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博尔赫斯序言写作研究

序言是博尔赫斯进行作家作品评点、探讨文学本质、传达创作理念的重要载体,也是我们了解作家本人的重要通道。本文以序言这一文体作为切入点,通过对博氏序言写作概况的全面考察,来总结作家的序言观、序言作品的简洁风格以及作品中蕴含的文艺观点。少年时期父亲的藏书室、工作后图书馆的馆长身份是博尔赫斯得以接触大量书籍最重要的两个因子,也为他未来写作序言提供了基本条件。博尔赫斯的序言作品,种类繁多,涉及文学、宗教、历史和自然科学等多个领域,其内容也丰富多样,有对作家的介绍,也有对作品的阐释。在中西方不同土壤中生长起来的序言,其发展历史和写作风格也各不相同。中国的“序言”文体从产生到作为一种文体被确立再到发展成熟经历了一个漫长的进化过程,而西方是将“序言”放在副文本体系下,作为一个具体类别来进行建构的。博尔赫斯的序言观表现出遵循传统和突破创新相结合的特征。从作品的文体风格来看,博氏的序言作品以“简洁美”为其主要特征。同时,从博尔赫斯大量的序作中也可以  (本文共77页) 本文目录 | 阅读全文>>

南昌大学
南昌大学

博尔赫斯作品中的意象研究

博尔赫斯是享誉世界的作家,他以自己广博的文化与哲思构造出一座座文学殿堂,而他作品中的意象则是他文学殿堂中闪耀的“明星”。本文立足于博尔赫斯的作品(以小说与诗歌为重),结合博尔赫斯的人生经历及其本人对于文学的看法,对其作品中的意象进行全面、深刻地分类研究。文章主体部分共分为四章。第一章对博尔赫斯的意象写作进行探源,并分析其意象写作的特点。世界之表象易逝,因此博尔赫斯用意象来书写这个世界,而博尔赫斯笔下的意象如同这个世界一样,具有“非现实性”“神秘性”与“多义性”的特点。结合博尔赫斯笔下意象的普遍特点,再根据每个意象的具体意义,文章将其作品中的意象归为“历史论意象”“生存论意象”和“知识论意象”三大类,以作深入研究。第二章研究博尔赫斯作品中的“历史论意象”——匕首意象、废墟意象。历史论意象呈现了历史与文化的发展和重建,体现了博尔赫斯对于文学的再建构。博尔赫斯用匕首刺穿现状,实现自我超越;在废墟化的世界中发掘新的历史“萌芽”,建造新的...  (本文共56页) 本文目录 | 阅读全文>>

青岛大学
青岛大学

博尔赫斯的噩梦“三部曲”

博尔赫斯的文学创作开创了一种风格上的奇迹,小说集结梦与想象的双翅,将微缩成暴力与死亡的沉重现实放飞至浩瀚宇宙。在他的作品中极少看到对现实还原性的书写,他将现实的印象带入梦境,经过梦境的加工,再利用苏醒的感受进行创作。梦境所展现的都是现实的隐喻,迷宫、镜子、写作这三个缠绕博尔赫斯的噩梦,被艺术化地融进作品之中,支撑起博尔赫斯小说世界的主要氛围。迷宫噩梦代表着混乱现实造成的时间困惑,受到忒修斯迷宫的启发,博尔赫斯将个体身处时间迷宫中的形象与米诺斯比较,看到的是一个孤独的、与世人隔绝的失败幻影,这里隐喻的是现实的混乱造成的人类孤独困境。镜子映照出复杂现实下的不同自我,造成意识的负担,从而让个体产生恐惧与厌恶,这里隐喻的是现实中自我混乱的状态。写作的困境来自于符号的复活,作家失去写作的主动性,沦为符号的工具,这里隐喻的是现代社会语言文字失去本真性的境况。这三个隐喻都是博尔赫斯从个体自我推及人类本身的向内性思考。博尔赫斯通过噩梦创作反映人...  (本文共53页) 本文目录 | 阅读全文>>

《福建文学》2021年02期
福建文学

博尔赫斯的隐喻

柯勒律治认为每个人天生不是亚里士多德派就是柏拉图派。这是博尔赫斯常用的一句话。非此即彼的选择固然稍显绝对,却表达了一种明确的倾向。时至今日...  (本文共5页) 阅读全文>>

《世界文学》2020年05期
世界文学

博尔赫斯,和文学议题

我们可以说,从我这一代人开始,过去二十年来从事创作的人都深受他的润泽……在他写的每一个文体中,博尔赫斯总要以他能够做到的方式,谈论无限,无穷,时间,永恒或毋宁说时间的永恒...  (本文共16页) 阅读全文>>

《黄河》2020年01期
黄河

博尔赫斯之谜

...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《黄河》2020年01期