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批评在继续,但格拉斯站稳了脚跟

本报记者康慨报道 同样处在争议漩涡中的奥地利作家彼得·汉德克(PeterHandke),猛烈批评了上月在自传  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国建筑装饰装修》2020年07期
中国建筑装饰装修

格拉斯小镇(组图)

...  (本文共1页) 阅读全文>>

《标签技术》2016年12期
标签技术

捷拉斯2016创新日 数码与柔印融合

主题为"科技创新"的捷拉斯创新日已经成为捷拉斯集团最富标志性的活动。第二届捷拉斯创新日于2016年9月20~22日在圣加仑的捷拉斯总部...  (本文共1页) 阅读全文>>

《北方文学》2017年12期
北方文学

最接近真实的回忆——浅析君特·格拉斯《剥洋葱》叙述艺术

1999年诺贝尔文学奖得主,德国小说家君特·格拉斯2015年4月13日去世。格拉斯的一生颇具传奇色彩。格拉斯在《剥洋葱》中采...  (本文共2页)

《拳击与格斗》2012年02期
拳击与格斗

“拳台宝贝”乔莉·杰拉斯曼

...  (本文共1页)

辽宁大学
辽宁大学

达尼埃尔·阿拉斯艺术鉴赏理论探究

达尼埃尔·阿拉斯是法国当代著名的艺术史家,拥有复杂多元的学术背景,他的研究以绘画为主,在艺术鉴赏方面拥有自己独特的理论视角和理论依据。本文旨在对阿拉斯的艺术鉴赏理论进行系统梳理和评述。首先是对阿拉斯的总体艺术理论进行介绍,阿拉斯认为,艺术是画家思想的表达,而不是对现实世界的简单模仿。以“矫饰主义”为切入点,阿拉斯认为矫饰主义的产生与发展包含着极强的精神含义,是人们对世界的稳定感、脆弱感、不确定感的回应,是画家思想、情感的具象化表现。同时,阿拉斯还认为,不存在纯为艺术而生的艺术,不存在孤立的艺术史。从最初帮助雄辩家们进行记忆的“记忆术”,到中世纪以“记忆术”为基础进而产生的“修辞”艺术,艺术的目的也发生着明显的变化:由个人功用到社会意义的传递媒介。第二章,是对阿拉斯的艺术鉴赏理论的缘起进行探索。其理论主要有三个来源;其一,是对图像学的吸收,图像学要做的事情是通过一定数量的课题对象,确认一个人物或主题;其二,是对于《梦的解析》中梦中...  (本文共48页) 本文目录 | 阅读全文>>