分享到:

叙事中的悬念

叙事学在20世纪的兴起,使叙事作品的研究进入了一个新天地。但是,迄今为止,从叙事作品本身的角度出发的悬念研究,还不够全面、系统,本文试图从这个角度介入对悬念的探讨,以助于更好地欣赏叙事中的悬念和运用悬念进行叙事。全文分四个部分展开论述。第一部分:悬念的形成机制。首先从本质上概括悬念的形成机制,然后分类阐述叙事作品中常见的悬念的形成机制,即悬念的形成机制的具体形态。第二部分:悬念的类型。从六个方面对叙事作品中的悬念进行分类,以揭示悬念本身的不同属性和功能:位于局部的悬念和横跨全篇的悬念;主题性悬念和非主题性悬念;顺时性悬念和逆时性悬念;封闭性悬念和开放性悬念;顺应性悬念和逆变性悬念;规定性悬念和不定性悬念。第三部分:悬念与伏笔、突转和照应之间的关系。悬念与伏笔、突转和照应都属于叙事作品的话语层次,它们之间有着密切的关系。设置悬念时,可以运用伏笔或突转提出问题,也可以运用伏笔或突转提供答案。在悬念中,照应体现为提出问题和提供答案之间  (本文共38页) 本文目录 | 阅读全文>>

上海大学
上海大学

电影悬念的叙事分析

“悬念”几乎涉及所有虚构类叙事作品,本文特指电影观众在接受过程中对故事情境内不确定因素所产生的一种情感反应;这种情感反应或与某种期望等待等正向度情感相关,或与危险恐惧等负向度情感相联;是创作者通过某种叙事技巧预先隐藏或强调某些特定信息所产生的。一般来讲悬念具有跨媒介属性,因而,本文对电影悬念的研究既关注电影自身的悬念特性,也关注一般虚构类叙事作品悬念的共性。从叙事研究的角度看,任何一篇叙事性文本都由三部分组成:“所叙之事”(“故事”)、“事之所叙”(“叙述”)和“叙事的价值”(“价值”)。本文对电影悬念的叙事分析主要在这三个层面上展开,其中每一层面对悬念的产生和维持都起着重要作用。首先是对电影悬念的序列分析,探讨故事本身的悬念是如何营造的。亚里士多德的“发现”“突转”、什克洛夫斯基的“重复”“插笔”、艾思林情节悬念的图式分析等,都显示出悬念对于故事情节及其结构的意义。但是,由叙事理论开创的对故事“功能”“序列”的研究,为我们呈现...  (本文共177页) 本文目录 | 阅读全文>>

吉林大学
吉林大学

希区柯克的悬念叙事艺术及其“本土”价值

心理悬疑电影作为类型电影的重要分支,遵循着类型电影的创作规则。希区柯克之所以被称为悬念大师,是因为他树立了心理悬疑这一类型电影在叙述方式以及题材、主题、语言、风格等各方面的艺术特征,是心理悬疑电影的范式制定者。希区柯克通过强烈的有张力的悬念使观众在期待、折磨和解脱这一“心理悬疑三部曲”中获得视听的审美愉悦。文章从叙述者、叙事视角、叙事结构等方面对希区柯克的悬念叙事艺术进行了解析。重点与创新点是从时间与空间两个维度阐释了希区柯克的悬念叙事结构:比如详细论述了顺叙、倒叙、插叙、预叙等叙事顺序是如何参与悬念建构的;悬念叙事如何在时间的变形——膨胀、压缩、复原中完成;将“不仅仅是场所”的叙事空间分为“画框内空间”与“画框外空间”,分析空间要素如何营造悬念氛围(包括不同空间的场景间悬念)。同时,文章还揭示了希区柯克悬念叙事艺术的现实意义和“本土”意义。希区柯克作为心理悬疑大师,其悬念叙事技巧与观念及在娱乐性之外的对人性的深度刻画与强烈的现...  (本文共72页) 本文目录 | 阅读全文>>

《传媒》2007年02期
传媒

电视叙事中的悬念意识

悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。因为悬念是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《传媒》2007年02期
喀什大学
喀什大学

长篇问题小说悬念叙事

叙事学兴起于20世纪,它的运用使我们对叙事作品的研究找到了新的切入点,新的研究方法的运用使我们对叙事作品的研究达到了一个新的高度。本篇论文将以叙事学作为理论依托,选用了徐岱、胡亚敏、赵毅衡、海登·怀特、里蒙·凯南等人的叙事学中关于悬念叙事部分来探讨问题小说的悬念叙事。悬念叙事指的是作家在创作时运用一些叙事技巧来延长读者对问题小说阅读期待的方法之一。在一部长篇问题小说中悬念叙事,可以冲破读者十一秒的阅读接受阀限,不断地延长读者阅读时的阅读期待心理。同样,当作家把问题小说创作出来,他首先要想到的是读者能否接受,但是如果一部问题小说过早地被人理解,他将失去自身的价值。悬念叙事在问题小说中,他可以有意设置许多问题与困难,把最精彩的部分按照作家的意志在合适的时间展示给读者。读者在阅读问题小说时,对未知的下文便会产生极大的心理驱力,不管是好奇心,还是迫于想知道接下来会发生什么的焦虑。这种复杂的内心体验,都会是持久而且愉悦的。这便是悬念叙事的...  (本文共50页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东师范大学
山东师范大学

纪录片创作中的悬念设置研究

纪录片自诞生之日起就以真实记录作为最主要的创作方式,在结构和叙事方面存在着很大的问题,这导致其叙事平缓、单一、沉闷。在电影商业化生产、传播的大背景下,纪录片进行了大量的创作改革,在改革中纪录片获得了更多的价值体现,但是如何使纪录片获得长久的生命力成为许多纪录片编导所关心的问题。在这个问题的驱动之下,学术界将故事化引入到纪录片的创作当中来,故事化叙事成为了纪录片叙事的一种表现方式。纪录片故事化叙事方法成为当下纪录片创作的一种惯用手法,并且正在影响着传统纪录片的叙事理念。纪录片创作中的故事化运用使得纪录片产生了强大的生命力,而悬念设置作为故事化的一项重要手段越来越受到创作者的亲赖。悬念是起源于戏剧学中的一种引起观众观看兴趣的方式,悬念产生的机制在于调动观众的主观性,使之参与到事件的发展过程中来,从而引起观众的观看兴趣。将悬念从故事片引用到纪录片中会起到很大的刺激作用,使纪录片变得更加精彩,叙事更加生动,从而增强观众对纪录片的观影兴趣...  (本文共60页) 本文目录 | 阅读全文>>