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论李渔“一夫不笑是吾忧”的商业化戏曲创作宗旨的积极意义

李渔从 一夫不笑是吾忧 的商业化戏曲创作宗旨出发 ,凭着自己独具的才情与深厚的戏曲艺术经验 ,在编导演各环节均提出了一系  (本文共6页) 阅读全文>>

《福建艺术》2001年02期
福建艺术

略论福建新时期戏曲创作

说起新时期的戏曲创作,人们不会忘记福建,甚至会首先想到福建。福建对全国戏剧发展...  (本文共1页) 阅读全文>>

《人文天下》2020年04期
人文天下

浅谈戏曲艺术中的矛盾对立统一

在戏曲艺术创作和表演中,我们常常会遇到一些矛盾和困惑,艺术家和理论家也经常有一些不同的见解、思考和讨论。例如,中国戏曲表演到底需要不需要"体验"?观众到剧场来到底是看"戏"还是看"角儿"?戏曲...  (本文共3页) 阅读全文>>

《福建艺术》2020年04期
福建艺术

戏曲创作的“当下感”

任何时候,"当下感"都是检验戏曲创作得失的标尺。以剧作家为例,从以关汉卿为代表的"元曲四大家",到明清时期的汤显祖、孔尚任与洪昇,再到新中国建立以来的田汉、吴祖光,改革开放...  (本文共3页) 阅读全文>>

《剧本》2020年02期
剧本

戏曲创作的“当下感”

任何时候,"当下感"都是检验戏曲创作得失的标尺。以剧作家为例,从以关汉卿为代表的"元曲四大家",到明清时期的汤显祖、孔尚任与洪昇,再到新中国建立以来的田汉、吴...  (本文共2页)

权威出处: 《剧本》2020年02期
《中国戏剧》2019年01期
中国戏剧

戏曲与时代

戏曲与生活这个问题本来似乎不成问题,但是现在却成了问题。在长期的古代社会中间,我们中国戏曲和广大人民群众、广大观众保持着非常密切...  (本文共3页) 阅读全文>>