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里姆斯基—科萨科夫创作的浪漫曲在综合性高校音乐表演专业教学中的运用

作为19世纪下半叶俄罗斯举足轻重的作曲家、指挥家、音乐教育家,里姆斯基-科萨科夫是民族乐派“强力集团”中最年轻和最多产的音乐家。他的音乐风格和音乐观念继承了格林卡等以民族音乐为中心的传统,同时这也与他本身热爱俄罗斯民族文化艺术密切相关。里姆斯基-科萨科夫的音乐创作风格与其美学思想、创作观念及其所处时代背景有着不可分割的关系。他的浪漫曲中不仅充满了对山林、河流、海湾、春风、草地等俄罗斯自然风光的描绘,而且寄寓了他对俄罗斯民族深切真挚的情感。这些浪漫曲既展示了他对各种事物的观察领悟及丰富多彩的人生经历,又体现出他对音乐事业的执着追求以及他非凡的艺术天赋。这些素质赋予了他创作的浪漫曲以巨大的艺术魅力和鲜明的生命活力。全文主要分为三个部分:第一部分从俄罗斯浪漫曲的基本概念、历史背景以及发展状况入手,介绍俄罗斯浪漫曲的基本概况和整体特点。接着,立足于19世纪下半叶至20世纪初的历史文化背景,进而介绍里姆斯基-科萨科夫的音乐人生及其浪漫曲创  (本文共73页) 本文目录 | 阅读全文>>

《音乐创作》2016年07期
音乐创作

里姆斯基-科萨科夫与他的民族歌剧

里姆斯基-科萨科夫是19世纪下半叶俄罗斯民族乐派的著名作曲家,也是"强力集团"中的一员。里姆斯基-科萨科夫并非科班出生,直到20岁他还是一名职业军人,但是对歌剧、交响乐的酷爱,使他毅然放弃了家庭期望,而开始学习作曲,最终成为了俄罗斯...  (本文共3页) 阅读全文>>

《歌剧》2008年12期
歌剧

航行中的里姆斯基-科萨科夫

里姆斯基-科萨科夫(Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov,1844~1908)用中文来说,...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《歌剧》2008年12期
上海音乐学院
上海音乐学院

以“里姆斯基·科萨科夫”三首浪漫曲为例

尼古拉·安德烈耶维奇·里姆斯基·科萨科夫﹝Н.А.РИМСКИЙ-КОРСАКОВ1844-1908﹞,俄罗斯著名作曲家。他是以巴拉基列夫为首的俄罗斯民族乐派“强力五人集团”中的一员,集团致力于俄罗斯民族音乐的发展。19世纪中叶,俄罗斯由于农奴制的改革,人们的民族意识增强,文化,艺术也快速发展,俄罗斯浪漫曲是俄国一种独有的歌曲题材,里姆斯基·科萨科夫一生共写了79首浪漫曲。他的浪漫曲是俄罗斯音乐史上的一股清流,大部分以俄罗斯文学家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯(ЛЕВНИКОЛАЕВИЧТОЛСТОЙ,1828-1910)和亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金(АЛЕКСАНДРСЕРГЕЕВИЧПУШКИН;1799-1837)等的诗歌为歌词来进行谱写,他的浪漫曲歌词与诗歌完美配合,旋律抑扬顿挫,运用优美的曲调,加入东方旋律的因素,诗词的意境优美,大都描写大自然的风光,且抒情性较强,具有一定的美学和实用价值。主要围绕里姆斯基·科萨科夫后...  (本文共53页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北师范大学
西北师范大学

里姆斯基·科萨科夫交响乐创作研究

里姆斯基·科萨科夫(Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov,1844-1908)是19世纪俄罗斯民族乐派的重要作曲家之一,他与巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基和包罗丁一起组成一个音乐创作团体——“强力集团”,为俄罗斯音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。里姆斯基·科萨科夫是这个集团中年龄最小、创作最为丰富的作曲家,他以其浓厚的民族情感及富有东方幻想色彩的风格,是维持俄罗斯音乐发展的支柱之一,堪称是自俄罗斯“音乐之父”格林卡(Glinka,1804—1857)以来,最伟大的民族乐派大师。里姆斯基·科萨科夫所处的年代,正是俄罗斯历史上的革命时期,沙皇政府对人民的剥削异常残酷,俄罗斯的有识之士开始为祖国的前途担忧。受西欧资本主义思潮的影响,一些有着先进民主思想的革命家发动了多次反抗沙皇专制的起义。这些起义唤起了俄罗斯各个领域的苏醒,其中文学、艺术等领域也深受其影响,他们以俄罗斯民族题材创作了大量的作品来反映底层人...  (本文共56页) 本文目录 | 阅读全文>>

广西师范大学
广西师范大学

里姆斯基-科萨科夫《俄罗斯民歌100首》和声研究

《俄罗斯民歌100首》是里姆斯基-科萨科夫民歌改编的声乐曲集,该作品尚未引起国人的足够重视。本文首先对《俄罗斯民歌100首》进行人文阐述,并在原民歌分析的基础之上进入和声研究,进而将分析结果加以归纳和总结。通过研究,笔者期望向我国当下的和声分析与音乐创作提供些许积极而有益的参照。本文结构及主要内容如下:绪论部分主要介绍里姆斯基-科萨科夫的生平事迹、民歌集的创作背景和音乐题材等内容。第一章涉及《俄罗斯民歌100首》原民歌旋律的技术分析,分别从曲式结构、旋律手法、调式特点、主题节拍和音乐体裁等方面进行阐述,本章还就教会调式与大小调的区别与联系等提出个人观点。第二章集中对和声变奏、持续音、和声语汇、离调、交替、终止式及复调等手法的深入解析与系统总结,必要时还与其他作曲家同类手法进行横向比较,以彰显里姆斯基-科萨科夫独特的多声观念与技法。第三章总结《俄罗斯民歌100首》的影响及意义,通过民歌集对俄罗斯音乐文化的影响、俄罗斯民歌在各类音乐...  (本文共118页) 本文目录 | 阅读全文>>