“金学”研究史上的一部力作
在“金学”研究领域，辛勤耕耘了15年之久的霍现俊先生，在其《金瓶梅新解》之后，又推出了他的另
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- 教育观察(中下旬刊)
葆全先生对《老子》的解读,贯通《老子》学术研究史。阅读本书,读者...
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- 教育观察(中下旬刊)
葆全先生对《老子》的解读,贯通《老子》学术研究史。阅读本书,读者能够对《老...
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- 教育观察(上旬刊)
葆全先生对《老子》的解读,贯通《老子》学术研究史。阅读本书,读者能够对《老子》及其历代...
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- 管子学刊
齐文化研究史上的一座丰碑——《齐文化丛书》评介张玉书国家“八五”重点图书、山东省“八五”重点古籍整理规...
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- 上海大学
这是一篇讨论现代理论与达·芬奇绘画研究史或者说与达·芬奇绘画研究权威们的关系的文章,主要目的不在于称赞甚或宣扬某种理论,而在于反对将理论思考同个案研究过分割裂开来的倾向。和历史学家一样,艺术史家在研究个案之时,也总是心存了一些基本理论预设,哪怕还未认清自己长期以来所相信的是什么理论,但他对资料的运用、对文字的选择以及对论点的推演,无形中已受了那些预设的引导。有些人以为鉴定与考证不需要理论,但本文恰恰试图举实例来说明,达·芬奇绘画研究权威们是如何借用三种现代理论来进行鉴定与考证的。这三种理论人们都不陌生,即形式分析、精神分析和“图式与矫正”理论,然而,关于它们怎样影响甚至改写达·芬奇绘画研究史的这一过程,可能鲜为人知。本文除绪论和结论外,共分三章,每一章讨论一个理论。大体上每一章都是先简述某一理论如何为达·芬奇绘画研究提供新方法;接着分析达·芬奇研究权威如何将理论引入他的学术领域,从而获得新颖的研究思路和事理论据;最后通过几个案例...
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