分享到:

田壮壮让我们有些失望

田壮壮的新版《小城之春》,是在立体声的火车轰鸣中展开的。与1953年前费穆先生的处理不同  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 文汇报2002-08-02
《东西南北》2018年11期
东西南北

田壮壮:幽人独往来

作为第五代导演的旗帜人物之一,田壮壮身上,一直纠缠着公众加之于他的仰望、好奇,以及某种未尽的期待,甚至难以言说的同情。田壮壮成了符号和图腾。张艺谋和陈凯歌拍...  (本文共4页)

《旅游》2004年08期
旅游

田壮壮 旅行就是与人与神的接触

一个人如何旅游,体现着他的鉴赏力。比如你可以从一个人的衣服上判断出他的社会身份、经济状况、品位格调以及爱好等等。同样,看一个人去哪里旅游,如何旅游,也能看出这些来。 前不久,田壮壮的新片《...  (本文共4页)

权威出处: 《旅游》2004年08期
江苏师范大学
江苏师范大学

田壮壮电影中的“作者”意识研究

本论文以“作者论”为理论基础,对深受该理论影响的第五代导演之一的田壮壮电影进行文本阐释和理论探讨,以期获得“作者”意识研究的意义和价值。本论文以四个基本的章节分别论述“作者”意识及在田壮壮电影中的体现:第一部分,作者论的起源和流变,这一章主要分为两大部分来论述:首先主要梳理作者论的起源及其在中国的传播和矛盾,在此基础上提出本文的理论观点:“作者”意识;第二,介绍第五代导演及田壮壮的成长背景及创作特征,揭示田壮壮作品中“作者”意识的三种表现形式,即:影像风格化书写,主题延续性表述,意识形态的二元并立。第二部分,关照田壮壮作品的主题意蕴,深入剖析其作品中较为广泛的主题表达和情感言说:深受文革影响的异类之“子”身份的表述,“他者”文化与民族信仰的追寻,人性主题与家国寓言,历史反思与文化寻根。第三部分,“作者”意识的风格化书写,主要从四个方面探究田壮壮作品的影像风格:电影语言的先锋性,电影语言的艺术性,叙事表意的多元性,东方传统美学原则...  (本文共73页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北师范大学
西北师范大学

田壮壮电影中的文化精神研究

“第五代早已是时间集合上的概念,精神意义上的第五代早已分崩离析”。田壮壮在“第五代”导演中是一个与众不同的存在,与其他导演相比,他的导演之路太过坎坷。早期影片以《猎场扎撒》、《盗马贼》为代表,因创作风格和影片内容表达晦涩难懂,以至拷贝数量出现历史新低;中期拍摄电影《蓝风筝》因题材敏感被禁拍电影十年;如今田壮壮导演越来越游离于观众视野之外。对于影片拍摄,田壮壮始终有一种对自我的坚持和对艺术的追求,他注重影片内容的文化精神,注重影片主人公的精神世界,他始终是用自己的态度去对待电影。他挖掘人性中的那些最原始最本真最纯粹的东西,他以自己独具的导演风格,恪守着自己生活的信条,追求着自己的电影艺术理念。他淡泊名利,对外物诱惑不为所动,也正是田壮壮的这份坚持,在如今这个略显浮躁的社会下拍摄出一部部充满人文气息、关注人的精神世界、直击人的内心和灵魂的艺术作品。本文共分为四章,前三章主要是从时间维度上将田壮壮从始至今的导演生涯分为三个时期,每一时...  (本文共59页) 本文目录 | 阅读全文>>

《戏剧文学》2007年08期
戏剧文学

民族情结:我思、我导故我在——析田壮壮少数民族电影风格

田壮壮作为"第五代"电影群体中的一员大将,在电影创作的道路上一步步走来,与其他"第五代"影人不同的是他的道路似乎艰难了许多。梳理田壮壮电影的艺术脉络,我们会清晰地看到田壮壮电影中有一种一以贯之的电影文化的价值趋向,那就是对人的心灵和对大自然的关注、...  (本文共4页) 阅读全文>>