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金农绘画中禅意的建构与表达

金农作为扬州八怪起首画家,其绘画美学思想与创作风格具有一定的代表性。即:不拘古法,独抒性灵,反对因袭,鼓吹创新。金农人生坎坷,但极富人文才华,他自小好禅,禅宗思想对其艺术创作产生了深刻的影响。因此金农的绘画极具禅意。这也是他绘画创作的审美特质。禅宗审美与文人画有着深刻的内在联系,二者在各自的演变与发展中相互观照与渗透,它们以诗为载体,以意境为媒介,最终达到审美意义上的通感,而这种通感是以顿悟来实现的。金农绘画中的禅意就是通过画跋与画面的完美融合,表现金农本人的心性及禅悟。在创作思想上,不拘古法却颇具古意,并率意而为之。在绘画风格上,呈现不淡而淡,淡而不淡,不淡之淡的禅之意境。从禅宗审美的视角去研究与感悟金农的绘画艺术,可以更全面地理解其中的哲学与文化内涵,从而更深刻地把握中国文人画的内在本质。  (本文共46页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北大学
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商业绘画环境分析

在已进入读图时代的今天,书籍、报纸、杂志中插图明显的占据着越来越重要的位置;许多日常商品的内、外包装都陪有精美的图画;生动活泼的动画角色形象、网络游戏角色形象、卡通吉祥物形象长期活跃在大众生活中;小店、书摊充斥着无以计数的挂历、贺卡、明信片、连环画、漫画书、绘本……绘画商业化已经是一个大的趋势,然而,这个趋势是否是昙花一现?在我国有多大的发展空间?本文针对此问题,主要运用了绘画基本理论,并结合实用经济学中的基本原理和方法、艺术美学基本原理来论述商业绘画在我国的发展空间。初步得出几点结论:我国的宏观经济与微观经济中的相关行业为商业绘画市场的发展提供了乐观的经济环境;社会文化环境为商业绘画提供了良好的生长土壤;优秀的传统绘画技术和正在发展的现代数字绘画技术为商业绘画提供了其发展所必要的内在条件;但由于国家政策、历史因素、地域差异性大等因素,也给其发展带来一定的挑战。以上初步的研究结果表明:在我国的经济、社会文化、科学技术环境下,商业...  (本文共53页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北大学
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动起来的商业绘画

进入信息社会的今天,商业绘画越来越被人们所接受,网络的传播角色不可忽视。商业资本寻求网络的发展潜力以争取商业客户群体,因此,商业绘画的研究契合网络的潜在趋势而发展是十分必要的。论文分四个部分进行论述。论文首先阐明商业绘画理论,然后通过例证、归纳及演绎的方法分析论证在网络环境下,80后给商业绘画研究带来的新特征:文化内容、市场、创作、风格等。其中第一章第一节有关于商业绘画范畴部分的总结:直接的和间接的商业绘画、商业绘画的直接性与间接性,是基于长期思考的结果,是商业绘画理论易被质疑与混淆之处的几点说明。第二章阐述网络环境与商业绘画的关系。在网络环境下,扩大了商业绘画的潜在市场、视觉传达研究有可能发生的变化、商业绘画市场发展的变化、以及商业绘画在网络环境中应用范围的变化。第三章重点说明在网络环境下,80后群体(指代整个20世纪80年代出生的年轻人)给商业绘画研究带来的文化内容新特征、市场新特征、创作特点。第四章分析网络环境下,80后商...  (本文共42页) 本文目录 | 阅读全文>>

湖南师范大学
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绘画图与底的研究

“图与底”是格式塔心理学中重要的完形法则。是我们的绘画艺术所要遵循的视觉的自然机制体系。绘画中的“底”与“图”正是在人类自然视觉机制作用下在人类长期的绘画创作实践中彰显着绘画本体性的价值。绘画创作即是一种物质性的创作活动,更是一种精神性的创作活动。绘画风格形态的发展是人类现实性的物质条件和人类精神发展水平共同作用的结果,他以图与底的基本关系形态显现出来。绘画语言是我们考察图与底在关系形态上存在的差异性的重要线索,绘画的观念是这一线索后的深刻根源。本文从绘画的底在对绘画作品的框制作用的心理机能入手,强调底在绘画中首先是图得以呈现的物质性依托,把图与底的研究从心理学领域引入绘画具体语境中,阐述绘画的底和框架对于绘画本体的形式上的价值。这种价值便是为绘画与其它艺术门类提供了一贯划分的界限,同时也是画家在思考绘画语言的出发点。图的概念无论从视觉心理学的角度还是在绘画语言的具体表现中都是具有相对价值和意义的。绘画形式语言的变化实际上可以从...  (本文共41页) 本文目录 | 阅读全文>>

河北大学
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齐白石绘画艺术浅论

齐白石是一位天生的艺术家,他的绘画作品同其诗、书、篆刻一样表现出一种极为纯净、极为自然、极为本色的美。齐白石的绘画拓展了绘画的表现力,其强烈的个人风格是植根于对传统的深入学习和对艺术的真诚。师心而不师迹,成就了齐派绘画。本文分为八个部分:一、家庭、社会背景对其绘画的影响。二、绘画历程。三、齐白石艺术表现的特质。四、齐白石绘画的生命表现。五、齐白石的花鸟草虫画。六、画虾风格初探。七、齐白石人物画的内在涵义。八、齐白石的艺术论。  (本文共38页) 本文目录 | 阅读全文>>

曲阜师范大学
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明代女性绘画

作为中国绘画的重要组成部分,长期以来,女性绘画一直被画坛忽视了。这是不应该出现的现象,因为,作为中国绘画史上娟秀雅致的一笔,女性意识的倾入使得画面呈现出了丰富而温情的色彩,这是文人画的创作意境里未包含的成分。女性绘画的发展与社会历史的发展同步进行,受到时代的影响,如女性绘画中的竹文化绘画热潮和兰文化绘画热潮;同时,女性绘画也受到了文人画的影响,因为中国女性几千年来都依附于男性而存在,她们的审美观不可避免的受到男性文人的影响,反映在绘画上,也必然以文人画的审美趣味为指归。明代女性绘画作为女性绘画史上的一个亮点,特别之处在于闺阁绘画和青楼绘画交相辉映、共同发展。闺阁画家多出生于绘画世家,生活环境优越,受到家族内浓厚的艺术气息的影响,继承家学,在以家族为中心的艺术体系中成长。但由于社会交往较少,生活环境相对闭塞,绘画往往恪守严格的规范和技法。青楼画家由于获得了更多的与文人士大夫接触的机会,在艺术上反而能够博采众家,不为一家一法所拘,在...  (本文共94页) 本文目录 | 阅读全文>>