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戏曲与时代

《戏剧与电影》1987年四期发表张发明的《戏曲与时代》,文章对今年第三期《戏剧与电影》上登载的何农、胡志强《传统戏曲与现代意识的十大冲突》一文进行商榷。文章不同意《冲突》一文提出的戏曲作为一种时代艺术的  (本文共1页) 阅读全文>>

华东师范大学
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“兴源铺”初探:媒体时代的乡村戏曲及其社会意义

随着麦克卢汉所预言的“地球村”正在变成现实,我们正处在一个传媒化生存和媒介文化包围的时代,媒介文化随着视觉媒介的发展而出现了“视觉转向”,并对传统文化的继承和创新产生了重要影响。中华民族是带着它的文化传统一起走向现代文明的,作为中国文化传统典型代表的戏曲,在中国广大的农村有着深厚的群众基础,其媒介化和视觉化也产生了戏曲舞台演出、戏曲电视、戏曲电影、网络戏曲flash等不同的戏曲媒介形态,这些戏曲媒介形态的共存和农村观众的戏曲审美和文化创造有着深层的联系,也有着不可忽视的社会意义。本文以一个村庄——兴源铺的戏曲文化为主要观察对象,把媒介研究和人文研究结合起来,探讨多样的戏曲媒介在一个村庄共存并激发出文化创造的原因及深层意义。论文认为不同的戏曲视觉媒介在兴源铺建构了不同的视觉“场”,而不同的视觉场一方面满足了村民不同的审美需要,另一方面也造成了传统“戏场儿”的失落和村民能动性的压制。在复杂的戏曲视觉媒介环境中,村民一方面有着传统的看...  (本文共237页) 本文目录 | 阅读全文>>

江西师范大学
江西师范大学

“影为戏演”—新时代戏曲电影导演的创作探索研究

中国戏曲电影在漫长的发展演变中,以自己独特的个性特征、美学追求为中国电影风格的多样化“添砖加瓦”,在经过百余年的发展演变,戏曲电影作为民族记忆的一种方式更是成为中国电影民族化的重要载体。纵观戏曲电影的发展历程,其经历探索期--发展期---黄金期----停滞期,一路走得小心谨慎,如履薄冰,不可否认戏曲电影逐渐走向式微。然而在新时代,新时代传播媒介赋予艺术作品更为宽广的发展空间,戏曲电影艺术亦然:新时代传播手段的介入使其愈加“生机勃勃”,但在此背后也不可避免地对其原本艺术形态发生“重建”,对其提出挑战。因此本文将对新时代戏曲电影发展趋势进行分析,并从戏曲电影导演的角度出发试图探索出一条未来戏曲电影的创作之路,本文正文共分四章:第一章:对新时代戏曲电影的市场走向进行分析:在各种政策文化之下戏曲电影的创作呈现一片回暖趋势,在此对戏曲电影所形成的新样态与传播特点进行分析阐述,新时代传播媒介在一定程度上对原有的艺术作品从观念到形态都潜移默化...  (本文共59页) 本文目录 | 阅读全文>>

《中国戏剧》2019年01期
中国戏剧

戏曲与时代

戏曲与生活这个问题本来似乎不成问题,但是现在却成了问题。在长期的古代社会中间,我们中国戏曲和广大人民群众、广大观众保持着非常密切...  (本文共3页) 阅读全文>>

《剧本》2007年04期
剧本

中国戏曲——在时代的转折点上

现代化背景下的民族戏曲应该如何生存、发展?具有悠久历史的中国戏曲是否需要实现它的“现代转换”?说到底,中国传统戏曲究竟是否需要保持和时代同步、“与时代同行”?这些既是当前戏曲界普遍关注的热门话题...  (本文共10页)

权威出处: 《剧本》2007年04期
《文化时空》2003年11期
文化时空

戏曲与时代

戏曲艺术,特别是在当代,大家会异口同声说它“不景气”,究其原因,为什么戏曲会不景气,恐怕任何人也不会把它说清楚,说彻底。今天我们来议论戏...  (本文共2页) 阅读全文>>