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金农作品

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南京师范大学
南京师范大学

金农尺牍书法研究

金农的书法以隶书闻名,漆书作品也流传广泛。金农也留下了不少尺牍作品,大多以行草书的形式出现。根据尺牍作品写作时间的不同,金农的尺牍作品划分为早、中、晚三个时期,分别对应前期积淀、北上归来、入仕失败三个时间段。金农尺牍的艺术特点可以从笔意、结体、章法三个角度分析。在笔意方面,金农将隶书用笔融入行书,用笔由轻柔转厚重,实现了碑帖的融合。在结体方面,字的势态原本左右平稳转为左高右低,重心向右下偏移。在章法方面,字字独立,布局饱满。金农的书学思想的变化解释了金农行书尺牍书风变化的产生原因。起初金农师法传统却不得法,而后放弃学习二王,开始将碑刻作为学习对象,最终形成独有的古朴、稚拙的书写风格。金农在行书中创造性的加入了汉碑的元素,打破碑帖之间的隔阂,突破传统,将两者融合在一起,体现了金农在书法中的变革精神;同时,也是明末清初书家不再对立地看待碑、帖之间关系的信号。  (本文共73页) 本文目录 | 阅读全文>>

《文化产业》2020年02期
文化产业

浅析金农的梅画作品及其艺术特色

清代书画家金农,作为"扬州八怪"之首,博学多才,嗜奇好古,涉猎极广、画路极宽,诗、书、画、印相结...  (本文共4页) 阅读全文>>

《中国书画》2014年06期
中国书画

金农绘画作品专题

金农是"扬州八怪"的核心人物,他博学多才,嗜奇好古,在诗、书、画、印等方面造诣颇深。金农绘画的题材涉及兰、竹、梅...  (本文共1页) 阅读全文>>

湖南师范大学
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“书画同体”:金农绘画艺术研究

金农,是“扬州八怪”中最具有文人气质的一位画家。他学问渊博,以诗、书、画三绝闻名遐迩。金农绘画题材多样,常将书法融入绘画中,几乎每画必题,每题必妙,其作品不拘泥于古法,而又独创蹊径。在中国绘画中,书法与绘画有着密不可分的关系,自古以来就有“书画同源”之说。它从最开始的象形文字开始,形成了与书法同源而异流的演化方向,并逐渐发展成为一种形象与视觉空间的表达,一种诗、书、画整体关系的展现,中国绘画作品也逐渐呈现出一种书中有画、画中有书的和谐境界。金农所处的清代中叶,是文人画发展的鼎盛时代,是从“书画同源”走向“书画同体”艺术发展的极致。金农依靠其深厚的诗文、书法功底,将其运用至绘画作品当中,使他的画面天真率意而有金石气,古雅而富有新意。他将诗、书、画三者完美的结合到一起,达到“书画同体”的至高境界。中国传统绘画表现空间结构,是通过笔墨、线条、题款等来达到画面组合的最终可视性,金农绘画中“书画同体”作为一种空间表现方式,不仅表现出画面的...  (本文共67页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东艺术学院
山东艺术学院

金农梅花作品的书写意味对我创作的影响

金农自幼学诗习书,五十岁后始作画。其中梅花作品最为出色。他的梅花很有特色,千花万蕊,繁枝密萼,生机勃发,笔墨的书写意味浓厚。这一方面源于中国书画同源观念的影响,另一方面也与其自身坚实的书法基础不无关系。金农的隶书早年取法汉碑,有高古浑厚之感。从金农的隶书作品中可以看出,他在用笔上收放自如,方劲有力,浑厚而不失灵动之美,笔实率真稚拙,这与其梅花用笔质朴雅拙的特点极为相似。金农的漆书实际上是其自创的一种隶书体,以软笔舔扁入纸,用笔如刷,上宽下窄,头重脚轻,横画粗而竖画细,撇画以“倒薤”笔法表现,线条破圆为方,给人一种古拙天真之感。其许多梅枝类似漆书中竖画的用笔,握笔直拖,收笔时不多做回锋,在行笔过程中稍作变化并带有节奏感;勾花的表现手法如漆书中撇画的笔法,线条破圆为方;在用墨上面,梅干多以淡墨皴出,浓墨点苔,横斜交错,左右穿插。金农以古朴雅拙、别具一格的书风和画风影响了后人,从金农的梅花作品中,可以发现很多积极有用的东西。第一是其笔...  (本文共30页) 本文目录 | 阅读全文>>

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