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书法与绘画

书法与绘画是中国古代艺术门类中两种极为重要的艺术形式,其强劲的生命力与影响力延续至今。本文从书画  (本文共4页) 阅读全文>>

首都师范大学
首都师范大学

董其昌的书法与绘画关系的研究

中国书法与绘画的历史十分悠久。按照一般关于书法与绘画关系的论点,书法是抽象的表现艺术,绘画是具象的再现艺术。但是,共有的工具是中国书画密不可分的纽带,而整体着眼、以线为主、平面构图的形式原则和以人为本、天人合一的传统文化精神促成书法与绘画走上了一条独具民族特色的艺术发展之路——书画结合,这是本文认识的起点。通过对明代及其以前书法与绘画相互关系历史的回顾,可以得出以下结论:第一、唐代以前是书画关系隐而未显的时期,由于书法先于绘画成熟,事实上已经对绘画形成了潜在的影响。第二、从唐代开始,书法从理论到实践主动影响于绘画;绘画从笔法的变革到笔墨价值的确立、从水墨山水的兴起到文人画理论与实践的展开、从元四家笔墨语言个性的凸显到明代文人画笔墨图式的形成,每一次变革都与书法的介入息息相关。第三、以米芾为标志的北宋晚期,绘画影响书法初显端倪,墨法是它影响书法的切入点。书画关系的历史发展和和明代社会的文化特点是董其昌探讨书画关系的历史文化背景,董...  (本文共123页) 本文目录 | 阅读全文>>

南开大学
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魏晋南北朝形式问题研究

魏晋南北朝审美获得了全面发展,实现了自觉,是中国美学发展的关键期。形式的自觉与完善是魏晋南北朝审美自觉的重要组成,是艺术之为艺术的根本之一。形式是美学的基本层面与基础领域,形式研究是理解魏晋南北朝美学存在与发展的关键环节。对形式的认知,标志着美学研究所能达到的深度与高度,具有重要的价值与意义。绪论对形式及相关概念、形式研究的意义与中国美学中的形式观念进行了研究。形式指对象各要素间的结构、秩序,及各要素呈现的外在感性表象。形式、形式美与形式美学,形式与内容等是一系列相关联,而又彼此区分的概念。“文”是中国美学的形式概念,是研究中国美学形式问题最恰当的对象。第一章对魏晋南北朝形式的基本问题进行了探究。个体生命觉醒是审美自觉的必要前提。审美自觉既是个体生命觉醒的重要组成,又推动了个体生命的觉醒。形式自觉是审美自觉的重要构成,标志特征是精致化、专业化、体系化与个性化。魏晋南北朝形式发展实现了由文到采的转变,采成为形式自觉的时代主题。采的...  (本文共480页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北大学
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石鲁书法与绘画笔法的比较研究

石鲁是二十世纪最伟大的艺术家之一,被誉为是东方之“梵高”。他杰出的艺术才华和坎坷的人生经历,使其名满全国、享誉四海,但后人对其艺术成就的研究却屈指可数。现代学者对石鲁艺术的研究,主要以艺术风格、艺术特色居多,论述较为笼统,而就其艺术一面作深入研究的却颇为不足。石鲁书法与绘画笔法的比较研究是一个新的课题,目前为止对其进行研究的尚且没有。我们所能看到的仅是对其书法、绘画笔法的单独论述,尚未形成体系,仅是片言只语。如王川的《石鲁论》,周绍华的《大风吹宇宙》,庄天明、赵启斌的《不朽的石鲁》等。本文主要分五个部分进行论述,第一部分简论书画相通。书法与绘画在用笔上的相通之处,使得书法与绘画紧密相联;而他们的相通又为笔法的发展提供了条件。第二部分论及“线”在书法与绘画中的作用。李可染曾经说过:笔法就是线法。因此研究笔法,先要研究线所起的作用。第三、四部分则是本文的创新之处。第三部分是对石鲁的创作观念的解析。通过解析深入领悟石鲁在笔法上的创新思...  (本文共33页) 本文目录 | 阅读全文>>

《水利电力高教研究》1987年Z1期
水利电力高教研究

书法与绘画

博学而不穷、笃行而不倦(行书) ...  (本文共1页) 阅读全文>>

暨南大学
暨南大学

关山月书法与绘画笔法的比较研究

关山月是20世纪中国画坛上的主流画家之一,杰出美术家、美术教育家、岭南画派杰出代表,被称为:“当今画梅第一人”。现代学者对关山月艺术的研究,主要以艺术风格、艺术特色居多,论述较为笼统,而就其艺术一面作深入研究的颇为不足。关山月书法与绘画笔法的比较研究是一个新的课题,我们所能看到的仅是对其绘画艺术、创作思想和绘画风格等单独论述,且尚未形成体系。在此,主要以五大部分进行论述:第一部分简述艺术相通。书法与绘画在用笔上的相通之处,使得书法与绘画紧密相联,而它们的相通又为笔法的发展提供了条件。第二部分将论述“线条”在书法与绘画中的作用。第三部分是本文创新的内容之一,将对关山月书法、绘画两方面创作观念的分析,解析他在创作中笔法的思想精髓。第四部分也是本文创新的内容,是关山月书法与绘画创作笔法的比较。将关山月书法与绘画笔法的比较分成三个时期进行论述:1949年以前为第一个时期,1950-1980为第二个时期,1980-2000为第三个时期。第...  (本文共80页) 本文目录 | 阅读全文>>