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现实主义电影与当代中国

检点近两年中国大陆的电影,确实“风起云涌、星光璀璨、热闹非凡、喧嚣不断”,且票房斩获不菲,产业堪称昌盛;从  (本文共4页) 阅读全文>>

《电影艺术》2006年03期
电影艺术

当代中国需要真正的“现实主义电影”

中国内地近两年特意打造纯商业的娱乐休闲型影片,虽有值得圈点处,但就整体电影格局而言,难免畸形。处于历史变...  (本文共3页) 阅读全文>>

《电影艺术》1999年06期
电影艺术

当代中国电影:现实主义50年(下)

一、成荫:追求的功与过作为一个创作生命与新中国一起成长起来的电影导演,成荫走向现实主义的“途径”,是第一...  (本文共3;页) 阅读全文>>

《电影艺术》1999年05期
电影艺术

当代中国电影:现实主义50年(上)

引言为了避免“陷进现实主义这个词的泥淖里”,①根据当代中国电影50年发展历程的实际状况,我们把由夏衍、...  (本文共3;页) 阅读全文>>

《新闻爱好者》2012年07期
新闻爱好者

当代中国现实主义电影的勃兴与反思

新时期的中国呼唤社会影响、票房和口碑俱佳的国产现实主义电影,尽管电影人都有着种种成功的探索与努力追求,但是许多有着现实主义表...  (本文共2页) 阅读全文>>

山东师范大学
山东师范大学

漂流的中国青春

本论引入先锋电影思潮的理论模式来概括中国新时期艺术电影的发展进程,将具有强烈探索精神的一代电影人的历史性出场描述为摆脱传统电影观的影像先锋,把第五代和第六代电影看作是前后递延的先锋电影思潮来认识,并据此形成了中国当代先锋电影的基本概念:中国当代先锋电影系指文革结束之后,出现在中国大陆的一种前驱的艺术电影创作倾向,它是在现代性思潮影响下,以反抗旧的电影模式为行动策略、创造新的电影思维为价值旨归,并最终改变了中国电影的整体面貌的电影创新运动。从第五代的老先锋到第六代新生代,当代中国的先锋电影展示了一个从启蒙主义到后现代主义的文化转型轨迹,后者从前者那里突围出来并与之对立。本论的启蒙主义是对1980年代的新启蒙运动的一种理解与阐释,即以隐喻的方式——反封建,把中国大陆的历史反思置于传统/现代、中/西的二元对立中,再次完成关于现代性的价值重申与文化想象,并通过对个体主体和人类主体的肯定吁求人的自由和解放。1980年代后期,新启蒙运动作为...  (本文共356页) 本文目录 | 阅读全文>>