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京剧藏戏《文成公主》

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《中国戏剧》2006年02期
中国戏剧

大型新编历史剧京剧与藏戏 文成公主

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《西藏艺术研究》2005年04期
西藏艺术研究

亲缘剧种联袂吟唱民族团结赞歌优势互补升华打造高精品牌奠基——初评京剧藏戏《文成公主》

远在唐代和吐蕃时期的文成公主与松赞干布联姻和亲,已经成为藏汉人民团结和睦的象征,在中华民族团结奋斗史上留...  (本文共14页) 阅读全文>>

《中国戏剧》2006年03期
中国戏剧

京剧、藏戏《文成公主》“三下乡”

中国京剧院与西藏自治区藏剧团为庆祝西藏自治区成立40周年创排的京剧、藏戏《文成公主》在拉萨紧张排练期间,...  (本文共1页) 阅读全文>>

《西藏文学》2018年05期
西藏文学

天唱

不记得是哪一年,我偶然听过一个藏戏唱片,那歌声刺破云天的高亢、空灵和绮丽,瞬间便抓住了我。我没听懂它唱的什么...  (本文共14页) 阅读全文>>

福建师范大学
福建师范大学

变易与恪守:南木特藏戏传承研究

本文以流行在藏语安多方言区的藏戏剧种——南木特藏戏为主要研究对象,置其于安多地区特殊的历史文化脉络中,研究其传承的自身机制。南木特藏戏在西藏传统藏戏“阿吉拉姆”的影响下萌芽,在安多藏区独特的区域文化语境中孕育,最终形成了青海隆务寺以服务于僧人在“夏日闭修”后自娱为目的、甘肃拉卜楞寺以“佑护雪域安康”为目的南木特藏戏。以僧侣为演员的班社构建、剧目宗教教义的宣扬及展演功能的宗教性构成了南木特藏戏的宗教性;旋律音调(唱腔、舞蹈、器乐)方面大量吸收民间旋律音调,体现出南木特藏戏旋律音调的民间性;以与民众生活息息相关的爱情、亲情、日常生活为叙述主题,突出南木特藏戏叙事体系的民间性;受安多藏区区域文化的影响,南木特藏戏在艺术表现形式中吸收、借鉴、融合了京剧艺术的表现手段,并在不断的艺术实践中形成了独具一格的表演风格。南木特藏戏传承中的“变易”,是南木特藏戏的得以传承的作用方式。通过馈赠、请愿、共享这三种传播方式的变易,形成了寺院至寺院、寺院...  (本文共217页) 本文目录 | 阅读全文>>

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