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高为杰回川音谈创作

12月5日,四川音乐学院多功能厅座无虚席,中国音乐学院作曲系教授高为杰应川音的邀请,进行了关于  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 音乐周报2006-12-29
《明日风尚》2017年02期
明日风尚

高为杰《元曲小唱》之《落梅风·蔷薇露》的配器特点

高为杰教授对元曲方面的研究造诣极高,他于2012年创作完成通俗艺术歌曲小套曲《元...  (本文共1页)

上海音乐学院
上海音乐学院

高为杰《白马印象》创作技法探究

本文以中国著名作曲家高为杰先生的双胡与管弦乐队《白马印象》为研究对象,从作曲技法的视角出发,通过对该作品的分析,试图学习与了解作品中蕴含的作曲技术手段,通过对其技法的理论归纳给于实际作曲创作层面以指导意义。近些年来,以传统音乐素材和当代创作技法结合的作品繁多,同时也能体现独有的中国韵味。民族器乐与西方交响的协作与对抗,也是一大亮点。东方与西方,传统与当代,高为杰先生30年前创作的《白马印象》完美的结合了两者形式与理念。对此例作品的研究,对于传统文化的传承与发展,以及当代审美与结合,有着积极意义。  (本文共31页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北师范大学
西北师范大学

高为杰《元曲小唱(三首)》的演唱研究

高为杰先生是我国当代著名作曲家,其作品涉猎广泛,有协奏曲、民族管弦乐、钢琴独奏曲、钢琴协奏曲、室内乐、合唱曲、声乐独唱曲等。其中声乐独唱曲《元曲小唱(三首)》是以元曲为蓝本,高先生以这看似毫不相干的三首元曲结合在一起便组成了一个完整而凄美的爱情故事,中国古诗词艺术歌曲并不少见,以元曲为歌词蓝本的艺术歌曲则很是稀少,它开拓了古诗词艺术歌曲的创作思路,丰富了声乐教学的曲库。本文共分两章,第一章介绍了高为杰生平及元曲的起源与发展概况,并对《元曲小唱(三首)》的本体从曲式结构,旋律特色及钢琴伴奏三个方面略做浅析。第二章从理解歌词意蕴与作品内涵,速度的把握、力度与音色的把握、咬字与语气的把握及歌曲中静点,高潮点和转折点的处理五个方面对《元曲小唱(三首)》从演唱方面做了较为细致的研究。  (本文共42页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北民族大学
西北民族大学

高为杰声乐套曲《元曲小唱(三首)》作品分析及演唱研究

中国古诗词艺术源远流长,其所具有的文化底蕴不仅在文学领域产生了巨大的影响,在音乐领域也具有不可替代的作用。随着历史的不断发展,古诗词艺术与音乐艺术逐步融合,进而创造出古诗词艺术歌曲。古诗词艺术歌曲是我国声乐体裁的一种特殊形式,也是中国艺术歌曲的重要组成部分。由于其歌词的文学性,使它具有丰富的文学内涵和深厚的传统文化底蕴,因而具有极高的艺术价值和研究价值。中国近现代声乐作品中,唐诗宋词改编的艺术歌曲已有不少,而元曲作为中国文学上的一大载体,以元曲改编的作品相对较少。元曲是继唐诗宋词之后兴起的,不单单只是在文学戏剧方面取得了辉煌的成就,在音乐的表现上,也有了一定的高度。《元曲小唱(三首)》是高为杰先生选取了元曲中的三首小令(《折桂令·春情》、《红绣鞋·欢情》、《落梅风·蔷薇露》)以西方大小调和声为基础结合中国传统五声调式创作出来的。高为杰教授作为中国当代著名作曲家之一,对中国艺术歌曲,尤其是中国古诗词艺术歌曲的发展起到了积极地推动作...  (本文共61页) 本文目录 | 阅读全文>>

《中国音乐学》2006年02期
中国音乐学

“非八度周期人工音阶”探析——以高为杰《韶Ⅱ》《路》《暮春》《雨思》为例

“非八度周期人工音阶”是高为杰探索的一种新的...  (本文共6页) 阅读全文>>