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最早的卷轴人物画

我国最早的卷轴人物画代表画家应推东晋的顾恺之。$$顾恺之(346至407年),字  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 中国商报2001-05-12
东华大学
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中国古代卷轴人物画中的服饰表现

中国服饰,自远古发源以来,历代嬗变,累至近世,样式形制,蔚为大观。当代研究中国古代染织服饰史,主要通过文献、实物和图像三个途径,三者各有特点、互为补充,共同为我们认识历史的真相提供佐证。本研究以中国古代卷轴画这个中国古代绘画艺术的最主要类型为研究对象的范围,其中人物画与染织服饰研究的关系最为密切,成为本文的研究核心。服饰在中国古代卷轴人物画中的表现方式是服饰史研究和美术学研究都有所涉及,又未深入研究的一个问题。因此,对于中国古代卷轴人物画中的服饰表现的研究是两个学科领域相互交叉,又有待进一步挖掘的新课题。而且,本选题对中国古代卷轴人物画中服饰表现的探讨,亦属一个关于“以图证史”的方法论之研究,同时对于服饰史研究中“图像陷阱”问题的解决,也提供一个新的视角。本研究通过对中国古代卷轴人物画中服饰表现部分有针对性的全面梳理,归纳出历代卷轴人物画中服饰表现的方式方法、样式特征,及其与服饰内容相互之间的关系等程式演进的脉络,从而为服饰史和...  (本文共344页) 本文目录 | 阅读全文>>

兰州大学
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美术史背景下敦煌西夏石窟绘画研究

中国美术的发展包括了历史上各个民族的贡献。敦煌石窟艺术呈现了异彩纷呈的多民族特色,由党项族建立的西夏政权统治敦煌近两个世纪,他们创造了丰富多彩的西夏石窟绘画艺术。敦煌西夏石窟绘画主要包括莫高窟、榆林窟、东千佛洞、肃北五个庙等西夏开凿和重绘的石窟绘画,它们题材广泛,内容丰富,在“唐宋变革”和10—13世纪佛教图像的重构背景下,面貌发生了很大变化。本文从美术史角度出发,对敦煌西夏石窟中的花鸟画、人物画、山水画、建筑画和装饰图案等几个方面展开论述。这一时期的石窟绘画在题材上出现了蜀葵、唐僧取经图、布袋和尚、雪景图、坛城图以及火焰纹等新样式,同时药师佛、炽盛光佛、水月观音、千手观音等的绘画样式也有了很大的发展;在绘画表现上则形式多样,应用了整壁花鸟描绘、水墨山水、线描、减笔画、留白、半边构图、满窟顶装饰等手法。文章通过对西夏石窟中花鸟、人物、山水画的分析探讨,勾勒出了一个比较完整的西夏绘画体系,这种绘画体系的形成是西夏人善于学习、自我创...  (本文共322页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东大学
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中国历代孔子图像演变研究

孔子形像的视觉表现是中国古代思想文化和艺术的一个特殊文本,主要表现为绘画和雕塑两种形式。儒家思想是中国封建社会思想文化的主体,深刻地影响了中国思想文化艺术和社会生活等诸多方面,孔子的形像已经随着儒学的沉浮而内化为中国传统思想和文化的标志性符号之一。对于儒学的尊崇、研究和宣传在重视图画“成教化、助人伦”观念指导下必然离不开对于孔子形像的视觉表现,这种表现又由于统治阶级对于孔子后人的优待和孔庙的延续而带有祖先崇拜的性质。从上层统治阶级到普通民众,广泛而深入的孔子及其儒学崇拜和学习使得大量艺术家、熟练画工和普通工匠参与到孔子图像的制作当中,材质和形式也逐渐多样化。不论是肖像式描绘还是情节式图解或其它形式,孔子再也不是春秋时代那位不得志的教书先生,而是儒家思想和中国文化一个无所不在的象征。历代孔子像的演变,已经远远超出了孔子像本身的视觉意义,折射出各时期对于孔子及其儒学地位和影响有意无意的解构与重塑,也反映出各个历史时期社会思想尤其是儒...  (本文共170页) 本文目录 | 阅读全文>>

《山东画报》2018年11期
山东画报

顾恺之画母

东晋大画家顾恺之,善于画人物,尤其擅长画女人。顾恺之出世不久,母亲就去世了。童年的顾恺之经常进入书房问父亲:"人家都有妈妈,我的妈妈在哪里?"禁不住儿子的一再询问,父亲只好以实相告...  (本文共1页)

《阅读》2016年35期
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把妈妈画出来

第五个参赛者上台,站好,行礼,微微一笑,然后开口,举止从容不迫。好可爱的一个女孩,不过10岁吧。秋红的眼睛像录像机的镜头,紧跟着女孩儿,一举一动都...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《阅读》2016年35期
《民族艺术》2014年02期
民族艺术

顾恺之的“心眼”——陈铮博士访谈录

廖明君(以下简称"廖"):陈铮,你好。你发表的几篇研究顾恺之的文章引起了我的关注。众所周知,顾恺之是中国历史上第一位重要的也是最具传奇色彩的画家。关于他的中文专著目前至少也有二十多部了,相关研究则无法给出一个确切数...  (本文共9页) 阅读全文>>