研究成果,但是从目前掌握的资料来看,专门就欧洲风景画与中国山水画“视觉方式”的比较研究尚且缺失。本文在梳理前人研究成果的基础上,以莫奈与郭熙为例,着重从“视觉方式”的角度,对欧洲风景画与中国山水画的异同及其思想渊源作了进一步的探索。研究表明,在“主客相分”的西方思维模式及“摹仿说”的影响下,欧洲风景画视觉方式以“视觉视象”为特征,在视觉表现上追求自然形态的客观化。莫奈从表现自然界“瞬间”的色光关系出发,在特定的地点、特定的角度、特定的时间,描绘特定的对象,将自然风景做如实的视觉描述。在“天人合一”思想和“意象说”的影响下,中国山水画视觉方式以“视觉心象”为特征,中国山水画家不是将重点放在客观对象的忠实再现上,而是借自然山水来表现和传达自己的主观心绪情感或观念。郭熙在“饱游饫看”的基础上,用自然的山水“摅发胸臆”,他所追求的是感觉,表现的是心情。因此,莫奈与郭熙面对大自然时的“视...  (本文共49页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国美术学院
中国美术学院

流变期的中国山水画与欧洲风景画比较研究

东西方绘画,在各自相对独立的空间中发展,在今天全球经济一体化的情况下,艺术领域的相互吸收与融合也成了一个必然的趋势。艺术的民族性与地域性是很强烈的。西方人对东方艺术感兴趣,我个人觉得更多的是抱有猎奇的心理。他们看待东方艺术,正如我们喜爱苗族的刺绣,藏族的唐卡——我们觉得它们很漂亮,很神秘,挂在家里很好看,仅此而已。而对于那些美丽之后所蕴藏的历史和文化内涵,以及象征意义,我们则较少关注。这是因为,我们的文化背景,思想观、人生观、价值观,最重要的是知识构成,都不同。中国人的工艺美术作品和中国画,在西方人眼中是美丽神秘而有趣的。而中国人画的油画,如果一味迎合西方人的口味,则会像外国中餐馆中出售的中国菜,似是而非,感觉怪怪的。因此,我认为,我们应当用油画这种工具,画出属于我们本民族自己的东西。就像二胡这种乐器,最早也是舶来品,但现在无论是作为一种独立的艺术形式,还是作为国粹京剧的重要组成部分,它都成了中国艺术最纯粹的元素。  (本文共26页) 本文目录 | 阅读全文>>

《大连大学学报》2007年04期
大连大学学报

中西绘画比较的力作——评李倍雷《中国山水画与欧洲风景画比较研究》

近百年来,随着中西文化冲突和交流的日益深化,比较学的意义日益凸显。中西文学的比较、中西艺术的比较均出现...  (本文共2页) 阅读全文>>

《美与时代(中)》2011年09期
美与时代(中)

欧洲风景画与中国山水画视觉方式比较研究——以莫奈、郭熙为例

欧洲风景画与中国山水画都以自然景物为视觉对象,但在视觉形态上,风景画与山水画却存在着极大的差别,而形成这种差别的主要原因是中西方文化的不同。欧洲风景画与中国山水画在碰撞交流中都有向对方进行借鉴,并引入对方的某些因素进行变革实践的现象,从而使我们认识到...  (本文共4页) 阅读全文>>