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“影为戏演”—新时代戏曲电影导演的创作探索研究

中国戏曲电影在漫长的发展演变中,以自己独特的个性特征、美学追求为中国电影风格的多样化“添砖加瓦”,在经过百余年的发展演变,戏曲电影作为民族记忆的一种方式更是成为中国电影民族化的重要载体。纵观戏曲电影的发展历程,其经历探索期--发展期---黄金期----停滞期,一路走得小心谨慎,如履薄冰,不可否认戏曲电影逐渐走向式微。然而在新时代,新时代传播媒介赋予艺术作品更为宽广的发展空间,戏曲电影艺术亦然:新时代传播手段的介入使其愈加“生机勃勃”,但在此背后也不可避免地对其原本艺术形态发生“重建”,对其提出挑战。因此本文将对新时代戏曲电影发展趋势进行分析,并从戏曲电影导演的角度出发试图探索出一条未来戏曲电影的创作之路,本文正文共分四章:第一章:对新时代戏曲电影的市场走向进行分析:在各种政策文化之下戏曲电影的创作呈现一片回暖趋势,在此对戏曲电影所形成的新样态与传播特点进行分析阐述,新时代传播媒介在一定程度上对原有的艺术作品从观念到形态都潜移默化  (本文共59页) 本文目录 | 阅读全文>>

《戏友》2020年02期
戏友

从戏曲到电影——以《父亲啊!父亲》为例谈戏曲电影的改编策略

戏曲和电影作为两种不同的艺术本体,在艺术呈现、观演方式上均有所区别。戏曲从诞生伊始,其表达就追求写意,主要艺术特征为综合性、...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《戏友》2020年02期
《戏剧之家》2020年17期
戏剧之家

简论中国戏曲电影的发展与现状

电影在传入中国时部分影片选择了戏曲作为拍摄内容,因而戏曲电影成为电影艺术里中国本土化的产物。戏曲电影在政策和市场两大因素的驱动下不断发展,取得了丰硕成果。9...  (本文共3页) 阅读全文>>

《当代电影》2020年08期
当代电影

守正不渝 吐故纳新——论新世纪戏曲电影对传统思想文化的表达

新世纪的戏曲电影虽仍是从戏曲舞台发展而来,但由舞台而银幕,不仅仅是传播介质的变化,更是一次重塑。许多...  (本文共6页) 阅读全文>>

《上海采风》2020年04期
上海采风

大视频时代如何传播传统文化——从戏曲电影创新发展说起

随着电影、网络综艺、短视频节目、直播带货等视频内容和传播形式的日趋多样化和多元化,受众规模呈指数级上升的趋势,"大视频时代"已然成为大众文化消费...  (本文共5页)

《中国戏剧》2019年01期
中国戏剧

山西戏曲电影研究报告(1989—2007)

1989年到2007年,属于中国戏曲电影的消歇阶段,这一阶段中国戏曲电影有明显的衰微之势。每年中国只生产1—3部...  (本文共2页) 阅读全文>>