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论中国新感觉派

二十世纪三十年代,上海已经基本完成了向现代商业城市的转变,发展成为当时的远东第一大都市。伴随着商业的繁荣,新的都市景观逐渐形成,西方娱乐方式和西方文化观念也开始传入。这些分别作用于器物层、制度层、心理层面的因素融合在一起,形成了当时特定的都市社会、文化环境,成为新感觉派孕育和发展的母体。新感觉派作家以“都市巡礼者”的目光审视转型过于迅速的都市客体,产生了既向往又疑惧的复杂审美心态,这种双重心理在面对被选定为都市标志的新女性形象时得以复制。电影院在上海的勃兴,完成了娱乐场所的现代性更替,也吸引了在艺术形式和技巧上非常自觉的新感觉派作家对蒙太奇、镜头运动、视听效果等电影表现手法进行积极地探索和借鉴,形成了作品在结构和形式上的重要特征,如小说结构的空间化、叙述视角的灵活、节奏的多变和突出视听效果等等。尽管新感觉派并没有发表过十分鲜明的流派宣言和创作主张,但综合分析新感觉派作家的创作实践和理论主张,可以看出这一派别已经形成了敏感于时代观  (本文共60页) 本文目录 | 阅读全文>>

《江汉大学学报》2000年05期
江汉大学学报

从“误读”到创造——论中国新感觉派的创作策略和文体特点

论文视“误读”为中国新感觉派创造性的转折点 ,阐述了它在中国新感觉派形成过程中的重要作用和给小说带来文体的...  (本文共6页) 阅读全文>>

南京大学
南京大学

中国“新感觉派”研究史论

自1985年严家炎发表《三十年代的现代派小说——中国现代小说流派之五》及《论三十年代的新感觉派小说》,中国“新感觉派”被正式命名。严家炎系统地阐释其成员、代表作品、创作风格及不良倾向等问题,为研究奠定了基础。随后,“新感觉派”的文学地位为研究者默认,伴随其进入各种版本的《现代文学史》,“新感觉派”研究成为现代文学研究的重要组成部分。本文以“新感觉派”研究为对象,上溯至文学发生时的零星研究,扩大到港台文学史及相关著作,力图清晰地展现其研究脉络,展现一个由外部研究到内部研究、由微观到宏观、由单一到多元、由封闭到开放的研究史。本文通过对“新感觉派”文学史地位变迁的考察,及对施蛰存、严家炎、李欧梵等权威研究的解读,力图展示“新感觉派”研究的新变,并试图探讨其原因。本文通过对文学史及著作的比对,指出港台文学史及文学研究中,“新感觉派”更早作为研究对象,并辐射到中国大陆的文学研究;而港台研究的背后,又是西方理论视野及研究方法的支持,因此得出...  (本文共87页) 本文目录 | 阅读全文>>

吉林大学
吉林大学

日本新感觉派与中国新感觉派的比较

中日两国新感觉派都是在本国较早出现的现代文学流派,对各自文坛乃至世界文坛产生了不可低估的影响。自80年代以来,由于文学观念的变革和文学阐释空间的拓展,中日新感觉派的研究一时成为学术界研究的热点。作为日、中新感觉派的主将——川端康成和穆时英,他们之间有着太多的可比较之处。本文重点是考察川端康成对穆时英创作的影响,以及穆时英的创新之处,通过川端康成对穆时英小说创作的影响比较,旨在突出两位作家相继的创作风格,并对两位作家的文学审美价值及其文学贡献予以重新审视,从而确认了两位作家在文学史上的地位和意义。  (本文共72页) 本文目录 | 阅读全文>>

东北师范大学
东北师范大学

论中国新感觉派的颠覆性叙事

在中国现代文学史上,20世纪30年代的新感觉派小说长期以来因其表现手法的怪异、价值诉求的离经叛道以及对都会青年性生活的赤裸书写等原因而被排斥在正统文学史研究论著的视界之外。自20世纪80年代以来,学术界逐渐扭转了这种不正常的局面,对新感觉派的研究取得了很大的进展,新感觉派研究一下成了文学史研究的热点,新感觉派恢复了在文学史上应有的地位和作用。本文在阅读了许多资料后,受申丹教授主编的“新叙事理论”的启发,试图以新感觉派小说的颠覆性叙事为切入点,贯穿对其生发的外部条件的研究,突出上海都市文化语境对新感觉派小说面貌的影响和渗透。上海二三十年代的特定环境催生了中国新感觉派,中国新感觉派作为“中国都市文学的开拓者”和“中国第一个现代主义小说流派”(严家炎语),他们对于文学功利观的疏离,对西方文学新异形式的引进,以现代都市人的眼光打量都市,在借鉴外国文学技巧进行形式试验方面不懈努力,使他们已开始就有别于主流文学,表现出新异的文学风格。因为他...  (本文共40页) 本文目录 | 阅读全文>>

辽宁师范大学
辽宁师范大学

现代都市生活的立体描绘

崛起于20年代末30年代初的新感觉派是西文现代主义思潮在中国泛起的微澜,而形成于日本的新感觉派对它也起了催生的作用。它主要以穆时英、刘呐鸥、施蛰存为代表。或许我们以“新感觉派”这个词来进行笼统地概括失之偏颇,但就其主要作家的整体的创作风格来讲,也无疑涵盖了他们的共性。综观以前学者对于中国都市小说的研究,无论是创造社、京派还是茅盾、老舍,他们关注的主要是都市生活的一隅,虽然有其探索的深度,但缺少覆盖广度,我们从他们的作品中所感受到的也只是都市中某一阶层的人的生活状态。新感觉派小说则打破了这种视野的局限,他们穷尽其力来描绘其生于斯长于斯的都市,描写了现代社会中生活在城中的人。在他们的作品中我们可以看到为了生存而奔命的下层社会群体,资产阶级化了的商贩,投机倒把的商家……五行八作、三教九流,当然,他们的注意力主要还是集中在那些在西方机械文明和商业文明的洪流裹挟下的上海洋场社会中的惶惑的都市人。他们并不是用写实的手法,而是用自己的感觉、心...  (本文共32页) 本文目录 | 阅读全文>>